ANATOMIA TIPOGRAFICAÁPICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra. APÓFIGE Pequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los terminales o remates. ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría. ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de la altura de la X (ojo medio). ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la línea de base. ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s. PERFIL, FILETE O BARRA Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas. BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical. BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma. COLA Prolongación inferior de algunos rasgos. CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN Espacio interno de una letra total o parcialmente encerrado. CRUZ O TRAVESAÑO Trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal. CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g. ESPOLÓN Extensión que articula la unión de un trazo curvo con otro recto. GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN Final de un trazo que no termina en una gracia o remate, sino con una forma redondeada. HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose. LAZO Trazo que une la curva con el asta principal. OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja. OREJA Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja. PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También se puede llamar cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la definición del carácter. habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif). brazo o cola. REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta.SERIF. VÉRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte inferior de la letra. . UÑA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate. sino con una pequeña proyección de un trazo. VARIABLES EL TIPIO . CUERPO TIPOGRAFICO LINEAS DE REFERENCIA DE UNA LETRA. El cuerpo es la distancia entre la cara anterior y la posterior del bloque donde esta fundida la letra. El tamaño de los caracteres se llama CUERPO y la anchura de las letras Grosor. .EL TIPO Y SUS PARTES. A continuación. Es. La línea principal es la llamada línea de base. Todas ellas han de compartir unas zonas comunes que quedan definidas por cuatro líneas limítrofes que nos enmarcan cada una de las letras y contribuyen a realzar su trazado. Distinguimos también la altura de la x. Así tendremos astas ascendentes. y los que queden por debajo de la línea base. o astas descendentes como en el caso de la letra "p" minúscula. descendentes o caídos. Denominaremos trazo principal al que le determina la estructura dominante de la letra. las alineaciones superior e inferior y las medias inferiores y superiores. además. Se decidió elegir la altura de la x para determinar este parámetro porque dicha letra tocaba por sus cuatro vértices las líneas de medida. La zona de alineación superior abarcaría desde la línea superior de la altura de la x hasta la llamada línea de alineación superior que es la que limita por la parte superior a todas las letras minúsculas con trazos ascendentes. La altura de la x supone el espacio que ocupan las minúsculas que carecen de trazos ascendentes o descendentes. como en el caso de la letra "d" minúscula. LOS TRAZOS PRINCIPALES. hemos de distinguir dos sectores importantes dentro del área de trazado de la letra: Los alineamientos superiores e inferiores. Sirve de base y asiento. Es el de mayor peso en la composición de la misma. . así como suele ser al que mayor grosor y dimensión se le adjudica. y sirve de apoyo a las letras en su trazado. En algunas ocasiones nos encontraremos con la denominación de asta para el trazo principal. la posición de las letras no responde a criterios arbitrarios. la línea compartida a partir de la cual trazamos las restantes de referencia en el trazado de una letra. Los trazos que quedan por encima del de la x se denominan ascendentes.En los tipos. siendo la referencia principal de la que nos servimos para ubicar las letras formando palabras dentro de un texto. y tiene su origen en las inscripciones lapidarias de los antiguos monumentos romanos. Es el trazo terminal característico de las tipografías llamadas egipcias o mecanos.TRAZOS TERMINALES. Es propio de la tipografía veneciana que evolucionó con un trazo terminal similar hacia las tipografías de transición. . Este tipo de trazado es. También se puede llegar a denominar tacón de la letra. Este tipo de trazo terminal aparece a mediados del siglo dieciocho con la creación