Análisis La Historia Del Soldado de Igor Stravinsky (Versión Trío)

March 23, 2018 | Author: Mariola Pérez Ramos | Category: Rhythm, Piano, Clarinet, Melody, Violin


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La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine...1 de 8 http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html Igor Stravinsky 1882 - 1971 Nacido en 1882 en Oranienbaum (actual Lomonosov) en Rusia, su formación musical le llevó a Francia, y los años de la Primera Guerra Mundial los pasó en Suiza, pero nunca dejó atrás la inspiración que le daba la cultura folclórica de su país natal. Hoy es considerado uno de los compositores más emblemáticos de la música del siglo XX debido a su revolución en el ámbito de: - El ritmo, la instrumentación y la armonía en menor grado, integrando en sus composiciones elementos musicales folclóricos y litúrgicos de Rusia. - Se observa un marcado uso de las asimetrías rítmicas, melódicas y tratamientos armónicos arcaicos, matices sonoros extremos e instrumentaciones insospechadas. - Realiza cambios tanto de ritmo como de forma. Todo esto ya se materializa en “La Consagración de la Primavera” (1913), su obra más importante. Veamos más de cerca algunas de las características propuestas por Stravinsky dentro del repertorio del clarinete, mediante el análisis de tres movimientos (I-II y IV) de “La Historia del Soldado” en la versión para Violín, Clarinete y Piano que el mismo Stravinsky arregló de la obra original para septeto. Análisis Formal del I - II y IV Movimiento de ‘La Historia del Soldado, de la versión para Clarinete, Violín y Piano de Igor Stravinsky Una obra teatral y musical con referencia a las circunstancias históricas de la época,“La historia del soldado” es una de las piezas más interesantes que Igor Stravinsky haya creado, con ella inicia una fase creativa en la que se dedicó a lo pequeño, es decir, creó piezas para conjuntos de pocos músicos que contienen ideas melódicas mínimas y la menor cantidad de compases, pero a la vez se trata de una prueba de que estaba abierto a las tendencias musicales de su tiempo. El contenido de “La historia del soldado” tal como lo mencionamos anteriormente, está relacionado con las circunstancias políticas y sociales de su época, lo que mantiene íntegro y en pie al hombre en la guerra son objetos simbólicos que lleva nuestro protagonista: una foto como testigo del amor, la imagen de un santo (porque la religión ofrece protección frente a la crueldad) y el violín (la música para no perder la alegría del ánimo), este instrumento simboliza no sólo su alma, sino también su pasado, una infancia violada en la guerra. El estreno de esta obra, a pesar de que prácticamente todos los teatros europeos estaban destruidos, se realizó en 1918 en Laussane.[1] La historia relata un episodio de la vida de un soldado quien está camino a su casa para pasar dos semanas de vacaciones junto con su madre y su novia, en su mochila no lleva más que una foto de ella, de un santo y un violín que evidentemente representa su alma. Mientras está caminando, se encuentra con el diablo que le persuade de cambiar este violín por un libro, aunque no sabe leer. Finalmente, el soldado acepta, pero como el diablo tampoco sabe tocar el violín, el soldado se deja convencer de ir por tres días a su casa, donde ambos la pasan extremadamente bien, pero cuando finalmente vuelve a su pueblo, se da cuenta de que estos tres días resultaron tres años, por lo cual nadie le reconoce ni quiere, su novia está casada y con dos hijos. Engañado, queda solo con la riqueza que le trajo el libro del diablo, pero su identidad, su alma y sus amores, parecen perdidos para siempre. Decide exiliarse y en el país extranjero se le presenta incluso una posibilidad de recuperar su felicidad: en la corte real se encuentra una princesa enferma, el soldado entra como médico; tras haber realizado un juego de cartas con el mismo diablo, en el cual pierde todo su dinero, recibe de vuelta su violín y debido a la magia de la música sana a la princesa y se casa con ella. No obstante no se debe dar por vencida la fuerza del demonio... Esta obra casi no se deja clasificar porque contiene elementos de todo tipo: rag-time, vals, pasos dobles, tango y distintas formas de música, sin embargo podemos decir que se trata de una suite musical de varios movimientos, que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet, por tratarse de una mezcla de teatro, música y poesía. El baile de los novios, como hemos decidido llamar al IV movimiento, es una coreografía que reúne 22/07/2015 22:06 En el numero 2 grande (compás 18) el clarinete expone un nuevo motivo b protagonista.. La presentación del diablo. A continuación les presentamos tres esquemas de los movimientos analizados de “La Historia del Soldado”: “La Marcha del Soldado” I movimiento