CASA FISHER (Louis Kahn 1960 – 1967) La casa Fisher de Louis I Kahn fue de gran importancia para la arquitectura moderna ya que plantea una nueva organización espacial, donde se separa el espacio público del privado por medio de dos volúmenes sencillos. También se destaca la búsqueda del arquitecto de adaptar el proyecto al lugar, dotando de importancia la naturaleza, no solo con la implantación sino con la materialidad. Su principal aporte consiste en la mimetización y adaptación en un orden ya establecido, sin dejar de lado la idea de apartar la privacidad. Para el desarrollo del modelo a escala de la casa Fisher se emplearon diferentes recursos como planos, modelos en tres dimensiones, videos y fotografías de esta; para lograr concebir los espacios desde su totalidad. Estos recursos utilizados se encontraron principalmente en la página de internet “Historia en obres”. El proceso a realizar para la construcción del modelo fue comenzar de lo elemental al detalle. En primer lugar se formalizan los elementos externos, como fachadas; para generar a partir de estos los espacios internos, entre los cuales se encuentran las escaleras y algunos muebles fijos. Logrando entender cómo el arquitecto a partir de dos formas básicas, compone diferentes espacios y le da autonomía a cada uno de estos. La creación del contexto junto con el lugar de implantación, permitió comprender la importancia que el arquitecto denota al entorno y su búsqueda por acoplarse a este, de esta forma la naturaleza es parte de la casa y la complementa. Aunque en la construcción del modelo existieron varias dificultades, por ejemplo, en el momento de analizar cada curva de nivel y conseguir que la planta inferior quedara implantada adecuadamente. A partir de la elaboración de un modelo a escala se interpretó la funcionalidad de cada espacio en relación con el contexto, la integración de la casa con la naturaleza, entendiendo que la arquitectura no debe buscar adaptarse únicamente al hombre, sino que debe adecuarse y comprender su entorno, la naturaleza que lo rodea. Louis Kahn resalta la importancia de la habitación, y considera que esta es la entidad elemental y plena, junto con todos los elementos primarios que crean el espacio; “la arquitectura viene de la creación de una habitación”. De esta forma el arquitecto plantea un espacio habitado, existencial al cual denomina habitación-estancia. Este lugar desde el punto de vista funcional debe despertar una determinada función, y desde una mirada física, el espacio tiene que hacer evidente su constitución estructural y constructiva. Cada espacio estancia tiene un carácter propio, definido por la luz y la estructura, dando una forma particular a la función a desarrollar en cada espacio. Con respecto a la función el arquitecto crea una reinterpretación de su significado, esta función deja de ser solo física, también es psicológica. La casa Fisher tiene una función esencial: albergar y dar cobijo en el sentido psicológico. El concepto de la casa es la separación del espacio privado del público, a partir del manejo de formas básicas, dos cubos uno rotado cuarenta y cinco grados con respecto al otro. “Kahn desarrolla la noción de un conjunto de dos volúmenes, uno servido y el otro de servicio” y la articulación de estos dos volúmenes genera espacios adicionales exteriores. La fotografía muestra una parte correspondiente al volumen del espacio público, el área social de doble altura donde se observa la importancia que le denota el arquitecto a la chimenea como símbolo de cobijo y reunión, resaltándola con su ubicación y material en piedra, entre los otros elementos que son en madera. La materialidad de la casa, muestra la concepción de la pesadez, a través del uso de la piedra como basamento, en contraposición a la ligereza de la madera como el cubo elevado. El uso de estos materiales permite ligar totalmente la casa con el lugar donde se encuentra implantada. Se destaca el uso de elementos para definir diferentes ambientes, por ejemplo, el retranqueo de las ventanas crea espacios útiles que puedan ser ocupados; y la entrada de la luz de una forma determinada, que permite identificar y delimitar el espacio. El desarrollo de nuevos espacios de estar y almacenamiento, producto de la incorporación de los muebles es una clara muestra del habitar moderno debido a que son espacios funcionales, confortables, eficientes y salubres. Louis Kahn con la casa Fisher muestra su propio sentido del habitar, al plantear una vivienda donde cada espacio es autónomo y tiene un carácter propio que no está pensado únicamente en lo funcional si no en lo