de los tipos llamados Didones (o Didonas) perfeccionados por Jean B. TRAZO TERMINAL CUADRANGULAR El pie de la letra posee trazo cuadrangular. TRAZO TERMINAL RECTIFORME El trazo está constituido por dos líneas oblicuas que. partiendo del eje central localizado en el asta. TRAZO TERMINAL FILIFORME: El trazado se resuelve con una sencilla línea recta de ancho mínimo perpendicular al trazo principal. confluyen en una línea de trazado horizontal. porque se utiliza un pequeño trazo en forma de rectángulo para rematarla. Los trazos terminales estan clasificados como: TRAZO TERMINAL MIXTIFORME Constituido en su trazado por una combinación de líneas curvas en cada lado. acentuadamente recto. como su propio nombre indica. Bodoni. También lo podemos encontrar en el trazado de alguna "r" minúscula en determinadas familias. Es el rasgo que sobresale del ojal de dicha letra. Constituyen en sí la pequeña proyección de un trazo. . de uña. de bandera. También llamadas sin rasgo. Este rasgo adopta múltiples configuraciones. pudiendo aparecer con forma de gota. recto u oblícuo. OTROS TRAZOS Otros trazos que podemos encontrar como constituyentes de una letra son los ganchos. en su versión en itálica. Los encontramos.LETRAS SIN TRAZO TERMINAL. Observemos la diferencia en el gancho de la G existente entre el alfabeto Century y Baskerville. que es el rasgo denominado lóbulo u oreja. En la letra "G" mayúscula lo encontramos con bastante frecuencia. por ejemplo. principalmente las diseñadas con anterioridad al siglo XIX. más o menos pronunciado. Constituyen las tipografías más modernas. presentan un elemento absolutamente característico. etc. desarrolladas a partir de la segunda mitad del siglo XX. La letra "g" minúscula de determinadas familias. en determinadas familias tipográficas clásicas. son aquellas en las que el trazo principal termina de forma rectilínea sin apoyarse en ningún trazo de base. Notaremos que constantemente estamos haciendo referencia a la letra "g". por ejemplo.El óvalo que forma la parte inferior de la letra "g" minúscula da lugar a lo que tipográficamente se denomina bucle u ojal. que le hacen especialmente peculiar para el tipógrafo. queda unido a su parte superior por un trazo fino y ondulado. Así. Sin embargo. la letra "L" sólo define contornos exteriores. tipográficamente hablando. el carácter de imprenta más especial. pero. CONTORNO. Es. en la letra "C" encontramos tanto un contorno interior como un contorno exterior. Normalmente. sin duda. denominado ligadura. de igual modo que sucede con la letra "D". y el más indicado para poder reconocer cualquier familia tipográfica. No tiene un trazado ni un tamaño proporcional al ojal superior determinado. en esta letra confluyen una serie de trazos muy característicos y determinados. Los contornos son las áreas definidas por el trazo de una eltra. . observamos un contorno interior cerrado por completo. . MODULACION. como la "p". que es la zona determinada por trazos que definen la convexidad. En el caso de la letra "c". En el ejemplo de la figura de la derecha. observamos claramente la simultaneidad de ambos contornos. En otras letras. podemos ver claramente la distinta modulación de los trazos de dos letras de apariencia bastante similar pero con una direccionalidad de trazado diferente.Lo primero que determinaremos serán sus contornos: el exterior. la proyectada hacia el exterior. La modulación puede ser vertical u oblícua. Será vertical cuando los trazos posean un sentido perpendicular a la línea base. y el interior. según vemos en la figura adjunta. como es el caso de la letra "L". Otro parámetro al que hemos de referirnos es el tipo de modulación que asignamos a cada letra. y en otras ocasiones nos enfrentamos a las letras que sólo poseen contornos exteriores. Denominaremos modulación al sentido que demos en nuestro trazado a los rasgos principales de la letra. que corresponde a la zona cóncava de la letra. poseyendo todos los brazos de la letra una longitud similar. incluidos los remates que pudiera llevar. . en la Claredon. se puede decir que el uso de brazos irregulares confiere a la letra una elegancia de laque carecen los trazados con brazos regulares. Muy al contrario. según pertenezca a una familia u otra. por ejemplo. cuya cabeza está determinada por un remate a la izquierda que le confiere gran originalidad. El brazo de la letra está constituido por el trazo vertical que arranca de otro trazo también vertical más ancho. el final de la letra es apuntalado. o bien ser de longitud irregular. en la letra "A" mayúscula cuatro