IntroducciónEl libro se divide en las siguientes secciones: En TECNICAS aprenderas movimientos basicos que necesitas para ejecutar tus juegos. En EFECTOS podrás conocer juegos, con sus consideraciones tecnicas, teoricas y psicologicas. En TEORIA encontraras opiniones personales sobre temas como las misdirection, la presentacion, el lenguaje corporal, y otros. En TECNICAS AVANZADAS vas a tener que practicar un poquito mas. En EFECTOS INTERESANTES veras mis versiones, y las de otros, de juegos de dificultad variable, que encontre especialmente atractivos por alguna razon. 1 2 Índice Técnicas ................................................................................................................... 5 La Carta clave: su Psicología .................................................................................... 5 Mezcla en Ascensor ................................................................................................ 6 El Corte Falso ........................................................................................................ 7 El famoso DOUBLE LIFT........................................................................................... 7 Forzajes.............................................................................................................. 10 Forzaje por double lift............................................................................................... 10 Forzaje por Slip Cut.................................................................................................. 10 Forzaje Hiper-fácil.................................................................................................... 11 Forzaje por mezcla Hindú .......................................................................................... 12 Forzaje de Guille...................................................................................................... 13 Cuentas Falsas..................................................................................................... 13 La Cuenta Elmsley ................................................................................................... 14 La Cuenta Jordan ..................................................................................................... 14 La Cuenta Kardyro-Biddle.......................................................................................... 15 El Culebreo de Ascanio ............................................................................................. 16 Más Mezclas falsas ............................................................................................... 17 Mezcla Falsa de Erdnase para conservar la porción superior ........................................... 17 Mezcla Falsa Empujando Por Extirpación de Vernon....................................................... 18 Controles ............................................................................................................ 18 Control con Doble Corte por Abajo.............................................................................. 18 El Control Múltiple de Marlo ....................................................................................... 19 El Salto Clásico ........................................................................................................ 20 El Salto al Voltear .................................................................................................... 21 Control por Jog de Paul LePaul ................................................................................... 22 Empalme Clásico de la carta superior ...................................................................... 23 El Enfile .............................................................................................................. 24 El glide ............................................................................................................... 25 Efectos ................................................................................................................... 26 Un juego mío con la Carta Clave............................................................................. 26 Milagro Diabólico, de Marlo .................................................................................... 26 Los Ases Viajeros, versión de Paul Harris ................................................................. 27 La idea de Sam The Bellhop ................................................................................... 28 El monte, trile o carteta ........................................................................................ 