Forma Evento A + A’ + B + codeta Lugar (compás) Tonalidad Particularidad La mano derecha del piano y el violín junto a la mano izquierda del piano y 1 al 28 Sección A Acordes de Db – el clarinete exponen el motivo Bb –Eb – G – B – a durante los compases 1 y 2. de esta manera siguen variando el motivo b de la primera sección A hasta llegar al numero 4 grande que introduce una nueva sección mas desarrollada.La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU . como hemos decidido llamar al IV movimiento. el piano continúa con su anteriormente melodía mientras propuesta el violín realiza acordes para marcar el ritmo. es una coreografía que reúne los estilos de danza más populares y difundidos en 1918 –tango. que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet. bajo osbtinato sobre las nota (G y un D7) mas tarde en el compás 6 el mismo motivo es variado. En el compás 20 y prácticamente al unísono y octavas paralelas (si no fuera por la intervención de la mano izquierda del piano con el bajo osbtinato) se escucha un nuevo motivo c que define la médula de la sección siguiente (B) en el compás 59 al que el clarinete responde con un ritmo parecido al del compás 12. el piano luego bajo responde con la introducción de un ostinato de G – D7. El clarinete repite el motivo b en el registro agudo del instrumento y el piano responde a contratiempo. acentúa el carácter poético del texto que fue escrito por Charles Ferdinand Ramuz. incluso pueriles con saltos y una mímica chistosa que induce la risa del público. luego en el compás 31 repiten la misma célula descendente de este motivo b. agrediéndose a través de las palabras con el narrador.clariperu. El violín repite solo las notas descendentes del motivo b mientras el clarinete se queda sobre un mi (7ma del bajo del piano) y la mano derecha Puente Anacruza del compás del piano responde con una melodía G – pedal sobre D 29 al 42 en saltillo. música y poesía.. vals y ragtime– y en la cual los intérpretes se muestran felices. luego en el numero 5 grande el violín A’ 43 al 58 Bajo ostinato G – impone el ritmo mientras el clarinete D7 y la mano derecha del piano cantan una melodía parecida al motivo a (compás 1 y 2) a manera de desarrollo y el piano responde al final 22/07/2015 22:06 .org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor. El baile de los novios. 2 de 8 http://blog. motivo El piano repite el expuesto anteriormente por el clarinete en el numero 2 grande y es secundado por este mismo remedándolo. por tratarse de una mezcla de teatro.El clarine.html musical de varios movimientos. La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU .El clarine. Mientras. el (III/V)… clarinete sale a relucir con una nueva frase (Tema II).html una melodía parecida al motivo a (compás 1 y 2) a manera de desarrollo y el piano responde al final de esta sección con el mismo motivo b y es reafirmado por el clarinete. y el clarinete aparece con una nueva célula.VII y I grado de sol mayor. Comienza con un motivo rítmico muy corto en el clarinete. luego el clarinete responde en el registro medio y posteriormente se repite en el numero 7 grande (compás 66) modificando apenas el ritmo (agregando negra a por la ejemplo frase una literal y eliminando el saltillo del compás 62). el violín 22/07/2015 22:06 . 3 de 8 http://blog. Luego el violín entra en la anacruza del 3er compás con un motivo a en doble Sección A 1 al 30 G mayor ||: I-V-II-I :|| cuerdas que protagonizará toda esta sección y será el centro del tema I y el clarinete finaliza esta primera frase en el compás 20. el violín vuelve a tocar el motivo a.clariperu. “El Violín del Soldado” II movimiento Forma Evento A + B + A’ Lugar (compás) Tonalidad Particularidad El piano comienza con un bajo ostinato a lo largo de toda esta sección sobre el I. es expuesta por el clarinete y la mano derecha del piano lo acompaña con una distancia de 2 Sección B 59 al 78 Bajo ostinato G – octavas por debajo de la línea D7 melódica del clarinete.. finalmente culmina con dos compases de bajo ostinato del piano que introducen la entrada incisiva del clarinete en la sección B.B7 – A7 violín impone el pulso de negra con acordes y el piano toca un constante D7 que termina en el antepenúltimo compás.. Es nueva sección consta de una frase de siete compases construida sobre el motivo c de la sección A.