formas distintas. y puede adoptar múltiples configuraciones. los tipos pertenecientes al alfabeto Cooper Black. lo cual no quiere decir que la letra quede desproporcionada por el uso de diferentes medidas en sus brazos. EL BRAZO. este remate apuntalado está sesgado horizontalmente. En otros alfabetos adopta otras configuraciones. Observamos. y observemos finalmente la letra "A" mayúscula del alfabeto Beton. en el caso de la Times. contrastándolo con la misma letra de Baskerville. la cabeza de la letra adopta un trazo biselado. Veámos. En el caso de la familia Caslon.CABEZA O APICE La cabeza de una letra está constituida por su parte superior. Observemos el efecto que produce el trazado de una letra "E" mayúscula perteneciente al alfabeto Century. por último. en el que nos aparece una cabeza con trazo terminal redondeado. Puede tener una longitud regular. siendo por lo general más estrecho que el vertical. FILETES O PERFILES. Llamamos filetes o perfiles a las líneas horizontales entre dos verticales próximas. dos diagonales o dos líneas curvas. Su ubicación tampoco está predeterminada. más arriba o más abajo. de protagonismo gráfico más dominante. . El trazado del filete es muy variable. o bien variarlo.El brazo puede mantener también el mismo ancho con respecto al trazo vertical. según sean las características del alfabeto. situándose a lo largo de los trazos de mayor importancia. Observemos los filetes que unen los dos trazos diagonales de la letra "A" mayúscula. el que une la letra "H" mayúscula o el de la "E" minúscula. pudiendo permanecer paralelo a la línea base o bien irse moviendo en sentido diagonal como ocurre en el alfabeto Benguiat. muy acentuado. Remate: Se denominan asl a los breves trazos finales. Es el cierre característico de la letra "e" minúscula. ligeramente perpendiculares a los principales de una letra. Es el punto de unión de dos astas oblícuas. o partiendo de éste. como en la "Q" de la tipografía Cooper Black. según vemos en los tipos pertenecientes a la familia Claredon. pronunciado. Pierna es el trazo vertical. por ejemplo. Piema: Es un trazo vertical o diagonal pronunciado. se definen los siguientes términos: Travesaño: es la línea horizontal que sobresale de la línea vertical primaria. podemos encontrarlo de múltiples maneras: centrado. como ocurre en la "Q" mayúscula del alfabeto Century. . Puede ser más o menos grande. Cuello: Es la l1nea que une los dos ojales de la letra g de caja baja. Apice: Es el final de un trazo que no termina en gracia. un óvalo o un circulo. En los diferentes trazos que puede presentar una letra. o puede ocurrir también que no aparezca unión entre remate y asta. Enlace: Es la conexión entre el remate y el asta. También lo puede rozar levemente. Puede ser ligero. Puede ubicarse cortando el contrapunzón. ancho y pronunciado. Cola: Es un breve trazo en ángulo con el trazo principal. etc. señalaremos un elemento contrapuesto a la cabeza. que es el vértice. Llamamos travesaño a la línea horizontal que sobresale de la vertical principal o trazo principal sin que llegue a alcanzar la importancia de un brazo. diagonales o curvas Contrapunzón: Se llama asl a la forma cerrada o parcialmente cerrada definida por una línea. Oreja: Es la l1nea que sobresale del ojal en la letra g de caja baja. Vértice: Es el punto de unión de dos astas inclinadas. Ojal: Es la l1nea curva que forma un lazo. Contrapunzón. o diagonal. como sucede en los alfabetos de tacón. desplazado. Puede ser plano o en ángulo. como ocurre en el alfabeto Baskerville. Filete: Es la l1nea horizontal situada entre verticales. como en la tipografía Berling. Pierna.El enlace es toda conexión entre el remate de una letra y el asta. que no sobrepasa la línea media de la letra. El hombro de una letra es el trazado curvo que parte del asta. Por último. es un trazo pequeño y breve que se sitúa en ángulo con el trazo principal. encontramos en la "R" y la "Y" mayúsculas Cola. "n" y "h" minúsculas poseen un hombro muy bien definido. Es el rasgo usual de la letra "t" minúscula. Letras como la "m". término que se utiliza para denominar toda forma cerrada total o parcialmente definida por una línea. en ángulo. las cuales consisten en la unión de dos caracteres de un modo reconocible. . Llamamos ligaduras tipográficas a la unión de dos o más caracteres de un modo reconocible. con lo que llamamos ligaduras tipográficas. como en este anagrama creado por Thomas Morris. dando al texto compuesto una personalidad e identidad propia.LIGADURA TIPOGRAFICA No hay que confundir esta pequeña ligadura propia