29 Deletreo ............................................................................................................. 30 Reunion de Ases .................................................................................................. 30 Cambios de Lugar ................................................................................................ 31 Vuelo Invisible ..................................................................................................... 31 Las Cenizas de Satán ............................................................................................ 32 Reunión progresiva de Comodines .......................................................................... 32 Elevator Aces....................................................................................................... 33 Hofzinser Kartenkunste ......................................................................................... 34 Aparición de Ases Hiper-Facil ................................................................................. 34 Rojas y Negras .................................................................................................... 35 Teoría .................................................................................................................... 36 La Misdirection y un ejemplo: la mezcla Hindú y la carta clave .................................... 36 Términos Esenciales ............................................................................................. 37 Presentación........................................................................................................ 38 Lenguaje Corporal ................................................................................................ 40 Ayer y Hoy .......................................................................................................... 42 Bibliografía .......................................................................................................... 42 La Suspension de la Incredulidad............................................................................ 43 Upgrading ........................................................................................................... 43 Tecnicas avanzadas.................................................................................................. 45 Slap Cat.............................................................................................................. 45 Swicht por Slip Cut ............................................................................................... 45 Doble Banana ...................................................................................................... 46 Isolated Force...................................................................................................... 46 Efectos interesantes ................................................................................................. 47 El juego de las 25 Cartas....................................................................................... 47 Tres de Aldo Colombini ......................................................................................... 48 Quick Silver......................................................................................................... 50 Juego de Nacho ................................................................................................... 52 3 4 Técnicas Una técnica es una habilidad, un pase, una destreza. También puede ser lo que se conoce como sutileza. Puede, por último, ser un "principio". La cuenta Olram es una sutileza. El salto es una técnica. La carta clave es un principio. Lo que tienen en común principios, técnicas y sutilezas, es que son la base sobre la que se asienta la magia de las cartas. Con una técnica, como el double lift, puedes hacer cientos de juegos. A un juego se lo conoce en cartomagia como a un efecto. Una técnica es lo que te permite realizar un efecto. Si nos atenemos a la definición de técnica amplia que di más arriba, en realidad todos los efectos son "técnicos". No existen juegos "automáticos". Todos tienen algun principio o sutileza. Todos tienen, para ser efectos mágicos, que recurrir al menos a un principio, fundamental e importantísimo: la misdirection. En esta sección encontrarás técnicas simples y avanzadas, conocidas y no tan conocidas. Disfrútalas La Carta clave: su Psicología El buen mago puede controlar a su público sólo con sus gestos, su tono de voz, su mirada. La carta clave es un principio que