psicológico. El arquitecto no solo construye para el hombre sino para la naturaleza y de esta forma adapta este proyecto al entorno, usa la madera y la piedra buscando seguir a la naturaleza con su simplicidad, orden puro y de esta forma mostrar su importancia como componente para el habitar. Realiza una integración entre la casa y la vegetación como elementos ordenadores del lugar. Ventana habitada. No se debe concebir como un simple objeto, pues es necesario tener en cuenta la relación con su contexto, por ejemplo, cómo el mueble junto con la ventana y la chimenea generan un rincón de cobijo; no puede pensarse el banco sin estas dos piezas, debido a que el arquitecto las integra, teniendo en cuenta su forma y significado, para diseñar un espacio de dialogo en torno al fuego con una atractiva vista para el exterior. En cuanto al establecimiento de este rincón, ha sido construido dentro de un paisaje y en torno al hombre, invitándolo a ser partícipe del lugar. Un espacio reducido que “representa al individuo, cuya presencia justifica su razón de ser”. En el momento de involucrar al hombre con el espacio, se logra transformar un simple vano en un “espacio vivo: una ventana habitada”. Donde quien la usa, habita un espacio entre el interior de la zona de estar y el exterior del jardín. Por consiguiente el término de “ventana habitada”, manifiesta la creación de un nuevo espacio, que concibe al hombre como el ente principal de composición arquitectónica. Se refleja el pensamiento del arquitecto acerca de los factores que inciden en el habitar, como lo son: la adaptación a la naturaleza, el papel que juega el individuo y la luz como elemento de composición espacial. Siendo estos elementos, el vínculo de relación entre el mueble-ventana y la casa donde se encuentra. A Louis Kahn le gustaba lo monumental; solo hace falta ver esta casa y sus plantas para darse cuenta. Los dos grandes volúmenes casi cúbicos que componen al proyecto hablan de un rigor geométrico que pareciera primar sobre cualquier otro aspecto; y sin embargo la función y la relación con el contexto del proyecto están tan bien logradas que ya no se puede hablar de una predominancia de la forma. El lugar acoge y soporta la casa gracias a una plataforma que surge de la tierra, esa misma tierra de donde sale la piedra que la compone; a la vez unas ventanas que aparecen y desaparecen alternadamente, pero siempre ordenadamente, revelan la funcionalidad del proyecto. Lograr que el rigor geométrico, abstracto y casi escultórico, casi siempre ortogonal, se integre a la naturaleza y reciba a las personas y a las actividades sin que se creen disonancias. Esa es la gran característica de la arquitectura de Kahn y también su gran aporte a la arquitectura moderna; lograr que una casa unifamiliar sea un monumento. Un primer aspecto obvio pero importante es el de los materiales y las texturas; vemos una pared y un techo blanco, libre de adorno, y un piso y unos muebles fijos en madera. Vale la pena notar además que no es cualquier madera ya que se trata de un material que ha sido cortado, pulido y tratado; de esta manera logra su regularidad y son posibles los ensambles perfectos en los muebles y la textura lisa del piso. Hasta aquí podríamos hablar de un ideal arquitectónico de orden y limpieza; por un lado “el blanco, un material moderno, visible e integrador, igualador al máximo, eficaz desde el punto de vista higiénico”, por el otro la madera, un material que si bien remite más directamente a la naturaleza ya ha pasado por las manos del hombre y de su máxima creación, la máquina. Ahora bien, si se analiza la forma de esta habitación se puede llegar a otras conclusiones; nos hallamos en un espacio ortogonal que nunca pierde el rigor geométrico a pesar de tener algunas alteraciones debidas a las necesidades formales del espacio (un armario, una ventana, una mesa, otra ventana). Es el ritmo de esas variaciones el que además va marcando las funciones dentro del espacio; un lugar para cambiarse, un lugar para estudiar o trabajar, un lugar para contemplar el paisaje y, detrás de todo ello, un lugar para dormir. Es el espacio que todo hombre merece, al que toda la humanidad debería aspirar como espacio mínimo de existencia; esa unidad inviolable e incorruptible de la que Le Corbusier hablaba “[…] sitios cuadrados y simples que pueden ser emocionantes, constituyendo, en realidad, el teatro primordial donde actúa nuestra sensibilidad, desde el momento mismo en que abrimos nuestros ojos a la vida”. Se trata, entonces, de una habitación que quiere dar a quien la habite unas condiciones de orden, limpieza y dignidad.