Título original: Año: Duración: Nacionalidad: Género: Adaptación de una novela de Guión: Montaje: Música: Dirección: Reparto: James Stewart Lee Remick Ben Gazzara Arthur O'Connell Eve Arden Kathryn Grant George C. Scott Orson Bean Russ Brown Murray Hamilton Brooks West Ken Lynch John Qualen Howard McNear Alexander Campbell Ned Wever Anatomy of a murder 1959 153 min. EE.UU. Drama Robert Traver Robert Traver Wendell Mayes Sam Leavitt Duke Ellington Otto Preminger Jimmy Conlin Royal Beal Joseph Kearns Don Ross Lloyd Le Vasseur James Waters Joseph N. Welch Duke Ellington Nominaciones: Oscar. Mejor guión adaptado 1959 Oscar. Mejor actor de reparto 1959 Oscar. Mejor actor de reparto 1959 Oscar. Mejor actor 1959 Oscar. Mejor película 1959 Biegler (James Stewart), un maduro abogado de Michigan, se encarga de la defensa del Teniente Frederick Manion ( Ben Gazzara) acusado del homicidio del dueño de un bar que había atacado a su mujer (Lee Remick). El abogado muestra un sorprendente dominio de la situación durante el juicio sin que le sorprenda demasiado la resolución del caso. La bella esposa de un teniente del ejército americano es brutalmente violada. Y el teniente hace justicia por su propia mano: mata al violador. ¿Se le puede llamar a esto asesinato en primer grado, a sangre fría? ¿O es acaso un homicidio accidental? ¿O merece tal vez el veredicto de locura temporal? De esto último intenta convencer el abogado al jurado Lee Remick es la esposa. Ben Gazzara el marido desesperado. Y James Stewart el abogado de provincia que lo defiende. Y a medida que la historia se desarrolla, el espectador recorre toda la gama de las emociones humanas: desde los celos y la rabia hasta la pasión y la comedia. En el mejor cine de juicios reina la ambigüedad, la complejidad, el engaño colectivo que practica ese culpable al que declaran inocente, el triunfo gracias a la suerte del abogado mediocre con madera de héroe humanista sobre el grandioso penalista al que le ha tocado el papel de villano. En la cínica y absoluta una versión de la defensa propia enloquecida. Welch. El juicio es un asunto turbio con giros y cambios asombrosos. Cuando Biegler se encuentra por primera vez con Manion en la cárcel. La sensacional partitura de jazz fue escrita por Duke Ellington. tales como la validez y aplicabilidad del impulso irresistible. En su famosa “lectura” Biegler patina cerca de la línea de una preparación amoral de un testigo ―esto es. Plantea la cuestión de si un interrogador debería plantear una pregunta de la que no conoce la respuesta. Voelker). Anatomía de un asesinato– La instrucción. UCLA Law School (February 1998) La película Anatomía de un Asesinato (Anatomy of a Murder) (1959) es probablemente la mejor película de juicios que se haya filmado. Se basa en un interesante crimen achacado al Teniente Manion (Ben Gazzara) en una pequeña ciudad. es demasiado tarde para amoldar los hechos para que se adapten a una determinada defensa. La película está basada en una importante novela escrita en 1958 por Robert Traver (el seudónimo del Juez de la Corte Suprema de Michigan John D. Por Michael Asimow. El abogado defensor Paul Biegler (James Stewart en una representación inolvidable) parece que va de broma. Alega que todo sucedió porque Manion estaba impulsado por un impulso irresistible (simplemente que encontró que Quill había violado a Laura tras haberla recogido en el bar). Manion claramente abatió a tiros a Barney Quill en el bar de éste.obra maestra Anatomía de un asesinato. quien se ganó una merecida fama representando a la Armada en las audiciones de la Armada de McCarthty en los primeros años 50. Pero ¿por qué lo hizo? El frío fiscal Claude Dancer (George C. hacer alterar la narración de los hechos a un testigo sobre los hechos en cuestión―. El sabio juez fue interpretado por Joseph N. . una vez que el cliente ha contado al defensor su historia. el consciente matador no sólo queda libre. sino que se larga sin pagarle a su astuto pero también estafado abogado defensor. Levanta numerosas cuestiones tácticas y éticas de la práctica judicial. La película está cargada de temas legales fascinantes. eso congela la versión de los hechos del cliente. siempre impregnado de una profunda comprensión de los dilemas inesperados y las rápidas decisiones a las que se enfrenta cualquier litigante. Scott en un asombroso debut) dice que todo sucedió en una reyerta de celos cuando Manion se encontró a su esposa Laura (Lee Remick) en los brazos de Quill. le manipula para que supere la intensa desconfianza del cliente y luego la discusión gira en torno a si el cliente tiene defensa. ¿Hasta dónde puede llegar el consejo de sugerir una defensa a un cliente que no tiene por qué adoptarla? Y ¿puede el abogado discutir distintas posibles defensas antes de preguntar al cliente qué sucedió? Porque. Así que Biegler deja que Manion elucubre hasta que Manion dice: “He debido estar fuera de mí”. interrogar a un testigo y discutir su testimonio para asistirle para un testimonio efectivo. Model