aplica en su plenitud la idea de Misdirection. Nunca dejes que el espectador sospeche la existencia de una carta conocida. Otra manera que se me ocurre de definir la misdirection es ésta que tienes aquí al lado; Misdirection es la hipnosis consciente, la fascinación permitida por el espectador. El principio de la carta clave es uno de los más usados, conocidos, y por eso descartados, de la magia. Bien utilizado, puede producir efectos de localización y adivinación asombrosos. La idea es enterarse de la identidad de una carta cualquiera. Normalmente es la primera o la última. Más frecuentemente, la última. He leído 27.000.000 de formas para enterarte de la última carta. Te lo dejo a tu imaginación. Igual no te pongas mal, cuando te explique tu segundo juego, que usa este principio, te voy a explicar qué método uso para ese juego. Te adelanto que es un juego espectacular, que deja a todos con la boca abierta. Debes evitar que el espectador sospeche que conoces una carta del mazo, y que vas utilizarla a tu favor. El ejemplo del abanico te muestra claramente el poder de la misdirection: tú estás mirando las cartas libremente. Pero el espectador percibe que es él quien está mirando las cartas (supongamos que le estás enseñando que no tienen, como dice Tamariz, enanitos escondidos), no tu. Y eso aunque tu las estés mirando a la par suya. Lo mismo deber ocurrir al momento de colocar la carta elegida debajo de tu carta clave, Debe darse la impresión que se busca claridad, favorenciendo la limpieza del procedimiento. Ahora, pasaré a explicarte un juegazo que, a pesar de ser muy simple en su ejecución, tiene (y de verdad lo tiene) un efecto fuertísimo para el público. "Monos de imitación" Así era el título del juego cuando lo encontré en un libro español de juegos de magia para menores de 10 años. Sí, así de fácil es. Sin embargo, te juro que el efecto es muy fuerte. 5 Tienes dos mazos, uno azul y otro rojo. Los das al espectador para que los mezcle. Cuando te los devuelve, los colocas cara arriba sobre las palmas abiertas de tus manos. Es ahí cuando te enteras de la identidad de la carta inferior de cada mazo. Le dices -"Elige uno. Cualquiera. No importa cuál elijas, porque a partir de este momento tu mente pasa a estar bajo mi poder. ¿Sientes el influjo de mi mente?". El espectador elije su mazo. No importa cuál elija, tú ya conoces la identidad de la carta inferior de su mazo. Eres increíblemente astuto. En fin, apenas lo tome, lo detienes con un gesto y le dices: -"A partir de ahora harás exactamente lo que yo te diga, y nada más que lo que yo te diga. Toma una carta cualquiera, Yo haré lo mismo".Él saca su carta tu sacas la tuya del mazo que el espectador no eligió y que ahora pasa a estar bajo tu poder. La tuya es irrelevante, así que ni te gastes en aprendértela. Alcanza con que finjas mirarla. El espectador mira su carta. Tú colocas tu carta sobre la carta top de tu mazo, y le ordenas al espectador hacer lo mismo. Tú cortas, y le ordenas al espectador hacer lo mismo. Esto es lo que ha ocurrido: aparentemente los dos han sacado una carta cualquiera, la han visto, y devuelto al mazo. Luego, han cortado para perderla. En realidad, tú no has visto ninguna carta. Tu parte ha sido puro fingimiento. Ahora dices: -"Tú elegiste tu mazo, y lo mezclaste tú. ¿Recuerdas? Muy bien, ahora yo voy a tomar tu mazo, ese mazo mezclado al azarpor tí mismo. Tú toma el mío, y busca en él tu carta, la carta que tú elegiste. Yo tomo tu mazo, y busco en él la carta que yo elegí". Intercambian mazos, y comienza cada uno a buscar. Obviamente, es mentira que tú estés buscando tu carta. Estás buscando la del espectador. La encontrarás debajo de tu carta clave. Al cortar, el espectador colocó su carta debajo de la carta bottom, que era la que tú conocías. Cuando la tengas, colócala boca abajo sobre la mesa. Dile al espectador que no muestre la suya, y que la coloque él también boca abajo sobre la mesa. Ahora di:-"Yo aseguro que, como tu mente me pertenece, te he hecho elegir EXACTAMENTE la misma carta que yo he elegido. ¿Lo crees posible? Esta noche, para tí, lo voy a lograr Da vuelta tu carta". La da vuelta. Suspenso. -"Da vuelta la mía." Aplauso. Hecatombe. La debacle. Mezcla en Ascensor Para poder hacer la mezcla en ascensor, toma el mazo (yo soy zurdo, asi que invierte las instrucciones) en la mano izquierda. El canto largo inferior derecho del mazo está apoyado diagonalmente sobre la palma y los dedos extendidos de la mano derecha. El dedo pulgar de la mano izquierda está apoyado contra el canto corto inferior del mazo. Los otros