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor. anacruza hasta el compás 53. el piano remeda al G mayor Sección B 30 al 52 I-V-II-I … II clarinete en el compás 33 y mas adelante en el compás 35 con … IV …. luego finaliza con el mismo ritmo que comenzó el movimiento. mientras el violín realiza acordes que marcan el pulso de la melodía. el violín continua con sus acordes en doble cuerda y repite el consecuente del tema I (compás 15 al 18) pero esta vez lo interpreta una octava por encima del original y termina con un nuevo motivo b (mas adelante escucharemos un mayor desarrollo de este motivo en el III movimiento “El pequeño concierto”) El piano continua por 3 compases con su bajo ostinato que lo representa durante toda la sección anterior. mientras el Codeta 79 al 84 D . Nuevamente el violín sale 22/07/2015 22:06 . pero con Sección A’ 76 al 106 G mayor algunas variantes.. Repite casi textual la sección A. El Puente I 30 al 34 clarinete hace su Ídem a la aparición en el compás sección 30. el clarinete hace su entrada con un nuevo motivo similar a la segunda parte del tema II.El clarine.La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU . 4 de 8 http://blog. pero esta vez culmina con un motivo en el violín que interrumpe al movimiento de manera súbita. el violín sigue respondiendo con su motivo a. con un figuraje similar anterior al expuesto por el violín en los dos compases anteriores y se queda junto con él sobre una nota larga estableciendo un pedal sobre do y re (2das paralelas). mientras el piano está en silencio hasta el compás 73 cuando decide remedar el motivo b del violín y este último (el violín) repite el motivo del clarinete del compás 70. anacruza hasta el compás 53. continúa en el compás 68 con el motivo b en doble cuerdas antes de la entrada del clarinete en el compás 70 e incluso acompaña a este con el mismo motivo b.clariperu. se (enarmónico impone el ritmo del tango. mientras el piano continúa con su bajo ostinato. luego el clarinete entra al unísono con el piano en el compás 61 con un motivo expuesto anteriormente por el Puente 53 al 76 G mayor II-I…I violín y este mismo lo repite en el compás siguiente. El violín responde al tema II expuesto por el clarinete mientras el piano lo acompaña con los grados descritos en la casilla anterior. y el piano mantiene la célula expuesta por el clarinete anteriormente y la amplía en una escala en el compás 36-37 a distancia de 3ras y 6tas entre la mano derecha y la izquierda y finalmente unísono termina y la sección octavas entre al los intérpretes. incluso emplea la misma ||: I-V-II-I :|| cantidad de compases (30) que esta primera sección. valse y ragtime” Tango Forma Evento A + B + A’ Lugar (compás) Tonalidad Particularidad Acordes de Sobre un mismo bajo Db Sección A 1 al 30 y F# ostinato del piano. finalmente esta sección termina con una escala del clarinete en súbito forte.. Mientras. el (III/V)… clarinete sale a relucir con una nueva frase (Tema II).org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor. de Gb) se destaca el violín como el gran solista de esta danza. IV movimiento Danza “Tres Danzas: tango.html … IV …. La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU . por su parte la nota larga que ejecutaba junto con el violín.html el piano continúa con su bajo ostinato. El Transición de Danza I clarinete varía el motivo expuesto en la 60 al 73 ||: C#-F# :|| sección B para acompañar al violín. mientras Sección A destaca el violín como se el protagonista de la obra 22/07/2015 22:06 .. El piano vuelve a imponer Sección A’ 42 al 55 ||: Ab-G#-f# el ritmo de la danza. Nuevamente el violín sale a relucir como solista de la danza con una frase Sección B 34 al 41 Ab mayor similar a la expuesta por el clarinete Pequeño en “El Concierto” entre los compases 54 al 70 de dicho movimiento.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor. pero esta vez lo hace el violín en una tonalidad distinta y con algunas variaciones mientras el clarinete lo acompaña con una misma secuencia de notas en el registro grave y el piano se mantiene en silencio. y este último repite la frase del movimiento anterior (El pequeño concierto) en otra tonalidad. mas tarde en el compás 66 el clarinete deja de tocar para que el violín culmine la danza de manera similar al comienzo de la misma.G#-F#- hace 2 veces y lo utiliza A-Bb-F#-D7 para modular a otra tonalidad. pero :|| esta vez lo hace sobre la tonalidad de Ab (I y VII). El clarinete mismo Puente II 56 al 59 repite arabesco el del ||:G#-F# :|| puente I pero esta vez lo Bb.clariperu. 5 de 8 http://blog.. mientras el violín repite la misma sección A pero variada. Valse Danza Forma A ( ||: a + b :|| ) + B (interludio)+ A’ (a’’’ + b’’’) El piano sigue imponiendo el ritmo que caracteriza a las danzas Motivo a 74 al 80 C mayor con su claro y ostinato ||: I-V :|| bajo en ¾ que reposa sobre el I y V grado de la tonalidad de C mayor. la realiza mas corta y a distancia de 4ta en lugar de una 2da paralela y El piano va modulando hacia la tonalidad de E mayor.El clarine. ||: II-V :|| Al igual que el motivo Motivo b’’ 104 al 105 C mayor anterior. además el clarinete realiza una mayor intervención en 22/07/2015 22:06 . ||: II-V :|| Motivo b’ 95 al 98 C mayor En esta oportunidad el ||: I-V :|| violín lo interpreta una ||: II-V :|| octava por encima del motivo b original y el piano termina con un compás en la tónica y en súbito forte. finalmente el culmina con piano su característico acorde en sF.La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU . 6 de 8 mientras Sección A http://blog. C mayor Lo comienza el violín y lo ||: II-V :|| termina el clarinete. Más elaborado a nivel armónico y utiliza los Sección B Interludio 106 al 128 C mayor mismos motivos a y b e I-V-II-V… incluso los desarrolla I-V-IV- intercalándolos con las VII-IV…II-V dobles cuerdas percusivas I-V… del violín. este también se ||: I-V :|| repite mucho mas corto. Motivo a’ 84al 95 C mayor Esta vez lo desarrolla un ||: I-V :|| poco más que la primera y vez que lo expone. luego y el violín y el piano hacen ||: I-V :|| un acorde conclusivo y el piano lo repite solo. pero ||: I-V :|| esta vez lo realiza mas y reducido.. además el clarinete hace un solo muy corto de 3 compases (compás 113 al115).El clarine. Sección A’ 129 al 139 Motivo a’’’ II-V-I-V… Sección A Sección A’ C mayor 139 al 143 Motivo b’’’ Nuevamente varía el motivo a protagonista.html el destaca violín se como el protagonista de la obra exponiendo la melodía principal Cambia el bajo del piano y el violín expone el motivo b consecuente del y anterior Motivo b 80 al 83 el piano C mayor culmina con un compás ||: II-V :|| de I y V grado de mayor.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor. Se trata de desarrollar los Transición de Danza II 144 al 187 C mayor mismos motivos a y b ||: II-V :|| pero desglosándolos en el y ||: I-V :|| ritmo hasta lograr conectar el valse con el ritmo del ragtime. en el compás siguiente. que los anteriores motivos b y esta vez lo concluye el clarinete cuando hace su primera intervención en el valse.clariperu. Motivo a’’ 99 al 104 C mayor Motivo ha variado.. El violín mantiene su posición de solista pero el Bloque I 228 al 242 V grado de D clarinete sale a relucir en mayor el compás 231 y luego el violín retoma la melodía en el compás 235. además el clarinete realiza una mayor intervención en esta parte del movimiento con hermosas melodías que desplazan el 3/4 al pulso de la corchea.La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU . interpreta casi al unísono con el clarinete y el violín el final de la frase expuesta por este último. 7 de 8 http://blog. Mas adelante compás 208 el violín impone una célula que se repetirá a lo largo de esta sección b.. Ragtime Danza Forma Libre = A + B + interludio (Bloques I y II) + B + A Nuevamente el piano se destaca sobre un bajo ostinato ejecutando el primer grado. manteniendo ambos los Interludio ritmos característicos del ragtime anteriormente expuestos en las melodías de las secciones A y B.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor. mientras el violín realiza un contracanto y el piano Sección B 203 al 227 D mayor acompaña motivos con algunos cortos de la en el melodía principal.. luego el violín se queda solo con este motivo desde el compás 213 al 218 y se repite nuevamente la frase del comienzo pero un tanto variada. mientras el clarinete lo acompaña junto con el piano. El clarinete se destaca como el protagonista del principio de esta sección. El violín interpreta con Exposición algunas variantes melodía principal la que había expuesto anteriormente en compases los de la Transición de Danza II. sin embargo mas adelante en el compás 199. a la que eventualmente clarinete el y piano responderán. 22/07/2015 22:06 .El clarine. la dominante de la tonalidad (dejando bien en claro el Sección A 188 al 202 D mayor (I-V-III-V-I…) centro tonal en D mayor.html ritmo del ragtime. org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor. 22/07/2015 22:06 . culminando Recapitulación al unísono los tres instrumentos con una misma melodía en los compases 263 y 264.La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU .. el violín y el clarinete terminan con el mismo motivo rítmico ascendente y el piano hace cadencia sobre D mayor. 8 de 8 http://blog.clariperu. destacando con unísonos Sección A’ 265 al 280 D mayor (…I-V-IIV-I) partes de la melodía y al igual que la primera vez que se expone esta sección.El clarine. El violín repite la sección A y el clarinete y el piano lo acompañan de manera activa.html anteriormente en las melodías de las secciones A y B.. El violín y el piano retoman aquella célula rítmica expuesta por el violín en el compás 210 Sección B’ 251 al 264 V7 grado de muy característica de la D mayor sección B. y el clarinete interviene solo al final de esta parte con el ritmo que respondía eventualmente a esa célula. y el piano vuelve con sus bajos repetidos sobre un mismo ritmo. finalmente el piano culminan y clarinete esta sección central. El violín continúa con su línea melódica mientras el Bloque II 243 al 250 B-Bb clarinete acompaña con corcheas y apoyaturas.
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