Rule 3. Por ejemplo. sin embargo. que la locura era la mejor. Sólo un cretino podría dejarlo de percibir. Y eso cerraba de golpe toda otra escotilla y le decía que era la última. En el libro. Bieger da un paso más. si no la única defensa legal que tenía aquel hombre. Biegler es obviamente muy consciente de sus límites en el entrenamiento de los testigos pero la mayoría de los espectadores piensan que ha estado en todo momento en el lado ético de la línea. aunque con un pequeño y suave empujoncito del abogado. y bien recuerda o fabrica los hechos que sostienen tal defensa. incluso aunqeu parece que el testimonio de Manion es diferente al que daría en ausencia de la preparación y que Biegler procuró exactamente eso. mira a ver si puedes recordar qué nivel de locura tenías”. afortunadamente. Biegler se hace el sordo y contesta. Biegler también ningunea la “ley no escrita” que permite matar a alguien a quien se descubre en flagrante delito con tu esposa. resultaba obvio para mí cuando leí el periódico la noche anterior. Perdón. En la película. no de Manion. Biegler cuenta su conversación con el cliente: “Entonces. Así que el cliente llega a vislumbrar su defensa. Sin preguntar a Manion exactamente lo que sucedió. 45-46). y yo estaba aprendiendo rápidamente con eso que el Teniente Manion no era un cretino” (pp. “Bien. Y seguro que es adecuado contar a un cliente lo que dice la ley. No reconocido como una defensa en Michigan. “mientras tanto. “No” dice Manion. Hablando en primera persona.4(b) establece que un abogado no puede “aconsejar o ayudar a un testigo para testificar en falso”. La sospecha de defesa por locura le viene de Biegler. . al final tenemos una defensa por locura” Me paré y hablé abruptamente. mientras pasea por la habitación. El problema es que un abogado inteligente puede transmitir un mensaje implícito a un testigo que altere su testimonio ―sin que de hecho le diga al testigo que lo haga. Teniente” replica Biegler. Pero es perfectamente correcto (de hecho obligatorio) para aconsejar. pero cuenta al lector: “Mi inocencia fue excesiva.Claramente es inadecuado asistir a un cliente para que invente hechos que nunca ocurrieron. “He debido estar loco”. le apercibe sobre las categorías de justificación y excusa y descarta todo posible contraargumento. Manion comienza a preguntar sobre la locura. y a duraspenas cualquier abogado votaría llamar a disciplina a Biegler. Vemos en pantalla esta escena antes de unas cuantas audiencias. matar en defensa de otro es una posible justificación ―pero no una hora después de que la violación del caso sucediera―. airadamente: “Bueno eso prácticamente lo aclara todo”. el mal carácter no es una defensa. Luego. incluso si eso sugiere una defensa de la que el cliente no se había apercibido. De Otto Preminger Carmen Jones. (1954) Carmen Jones. (1975) Rosebud. El. (1965) In Harm’s Way. De Otto Preminger Anatomía de un asesinato. (1952) Angel Face. De Otto Preminger Hombre del brazo de oro. De Otto Preminger Hurry Sundown. El. (1947) Forever Amber. (1958) Bonjour tristesse. De Otto Preminger In Harm’s Way. (1967) Hurry Sundown. El. (1960) Exodus. (1952) Angel Face. De Otto Preminger Hombre del brazo de oro. Wydick. Rev. De Otto Preminger Buenos días. (1975) Rosebud. La película. (1965) Bunny Lake Is Missing. De Otto Preminger Buenos días. 1. De Otto Preminger Río sin retorno. De Otto Preminger Centennial Summer. De Otto Preminger Hurry Sundown. (1965) Bunny Lake Is Missing. De Otto Preminger Centennial Summer. De Otto Preminger In Harm’s Way. (1954) River of No Return. (1946) Centennial Summer. (1944) Laura. pero obviametne con una gran dosis de cobertura por parte de su abogado. (1955) The Man with the Golden Arm. El cliente llega a su defensa. 25-27 (1995). De Otto Preminger Ambiciosa. tristeza. De Otto Preminger Anatomía de un asesinato. De Otto Preminger Rapto de Bunny Lake. (1960) Exodus. Vid. (1955) The Man with the Golden Arm. De Otto Preminger . El. tristeza. The Ethics of Witness Coaching. (1967) Hurry Sundown. De Otto Preminger Éxodo. De Otto Preminger Carmen Jones. De Otto Preminger Rapto de Bunny Lake. De Otto Preminger Rosebud. ¿Qué pensais? ¿Biegler sobrepasó la línea quizás en el libro o también en la película? ¿O las reglas éticas sobre la preparación de los testigos se han separado tanto de la práctica jurídica real que llegan a resultar irrelevantes? ¿Toleramos ahora cualquier timpo de preparación como pedirle al cliente que mienta? Otto Preminger Filmografía como director: Laura. De Otto Preminger Cara de ángel. De Otto Preminger Rosebud. (1946) Centennial Summer. (1959) Anatomy of a Murder. (1944) Laura. Biegler sobrepasó la línea preparando al cliente justo a una defensa inventada. (1965) In Harm’s Way. (1959) Anatomy of a Murder.Puede alegarse que en la versión del libro. (1954) Carmen Jones. es más sutil. 17 Cardozo L. De Otto Preminger Cara de ángel. De Otto Preminger Éxodo. (1958) Bonjour tristesse. Richard C. De Otto Preminger Filmografía como productor: Laura. sin embargo.