dedos están apoyados sobre el canto corto superior. Ésa es la posición de partida. Ahora comienza la mezcla. El pulgar derecho se apoya sobre el canto largo superior izquierdo del mazo, y retiene un paquete de cartas (aprox. un cuarto del mazo), mientras la mano izquierda se lleva hacia arriba el resto del mazo. Como comprenderás, es una mezcla en las manos. Pero aquí viene el truco: al colocar el paquete de la mano izquierda delante del que retuvo el pulgar, el dedo meñique y la segunda falange del anular (por un canto corto) y la segunda falange del pulgar (por el otro) atrapan este último paquete (el retenido por el pulgar). En ese instante, si lo congelamos en el tiempo, tenemos que la mano izquierda está sosteniendo dos paquetes separados entre si, el separado por el pulgar, ahora atrás, y el que estaba atrás, y más grueso, ahora adelante. En la mezcla real no nos detenemos, y el pulgar vuelve a separar otro cuarto de mazo, que queda apoyado en los dedos de la mano derecha. Ahora dejamos caer el siguiente paquete, y luego el último, que es el que originalmente estaba encima. Así el paquete superior, donde, por ejemplo, tenemos cartas preordenadas, permanece inalterable. Ahora estás en condiciones, por ejemplo, de tener cuatro ases en la parte superior de la baraja, mezclar como cualquier hijo de vecino, y conservarlos en su lugar. La clave de toda la magia está en la PRÁCTICA. Posición inicial de las manos Comienza la mezcla 6 El Corte Falso El corte falso es la siguiente herramienta que vas a aprender. Es una técnica que te permite agregarle credibilidad a tu mezcla falsa. Nadie puede evitar pensar que una vez mezclado y cortado el mazo, no es posible hacer trampa. Si lo ejecutas despreocupadamente, desarmarás a, digamos, un tercio de los típicos molestos, escépticos e incrédulos que pueda haber en tu público. Y para el público que disfruta, le agregarás un elemento de azar que los maravillará aun más. Te voy a explicar un corte falso explicado por Dai Vernon, sobre uno que a su vez inventó Erdnase. Es bueno, dicho sea de paso, que te vayas familiarizando con los nombres de los grandes magos. Eso te permitirá. por ejemplo, saber qué libro, o video, debes comprar, y cuál no. El corte falso de Dai Vernon Coloca el mazo sobre la mesa. Canto largo mirando hacia ti. Coloca cada mano en extremo del mazo, pulgares por detrás, apoyando en el canto largo que mira hacia ti. La mano derecha extrae el tercio inferior del mazo, y lo coloca sobresaliente hacia la derecha, más o menos por la mitad de su extensión. Queda un paquete superior corrido hacia la derecha, y un paquete inferior formado por los dos tercios restantes del mazo. Las manos vuelven a ocupar su anterior posición, pero sobre el paquete inferior. Ahora vas a realizar un moviento, en el que sucederán tres cosas. La mano derecha extrae el tercio inferior del paquete inferior. La mano izquierda, al mismo tiempo, extrae el paquete superior del paquete inferior. Y el paquete superior, que estaba corrido hacia la derecha, cae sobre la mesa. Enseguida, colocas el paquete de la DERECHA y luego el de la IZQUIERDA. Voila! el paquete está exactamente como antes. Es un buen corte, aunque un poco demasiado vistoso. Elige bien las ocasiones donde usarlo. El famoso DOUBLE LIFT El double lift es otra de esas técnicas que son indispensables para el cartomago. Mucha magia de hoy está basada en este pase. Hay, como en todo, muchas variantes. Aquí te enseño una sola. La idea de estas lecciones es que puedas comenzar a internarte tú solo en el mundo de la magia. Lo que intento es darte una base, para que puedas aprender y mejorar por tu propio esfuerzo, sin que tengas que pagar clases a autotitulados "profesores" de magia. 7 La técnica Toma el mazo en tu mano. Si eres derecho, tómala en la izquierda. Tómalo de manera natural. La manera de tomar el mazo es la siguiente: lo apoyas en tu palma diagonalmente, pulgar por encima, también en diagonal, y los otros dedos descansando sobre el canto largo externo. Ahora la mano derecha se acerca hacia el mazo. El pulgar se apoya sobre el canto corto inferior, los otros dedos sobre el canto corto superior. La almohadilla del pulgar está ahora haciendo contacto con las primeras cartas del mazo. El pulgar levanta apenas algunas de esas cartas. Con un poco de práctica, podrás facilmente y en un solo movimiento levantar dos. Si no estás cómodo, puedes usar lo que se conoce como get ready, es decir, preparación. Otra manera para obtener una separación o break para realizar un double lift es mediante una distracción al público