de la letra "g" minúscula en concreto. romperíamos por completo la uniformidad. No obstante. permitiendo además crear una serie de refinamientos tipográficos muy utilizados durante muchos siglos. si las empleásemos en textos muy abiertos o muy comprimidos. siendo poco atractivo para la composición de la palabra o texto. ya que. La cantidad de espacio alrededor de cada tipo quedaba determinada por el propio cuerpo de metal donde se había grabado la letra. ni con todas las familias. consistente en la combinación de dos o más letras en un mismo tipo de metal. es decir. Por otro lado. suponen la evolución de la escritura manual utilizada en los libros manuscritos. que como sabemos. ya que eso garantizaba una buena impresión final y una composición armónica. . Cuando nos veamos obligados a comprimir. Una misma letra disponía del mismo espacio a la derecha ya la izquierda. aunque en la actualidad hayan caído en desuso. sino que dejaban entre determinados caracteres un espacio gráfico que estéticamente no resultaba favorable. Durante el primer período de la composición en metal. Como resultado de las limitaciones físicas impuestas por los tipos tallados en metal. a reducir el espacio disponible. con un espaciado regular entre letras. para así poder ahorrar espacio dentro de una página si se estaba escaso de márgenes. Muchos impresores fundieron distintas ligaduras para adaptar estos espacios entre letras. para poder combinarse con otros tipos. debemos señalar que no es posible establecer ligaduras con todos los tipos de letras. En esta época. Las ligaduras han de reservarse para textos compuestos con un espaciado normal. la utilización de ligaduras fue muy corriente. Pero el tipógrafo se encontraba con que algunas combinaciones de tipos no resultaban estéticamente aceptables. según lo fueran demandando los diferentes alfabetos. consiguió eliminar este inconveniente. y determinadas letras. así como constante su creación. habremos de recurrir. para determinadas familias. permitían también poder mantener un valor tonal uniforme dentro de la composición a lo largo de toda la línea. el espacio entre letras. la calidad individual de cada uno de los caracteres empleados era de máxima importancia. como fueron diseñadas para mantener de manera continuada el valor tonal de una composición normal. por razones estéticas.En los manuscritos medievales era bastante habitual combinar varias letras en una sola. comprimiendo las letras. La creación de las ligaduras. ocurría que ciertas combinaciones de letras no casaban ni concordaban correctamente. El sistema de medidas tipográficas se basa en el punto.. Según la forma de los trazos terminales se individualizan: •Lineal o Palo Seco •Egipcias •Romanas Antiguas •Romanas Modernas y dos subfamilias: Manuscritas y Fantasía . que lleva el nombre del fundidor de tipos Firmin Didot.CLASIFICACION DE TIPOGRAFIAS: Se llama familia tipográfica al grupo de tipografías relacionadas entre sí por similares características de diseño. TAMAÑO El cuerpo es una medida que define la proporción del carácter. de longitud. Con la aparición de los tipos reproducidos por métodos fotomecánicos. pulgadas o puntos. . Este sistema se ajusta al pie francés de 30 cms. las medidas pueden darse en mm. Buenos Aires. Diseño grafico en el aula Escrito. Todos los elementos de la composición tipográfica pueden ser medidos con este sistema. que impide que las letras de dos líneas consecutivas se superpongan. Esta medida es el alto del prisma que contiene el carácter. cualquiera sea el sistema de Composición. . Esa altura contempla los trazos ascendentes y descendentes de la tipografía.MEDIDA DEL CUERPO En la figura vemos un esquema de un tipo impreso y un carácter tipográfico. (Sergio Ricupero. El resultado es en puntos. En ambos se señala la medida del cuerpo. Una manera rápida y aproximada para calcular el cuerpo tipográfico. Además comprende los espacios en blanco que hay arriba y abajo del carácter (carácter + espalda superior e inferior).Editora Nobuko 2007. Argentina). es multiplicar la altura de la mayúscula en mm por cuatro. Cada alfabeto presenta dos versiones ortográficas: la mayúscula (caja alta) y la minúscula (caja baja). . Existen alfabetos particulares que no cuentan con la minúscula. pero cambian notablemente en relación con el estilo del carácter.CAJA. Las relaciones proporcionales entre ambas son fijas. En general son aquellos decorativos. diseñados expresamente para usos publicitarios o para logotipos. o dicho de otra manera que la retícula generatriz de un alfabeto normal se basa en un rectángulo vertical de 4 módulos de ancho por 5 de alto. la amplitud debe ser el 80% de x. en las minúsculas es la letra n que posee las mismas relaciones. Si el porcentaje es menor a 80% la versión es condensada y si es superior. Las versiones normales de estas dos letras nos dice que si su altura es x. la versión es expandida. Se considerará normal a la tipografía cuando su anchura sea de aproximadamente 4/5 de la altura.PROPORCION. Adrián Frútiger en su libro “De signos y de hombres” individualiza en la letra H mayúscula el modelo que fija las proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otros signos. . 