Analisis de la pelicula el niño de pijama a rayas.pdf

March 31, 2018 | Author: Flor Bagalá | Category: Arts (General), Leisure


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ConsignaElaborar guion técnico de una película del género propuesto por el profesor. El análisis del guion técnico deberá constar con los siguientes ítems: Manejo de lentes Iluminación Tratamiento de color (arte y postproducción) Profundidad de campo Encuadre Posiciones de cámara. Teleobjetivo Normal Angular De este modo. es decir. qué planos se han elegido. lanzado en 2008 y con Benoît Delhomme como director de fotografía. se busca poca profundidad de campo cada vez que se enfoca de forma individual a los personajes con un teleobjetivo destacando aún más a este debido al desenfoque selectivo propio de la lente. Otra consecuencia inmediata de la elección de las lentes es el encuadre. los encuadres y lentes utilizados además de otras cuestiones técnicas y estéticas para generar el clima pretendido. mayor información visual a través de los exteriores. de esta forma. Tanto para encuadres cerrados y abiertos. por lo que se analizarán cómo se han ubicado las cámaras. los interiores y decorados de éstos —. también se utilizan lentes normales para ayudar a dar contexto —mostrar más imagen y. Durante toda la película se evidencia el uso de teleobjetivo para cada uno de los momentos de diálogo entre los personajes especialmente para centrar la atención en los gestos y miradas que cada uno de ellos hace. del director Mark Herman. Rara vez se utilizan lentes angulares y al hacerlo es en interiores donde el espacio es más limitado y se quieren mostrar todos los personajes presentes en la escena. a su vez. los personajes son situados de forma simétrica. si hay un solo individuo en escena éste aparecerá en la mitad del eje . se han aprovechado las características intrínsecas a cada una de las lentes. Este largometraje pertenece al género dramático. se obtiene mayor profundidad de campo —y mayor posibilidad de comprender la disposición de los objetos en la escena de forma nítida — debido a que aumenta la zona de nitidez —zona de mayor sensación de foco—. En el caso de las lentes normales y angulares. Sin embargo.Desarrollo Para el desarrollo del presente trabajo práctico he elegido analizar la película El niño del pijama a rayas. se busca que la mirada del espectador sea normal respecto a la del o los personajes en escena.vertical y determinará una geometría axial en cada uno de sus lados. la cámara adoptará una altura normal y angulación contrapicada para dar mayor continuidad y dinamismo en el relato. Y. Las posiciones de cámara son variadas dependiendo de lo que se quiera mostrar. si uno de ellos está a menor altura respecto del otro. de este modo. también se tiene en cuenta el diálogo que tienen los personajes entre sí. de esta forma se busca que el espectador se adentre en la escena al seguir de forma más cercana cada una de las acciones de los involucrados. se trata de conservar su posición en el . éstos se ubican equidistantes respecto a la línea vertical que divide en dos partes iguales al encuadre. Es interesante ver cómo la cámara acompaña cada una de las acciones que realizan los personajes. por último. Sin embargo. en el caso de haber más personajes estos se ubicarán concentrando la visión del espectador en el centro de la imagen. En el caso de haber dos personajes. de este modo. A pesar de ello. se ha buscado transmitir sensaciones a través de la desaturación de colores y predominio de una paleta fría donde el celeste. sino para general la ilusión de la precedencia de la luz y el tipo de iluminación. el crema. lo cual ayuda a connotar un momento de amistad y camaradería. Nunca son frontales ya que no son planas. amarillentas. Generalmente el clima de luz en cuanto a color es neutro. suave y pareja. En el caso de situaciones donde los sentimientos del joven protagonista necesitan expresarse visualmente. sin predominio de sombras que puedan resultar antiestéticas o chocantes. Durante todo el largometraje se puede observar una iluminación difusa es decir. maquillaje. sin necesidad de adentrarse en cuestiones de vestuario. Debido a esto. grises y blanco.encuadre —centrado— por más que se muevan a lo largo de las locaciones. De esta forma se busca que el espectador no pierda de vista a los personajes involucrados en las acciones. el gris y el blanco son los más utilizados para sugerir los momentos más neutrales y tensos a la vez. . es decir. En cuanto al arte. peinado y escenografía. Continuamente se ve en el uso de contraluces no sólo para destacar y despegar a cada uno de los personajes del entorno. entra en juego la paleta cálida donde prevalecen los ocres. las luces de relleno se empatan con las principales. luces blanquecinas sin dominantes de colores aunque en una escena particularmente donde los niños están en un ambiente de la casa las luces son cálidas. hay textura en los rostros y los elementos que componen la escena.
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