mostrando una carta, mientras haces un break bajo la top del mazo. Colocas la carta que mostraste sobre el mazo, y ya estás en condiciones de hacer tu doble. De cualquier manera que elijas hacerlo, levantas las dos, mientras los otros dedos se preocupan de mantener cuadradas las cartas, y muestras la cara de la segunda carta. Una vez que la carta ha sido reconocida, la colocas sobre el mazo. Deja luego la primer carta del mazo sobre la mesa. Dala vuelta. Por arte de birlibirloque, la carta ha cambiado. Detalles Psicológicos Ahora que vas teniendo más idea, es hora de que conozcas otro gran secreto. El 90 % de la magia es psicología. El mago aprovecha una serie de convenciones sobre la realidad que las personas tenemos, para ofrecer una apariencia de misterio e imposibilidad. Como dice Alex Elmsley (cualquier cosa que encuentres de él es recomendable), el ser humano no necesita normalmente de la fuerza de sus dos manos para sostener un mazo. Con una le alcanza.Y en el double lift estás usando las dos manos. Y otra cosa: debes dar un motivo para apoyar la carta doble nuevamente en el mazo. Un persona normal que pudiera hacer magia de verdad mostraría la carta, y la transformaría. Punto. Eso es imposible. Tú puedes aprovechar, en cambio, reglas psicológicas y convenciones para dar la apariencia de que eso fue lo que sucedió.Veámoslas en... Tu primer truco de nivel profesional Muestra la cara de la doble. Déjala sobre el mazo. Di: -"Voy a operar un milagro. No me distraigas. Pero observa atentamente.". Corta el mazo en dos, y coloca la primer carta (indiferente) en medio del mazo. Reconstruye el mazo. Aparentemente, la carta está perdida. En realidad está top. Entrégale el mazo al espectador. Di: -"necesito un poco de tu poder mental. La magia es posible gracias a la fe del espectador en el mago. NECESITO TU FE (grita)". Esto causará sonrisas. Di: -"Tu carta fue perdida en medio del mazo. Eso es como la muerte. Tu carta volverá a estar primera. Eso es como resucitar. Subirá desde los mismos infiernos del paquete para estar contigo. ¡Sopla!". Ahora sí, dile que dé vuelta la primer carta del mazo. Observaciones Piensa. No has dado ninguna razón verbal para justificar tus procedimientos. Sin embargo, todo ha quedado inmerso en el fluir del juego. Todas las acciones llevan unas a las otras. Lo mejor de todo es que de un simple pase y una charla boba, puedes lograr un efecto muy bueno. Usa este juego, te servira para practicar la técnica y el manejo del público. Este es un tema aparte, que veremos más tarde, y que tiene su propio término: Misdirection Este es un get ready efectivo. Corre las dos cartas superiores hacia la derecha, vuelve a cuadrarlas, y obtén una separación o break con el meñique. Esto te permitirá hacer un doble más cómodamente. 8 9 Forzajes El forzaje es una de las herramientas esenciales del mago. Consiste en conocer la identidad de la carta que el espectador está eligiendo. Esto no se logra por medio de poderes paranormales, sino simplemente "dándole" la carta al espectador, pero de manera tal que piense que la está eligiendo libremente. Nuevamente nos encontramos con el principio fundamental de la magia: la misdirection. El espectador piensa que está pasando una cosa, cuando en realidad está sucediendo una muy diferente. El nombre forzaje, como te darás cuenta, viene de la idea de obligar, de forzar al espectador a elegir su carta. Hay muchas, pero muchas, maneras de lograr este objetivo. Aquí te paso algunas de ellas. Son o las más usuales en la cartomagia, o las que más me gusta usar a mí. Forzaje por double lift Un forzaje simple, pero bueno. Si piensas hacer juegos de deletreo, o mentalismo, con numeros, puede camuflarse bien en tu rutina. La técnica Dile a un espectador que te diga un número del 1 al 10, digamos. El número es irrelevante. Comienzas a contar. Cuando cuentas "Uno" haces un double lift, y despues sigues contando "dos", "tres", etc, normalmente. Al llegar a la carta anterior al número pensado, te arrepientes y dices "-No. si lo hago yo, vas a dudar de mi y de mi magia. Para que el efecto sea más sorprendente, para que no quede duda, cuenta tu." Al contar, has revertido el orden de las cartas. Ahora la carta que estaba primera esta en la posición en que debería estar. Tu obviamente conoces su identidad. Aclaraciones Obviamente, puedes ejecutar el mismo forzaje sin el double lift. Depende de ti. El forzaje es bueno, y sirve. pero no lo uses, como a ninguna otra técnica "fuera de contexto". Este forzaje debe ser la manera mas comoda, la unica manera, de dar a elegir la carta. Si