25%: Negro. 20%: Negrito. Las letras pueden cambiar su valor de intensidad o tono afinando el espesor de sus trazos. o espesándolos para aumentar el negro pleno. 10%: Claro. volviéndose con ello más claras. De hecho. 15%: Normal. mientras que el caso contrario se da en las letras en negrita. Las letras con astas finas cuentan con ojales. orificios interiores. 30%: Negrísimo .TONO. Se considerará normal o mediana la tipografía cuyo trazo vertical tenga un grosor igual al 15 % del alto de la misma. el tamaño de los ojales de las letras de un grosor demasiado acentuado disminuye en extremo. abiertos y espaciosos. Se reconocen seis variantes de intensidad: 5%: Clarísimo. INCLINACION. La inclinación de 12º es la más correcta para expresar la forma cursiva o itálica de un caracter. Se considerará normal a la tipografía cuyos trazos verticales forman un ángulo de 90º con la línea de base. Para las itálicas el diseño vertical rota al oblicuo en torno a un eje central horizontal. mientras que las inclinaciones más acentuadas alteran el equilibrio de la letra. Esta versión no conlleva una simple inclinación de la letra sino implica para numerosos caracteres una alteración de la forma misma. las inclinaciones menores no son percibidas por el ojo. Recuerde que cuesta más leer un tipo con una inclinación demasiado pronunciada que uno con una inclinación moderada. Con el ordenador las letras pueden adoptar cualquier ángulo de inclinación. . considerando las diferentes superficies que se crean después del acercamiento de los caracteres. esto es una secuencia sin interrupciones. Fundamentos de la Tipografía. es decir. USA). Editora Parramont. (Ambrose Harris.INTERLETRADO. La determinación del espaciado no sigue reglas fijas. la distancia entre letras deberá ser evaluada cada vez. entre plenos (negros) o vacíos (blancos). El resultado de este equilibrio es un “gris uniforme”. . La palabra es una sucesión de letras. Una palabra está bien espaciada si el ojo reconoce armonía y equilibrio entre las formas de las letras y las superficies que se encuentran en su entorno. El interlineado mínimo es el que corresponde al cuerpo que se está trabajando. .LINEA DE TEXTO. Debemos tener en cuenta que los signos tipográficos varían su dimensión de acuerdo a su diseño. Los programas que manejan texto definen automáticamente la interlínea sumando un 20% al valor del cuerpo del texto. ni tan alto que haga dificultosa su lectura. Las líneas tipográficas se miden de cabeza a cabeza o de pie a pie de las letras. Esta debe ser cuidadosamente tratada para facilitar la lectura. como así tampoco debe ser demasiado estrecho. Una línea de texto está formada por palabras sucesivas. medida generalmente en puntos. El valor de este parámetro no debe ser muy bajo para evitar que los caracteres de diferentes líneas se superpongan. Se lo llama sólido o compacto y nunca permite que las líneas se toquen. Las palabras no deben exceder el espaciado entre sí. por tal motivo. que separa las líneas del párrafo. INTERLINEADO La interlinea es la distancia. diferentes diseños tienen diferentes proporciones en una misma medida tipográfica por lo que requieren interlíneas diferentes. CLASIFICACION DE LOS TIPOS. Este influye en la composición y legibilidad del texto. . Para la fácil lectura de textos es fundamental manejar un interlineado adecuado.Dependerá de la tipografía utilizada el uso de mayor o menor interlineado. hasta los desarrollados a partir de ellos por los punzonistas franceses del siglo XVI. Ejemplos de tipos renacentistas: Centaur Bembo Adobe Garamond . Por un lado tenemos los primeros modelos venecianos. Los tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronológico. cuyo máximo exponente es el tipo cortado en 1470 por Nicolas Jenson de los que destacamos las siguientes características: •Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste •Presentan una modulación oblicua •Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de las minúsculas •La e de caja baja muestra un filete oblicuo •Modesta altura X •Los trazos terminales de la a. Y por otro los tipos derivados del romano cortado en 1495 por Francesco Griffo para Aldo Manucio (utilizado por primera vez en la obra del Cardenal Pietro Bembo De aetna). f y r son menos abruptos y muestran un acabado en forma de lágrima •Caja alta más corta que la ascendente de caja baja En los tipos de los punzonistas franceses del XVI el diseño se ajusta más a las cualidades físicas del acero que a las de la pluma. que va desde los creados por los primeros impresores venecianos a mediados del siglo XV. f y r muestran claramente su origen caligráfico •Remates robustos •Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia Se trata de tipos que en su estructura y rasgos distintivos imitan la escritura manual realizada con una pluma en un ángulo determinado. c.TIPOS RENACENTISTAS. En su evolución podemos apreciar dos estadíos claramente diferenciados. Los diseños presentan el resultado del trabajo sobre el acero. Este tipo de Griffo fue el que sirvió de modelo a los punzonistas franceses del XVI Antonie Augereau y Claude Garamond que son los que consolidad la apariencia que todos conocemos de un tipo renacentista: •Modulación oblicua •Contraste entre sus trazos gruesos y finos •Filete horizontal en la e de caja baja •Los remates inferiores encajan de manera más suave con el asta •Los trazos terminales de la c. un tipo algo más estrecho que el de Jenson y en el que las mayúsculas son un poco más bajas que los trazos ascendentes de las minúsculas y los remates están un poco más extendidos y estilizados. En general se trata de tipos más modelados que sus antecesores franceses en los cuales quedan menos rastro de la herramienta de escritura. Estos diseños presentan una ligera variación respecto a los franceses del siglo anterior y estas son: •Cierta condensación •Contraformas amplias •Remates robustos Con seguridad están pensados para evitar que la tinta llenara las contraformas y los remantes resistieran bien la presión de las prensas. Ejemplos de tipos barrocos: DTL Elzevir Linotype Janson Adobe Caslon Monotype Ehrhardt .TIPOS BARROCOS. Asimismo podemos observar unas características principales de estos tipos que consisten en: •Mayor contraste en los trazos gruesos y finos •Un ojo medio (altura x) elevado •Se refinan aún más los trazos terminales •Dentro de un mismo alfabeto podemos observar distintos ejes en su modulación El ojo medio elevado podemos decir que es una "característica nacional" de los tipos de los Países Bajos ya que podemos seguir observando su presencia en los tipos cortados en el siglo XVII por Johann Fleischman para la importante firma de los Enschedé. En esta categoría englobamos principalmente a los tipos creados en los Países Bajos durante el siglo XVII y que tiene por protagonistas a los punzonistas Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. no una forma escrita. La letra de imprenta debe de ser evidentemente una forma grabada. pasando por los los tipos condensados de Fleischman (de gran éxito en toda Europa) hasta los diseños de Baskerville en Inglaterra (aunque más basados en el modelo de letra caligráfica en boga entonces en su país). se abre un periodo en el diseño de tipos marcado por la eficacia. la regularización de las formas y. Al amparo de los nuevos tiempos auspiciados por la Ilustración y la Enciclopedia. que supone la aparición en Francia del Romain de Roi.TIPO NEOCLASICOS. dentro de ella. el primer diseño modular de la historia de la tipografía. la vuelta a las líneas clásicas. La tipografía no se queda atrás y desde la primera gran revisión de la romana. Definitivamente la letra impresa se regulariza. se procede a racionalizar y sistematizar los conocimientos de las ciencias y las artes que existían en la época. Entre las características principales de los tipos neoclásicos podemos destacar: •Modulación casi vertical •Continua aumentando el contraste en los trazos Ejemplos de tipos neoclásicos: Monotype Fournier Monotype Baskerville Monotype Bell . se mecaniza y se disciplina para no seguir siendo considerada como otro aspecto de la caligrafía. en el grosor de los trazos y la configuración de los remates.TIPO ROMANTICO. En este grupo podemos destacar las características formales siguientes: •Transición abrupta en la modulación de sus trazos •Eje vertical •Trazos terminales acabados en forma redonda •Remates finos y sin enlazar con el asta . anchura y contraste). Es el punzonista francés Firmin