no es esa la impresion que das al realizarlo, no lo hagas. Despiertas sospechas. Y la magia debe estar libre de sospechas. Más posibilidades Otra manera de realizar un forzaje utilizando la técnica del double lift es la siguiente: dile a un espectador que elija un numero cualquiera, en lo posible mayor de diez, pero puede ser cualquiera. El espectador elije su numero, y tu cuentas las cartas hasta que llegas a ese número, sin alterar su orden. Llegas a la carta indicada por el espectador, y la colocas, sin mostrarla todavía, top. Haces un double lift, y muestras la carta que ya conocías de antemano. Además, ya estas listo para tu rutina preferida de carta ambiciosa. Este forzaje fue pensado por Bernat como una produccion de cartas, y apareció publicado en "El Puerco Sabio" de Marko. La idea de usarlo como forzaje es mía. Forzaje por Slip Cut Este forzaje es uno de los más utilizados por los magos. Se lo conoce también como "forzaje por carta deslizada", que si se piensa, es la traducción de Slip Cut. También se lo conoce como "Riffle force", haciendo alusión al hecho de "riflear" las cartas que el mago realiza para dar a elegir las cartas. En primer lugar, te recomiendo vayas a la sección de cortes falsos. Entre ellos, encontrarás el falso corte slip cut. Este forzaje se basa en esa técnica El forzaje En sí es muy simple. Pasa tu pulgar por una esquina del mazo, pidiéndole al espectador que 10 te detenga cuando así lo desee. Cuando te detiene, dices -"Muy bien, exactamente aquí." Abres el mazo por donde el espectador te detuvo, y al hacerlo, sucede lo siguiente: Para haber hecho el riffle, tienes que haber tenido la baraja en posición de dar en una de tus manos. Pues bien, cuando el espectador te detuvo, insertas la punta del pulgar por donde te detuvo, mientras la otra mano se acerca en posiciión de cortar. Cuando la otra mano se poya sobre el mazo en posición de cortar, los dedos de la mano que sostiene el mazo por debajo, y cuyo pulgar está insertado en la separación, se apoyan sobre la carta top del mazo, al tiempo que la otra mano retira la mitad superior. Como los dedos estaban apoyados sobre el dorso de la carta top, se quedan con ella, mientras la otra mano se lleva la mitad de arriba. Así, la carta que era top del mazo pasa a ser la carta top del paquete inferior, que queda ahora en tu mano. Expliquemos lo obvio Obviamente, ya estabas enterado de la identidad de la carta top del mazo. El expectador debe creer que la carta que le ofeces siempre estuvo perdida en medio del mazo. Cobertura Te paso la que yo utilizo: al cortar, cuadra las cartas con un par de golpecitos. El aspecto global del forzaje es: "Dime basta cuando quieras, ¿Aquí? Muy bien. (Cortas y cuadras) Toma tu carta." Forzaje Hiper-fácil Este es uno de los forzajes más fáciles y efectivos que existen. Yo empecé utilizando este forzaje en mis primeras experiencias con el público. Es, además, un excelente ejercicio para aprender a conocer a tu audiencia de un golpe de vista. La técnica Casi inexistente. Haz un abanico, mira la cara de una de las cartas centrales del abanico, y hazla sobresalir hacia afuera un poco. No mucho. No seas bestia. Es algo sutil. Debe ser la más llamativa, y la más fácil de tomar para el espectador. La psicología Esto es lo bueno de este forzaje. Es pura psicología. Simplemente, elige al espectador más bueno. Extiende el abanico hacia el espectador, mientras dices -"Toma una carta". En un 75% o más de los casos, tomará la carta que sobresale del abanico. Todo el arte está en elegir un espectador que sepamos quiere ayudar al mago y divertirse, y no molestarlo. Si es uno de esos espectadores molestos, probablemente elija una carta bien 11 escondida y difícil de sacar. No hagas este forzaje después de haber impresionado a tu audiencia con tus poderes mágicos. Tratarán de elegir la carta de la manera más dificíl para ti, no por molestarte, sino por admiración. Forzaje por mezcla Hindú Este forzaje también es muy simple, y es muy usado en la cartomagia, sobre todo la norteamericana de los años 40, 50 y 60. Es muy simple, y ya fue descripto por mi cuando hablamos del salto. La Técnica La técnica en sí es muy simple. Toma el mazo en una mano, palma hacia abajo, pulgar sobre el borde del canto largo más cercano a tu cuerpo, índice sobre el canto largo que da hacia el público. La otra mano lo toma de modo idéntico, pero sosteniéndolo palma arriba y desde el otro extremo. Cada mano está, entonces, sosteniendo un extremo del mazo. La mano que está palma abajo se retira hacia atrás, y la mano palma arriba retiene un pequeño