Didot el que abre el camino a estos tipos sobre todo con el que presenta en 1798 que se configura como la máxima expresión de su estilo y encuentra un excelente continuador en el italiano Giambattista Bodoni quien nos muestra unas creaciones en las que destacan el dramatismo del contraste entre los trazos. En definitiva el contraste dramático del periodo romántico en todo su esplendor. El desarrollo estilístico de los tipos romanos de imprenta para uso editorial (variación en la modulación. la belleza formal de unos tipos que reclaman que fijemos nuestra atención en ellos. alcanza su máxima expresión entre finales del siglo XVIII y principios del XIX durante el romanticismo. Se trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolución Industrial y sus nuevas necesidades de comunicación: carteles publicitarios. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulación y más tarde adaptados para texto continuo.. etc. que hacen que la imprenta tenga que buscar nuevas formas de expresión que logren captar la atención del público y que las encuentre en diseños tipográficos que muestran la desnudez del trazo. Los podemos clasificar en cuatro apartados: GROTESCOS Son tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX. ausencia de remates. excepto en los egipcios. •Trazos homogéneos •Ausencia de remates •Estar ligeramente estrechados Ejemplos de tipos industriales grotescos: Akzidenz-Grotesk Franklin Gothic Helvetica Univers . catálogos industriales. sin apenas modulación y. horarios de ferrocarriles.Ejemplos de tipos neoclásicos: Monotype Bulmer Linotype Didot Bauer Bodoni Berthold Walbaum TIPOS INDUSTRIALES. sobre todo el círculo. Sus características son: •Están basadas principalmente en la línea recta. Ejemplos de tipos industriales humanistas: . Sus características principales son: •Caja alta basada en las proporciones de las mayúsculas inscripcionales romanas •La caja baja presenta el diseño de las romanas clásicas de los siglos XVC y XVI •Existe contraste y modulación en sus trazos. el círculo y el rectángulo •No presentan modulación en sus trazos •Las figuras geométricas.GEOMÉTRICOS Se trata de desarrollo de tipografías de palo seco nacidas como consecuencia de las propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania. La estructura de los tipos geométricos guarda relación con las figuras geométricas simples cómo el rectángulo y el círculo. son evidentes en su estructura Ejemplos de tipos industriales geométricos: Futura Kabel Metro HUMANISTAS Derivadas de la interpretación que el calígrafo Edward Johnston hizo de las tipografías palo seco en el diseño que realizó para un alfabeto destinado al metro de Londres en 1916. nombre con el que finalmente son conocidos y que quizás tuvo que ver con el interés que por aquella época despertaban los descubrimientos realizados en Egipto al amparo de las conquistas napoleónicas. Las características principales de los tipos de este grupo son: •Contraste entre gruesos y finos •Remates cuadrangulares •Remates enlazados (clarendon) •Elevado ojo medio •Trazos terminales del mismo grosor que las astas Ejemplos de tipos industriales egipcios: . De hecho entre los impresores ingleses se hizo costumbre llamar a cualquier tipo utilizado para dar énfasis a ciertas palabras dentro de un texto Clarendon aunque estilísticamente no tuvieran nada en común. Más adelante el también fundidor Robert Thorne los denominó egipcios. Entre finales de la década de 1830 y principios de la de 1840 fueron utilizados en titulares y para resaltar algunas palabras en texto continuo. aparecen por primera vez en 1817 en un catálogo del fundidor inglés Vincent Figgins con el nombre de Antique. En 1845 apareció otro tipo egipcio con ciertas diferencias estilísticas como el contraste entre los trazos finos y gruesos y remates enlazados al asta y que se conoció con el nombre de Clarendon.Gill Sans Optima Syntax EGIPCIOS Los tipos slab serif o egipcios. Memphis Rockwell Clarendon CLASIFICACION DE MAXIMILIEN VOX (1954) . DIM 16518 .CLASIFICACION VOX-ATYPI (1946) CLASIFICACION ATYPI . ROMANAS ANTIGUAS Aparecen a fines del siglo XVII en Francia. ROMANAS DE TRANSICION Aparecen en el siglo XVIII . ROMANAS MODERNAS Aparecen en el siglo XVIII MECANAS Aparecen en el siglo XVIII creadas por Fernin Didot INCISAS . SANS SERIF / GROTESCAS ROTULADAS / CALIGRAFICAS Basadas todas ellas en la mano que las creo .SANS SERIF / LINEALES SIN MODULACION Reflejan la época en que nace la industrialización y el funcionalismo. ROTULADAS / GORICAS DECORATIVAS / FANTASIA . DECORATIVAS / EPOCA .