paquete de cartas. Por la gravedad, estas caen sobre la palma de esa mano. Vuelves a repetir el procedimiento. Siempre retiras pequeños paquetes de la parte superior del mazo. Apariencia La mezcla Hindú aparece como una serie de pequeños cortes que mezclan la baraja al azar. El Forzaje Entérate primero de la identidad de la carta inferior de la baraja. Si haces una mezcla hindú, la carta de abajo permanecerá inalterable. Pídele al espectador que te detenga cuando él quiera. Cuando te deténgale, enséñale la cara de la carta inferior de la baraja. Luego piérdela en la baraja. No importa, porque ya la conoces. Para eso eres mago. Detalles Tremendos Ése es el título de un libro de Gilbert K. Chesterton, "Tremendous Trifles". Se aplica muy bien al tema de los forzajes, y de la magia en general. Nunca hagas un forzaje de manera poco natural. Debe haber una razón para hacerlo. Por favor, no seas tan tonto de decir: -"Hago este forzaje porque...". La razón debe ser sutil, introducida en el marco y desarrollo del juego. Si vas a adivinar la carta, por ejemplo, sugiere algo sobre los antiguos yogis de la India, famosos por sus poderes mentales. Demuestra tu conocimiento de la ciencia fakir mezclando como mezclan lo fakires sus tarjetas sagradas de adivinación. Es "LA TERRIBLE Y ANTIGUA MEZCLA HINDÚ". A veces, para mentir, hay que decir la verdad. En verdad la mezcla se llama Hindú, y manejarte con su nombre verdadero, y realizarla descaradamente como algo extraño e injustificado, te permite estar tranquilo frente a tu público. No hay nada que fingir. Este es un ejemplo. Espero haberte hecho captar la importancia de la charla. La charla y la presentación son el juego. La técnica es para los principiantes. 12 Forzaje de Guille Se le explica al expectador/a que vamos a ir "pasando cartas" hasta que el/ella nos diga "ALTO"... y que la carta que quede en la boca del mazo esa va a ser su carta, la cual debera recordar y no nombrarmela... Enterandonos de la ultima carta del mazo (por el metodo que quieras), y controlandola en dicha posicion despues de reiteradas mezclas falsas y cortes, tomo el mazo con mi mano derecha(soy diestro)por sus lados cortos. El pulgar derecho toma el lado mas proximo al cuerpo, mientras que los dedos mayor, anular y menique toman el otro extremo corto, mientras que la primer falange de los mismos ejercen una leve presion sobre la ultima carta... El dedo indice esta totalmente doblado sobre el lomo de la baraja en contacto con la primer carta haciendo presion hacia abajo. Con el pulgar voy dejando caer cartas (hago un riffleo), teniendo precaucion cuando comienzo, de no mostrar la ultima carta (porque es la que voy a forzar). Pero en ningun momento las falanges de los dedos mayor, anular y menique derechos, pierden contacto con mi ultima carta (carta bottom). Van cayendo, pasando, etc... cartas, hasta que el/la expectador/a diga "ALTO". Tener en cuenta que todo esto se hace con una sola mano... Al oir "ALTO" la mano izquierda se acerca para retirar el paquete inferior, el cual se ha formado gracias al riffleo. Es Aqui cuando se produce el forzaje... Como lo hago??? Pues, cuando la mano izquierda se acerca para separar el paquete inferior, (movimiento de mano "NATURAL" para cualquier espectador) la mano izquierda se "curva" como haciendo una gran C. Esto tiene dos objetivos implicitos: A) Llegar los mas cerca a los dedos que sostienen la utima carta (recordar que aun esta sostenida con las falanges derechas), para que con las yemas de los dedos pulgar por un lado, medio y anular por el otro de la mano izquierda, tomemos por los "lados largos" el paquete inferior. B) Tapar de manera "NATURAL", por la posicion de las manos, el ARRASTRE que producen los dedos de la mano derecha con la ultima carta del mazo(la que queremos forzar), cuando separamos los dos paquetes. Cuando separamos los paquetes, la mano derecha se lleva por la presion la ultima carta junto con el paquete superior, mientras que el inferior es retirado en forma "NATURAL" con la mano izquierda. Cuando mostramos la carta que al AZAR ha quedado como ultima en mi paquete de la mano derecha, hemos forzado la carta que al principio estaba bottom... El final lo dejo a a tu imaginacion y gusto ya que hay infinidad de maneras de hacer aparecer, adivinar, etc, etc, etc la carta forzada... Cuentas Falsas Las cuentas falsas constituyen la quintaesencia de la magia contemporanea. En el siglo pasado, y hasta comienzo de este, predominaban en la magia las tecnicas que Ascanio denomina "sin vida externa". Esto significa que el espectador no ve nada. Un clásico ejemplo de ello son el salto, el empalme y el enfile. En las cuenta falsas lo contrario ocurre. El espectador ve una accion, la de contar. El mago le 13 esta mostrando tantas o cuales cartas. Pero en realidad no hay ese numero de cartas, o son otras, o estan dadas vuelta, etc. Aqui estan las mas usadas. La Cuenta Elmsley Es una cuenta que permite contar cuatro cartas, teniendo en verdad cuatro cartas, pero ocultando el dorso de la tercera por arriba. Esta cuenta tiene muchísimas utilidades, aunque a primera vista no lo parezca, y junto con la cuenta Jordan la Óptica o Flushtration y la Hamman, es la más utilizada en cartomagia. Tiene que tener, para el espectador, el ritmo y la apariencia de una cuenta normal de cuatro cartas. Quizás el nombre en inglés sea más ilustrativo, porque se habla de false displays, enseñadas falsas. No es que "cuento" cartas. Las estoy mostrando al espectador para que vea que están todas mirando hacia arriba, o hacia abajo, o que son cuatro cartas y nada más. Yo, mientras tanto, oculto la identidad de una carta, la ordeno de manera especial, etc., La técnica Coloca las cuatro cartas en tu mano, supongamos, derecha. La posición de partida se conoce en cartomagia com "pincher's grip", o "en la punta de los dedos". Observa la figura 1. Empuja con el pulgar derecho la carta superior, y recíbela en tu mano izquierda. Quedan tres cartas en tu mano derecha y una en tu mano izquierda. Ahora ocurren dos acciones al mismo tiempo, las dos ocultas para el espectador. Lo que el espectador ver el simplemente la cuenta de la segunda carta, que es pasada de la derecha a la izquierda, sobre la anterior. Lo que pasa en verdad es que: el pulgar de la mano derecha separa dos cartas, no una. Esto es fácil, porque el te queda solo una debajo. Tómalo al revés, si quieres. Separa la carta de debajo de las dos de arriba. Esas dos que acabas de separar las colocas sobre la anterior, mientras cuentas "dos". Al mismo tiempo la mano derecha roba la carta que se había dejado en la mano izquierda como uno. Entonces, empujas dos, las dejas sobre la derecha, y te robas en el mismo instante, entre el índice y el pulgar derechos, la carta que habías dejado. La robas colocándola debajo de la última carta que te queda en la mano, la carta tres. Ahora cuentas, de modo normal, "cuatro" y "cinco". Recapitulando. Cuentas uno, normal, dos, carta doble y robo de la uno, tres y cuatro, normal. La carta dada vuelta es la segunda de la doble, por lo que no es vista. Pasa de estar tercera desde arriba a última. Esta es la posicion inicial de las cartas Esta es la manera descrita de tomar las cartas. En ingles se la conoce como "pincher grip". La Cuenta Jordan La Cuenta Jordan es la cuenta hermana de la Elmsley. Como vimos, la cuenta Elmsley esconde la identidad de la tercer carta contando desde top. Al terminar de contar, la carta escondida queda ultima. 14 Pues bien, la cuenta Jordan permite esconder la identidad de la ultima carta contando desde arriba, y termina dejandola tercera. La idea La idea es que cuentas cuatro cartas como cuatro, pero no dejas ver en ningun momento la identidad de la ultima carta. Esta termina tercera desde top. Tiene el mismo ritmo y apariencia que una Elmsley. Cómo se hace la Cuenta Jordan Las posturas son las mismas que para la cuenta Elmsley. La diferencia está en cómo cuentas. El ritmo de la cuenta es el siguiente: 1) Tienes las cartas en la mano derecha. Con el pulgar pasas la primer carta, de manera normal, hacia la palma abierta de la mano izquierda. Cuentas "Uno". Cuentas "Dos" de la misma manera, es decir, normalmente. 2) Al contar "Tres", deja la doble sobre las otras dos cartas. Cuando están todas las cartas juntas sobre tu palma, el pulgar de la otra mano, que acaba de dejar las cartas, separa la carta inferior haciendo un triple empuje. No lo veas como separar tres cartas, sino separar una, la ultima.. 4) Cuentas "Cuatro" sacando de abajo esa carta que retiraste, y colocandola arriba de todo.. Cómo practicarla Obviamente, junto con la cuenta Elmsley. Una cuenta te deja listo para la otra. Utiliza los mismo principios de práctica que te recomiendo para el salto. Tamariz, un famoso mago español, recomienda practicar este tipo de técnicas alterando los tempos, el ritmo, la velocidad, y observando el efecto y la apariencia. Otro secreto: el espejo y la cámara de video. Practica frente a un espejo, y practica filmándote. La Cuenta Kardyro-Biddle La cuenta Biddle es una técnica versátil y útil, que te ayudará a realizar muchos milagros. Sirve para: 1) Contar cartas de más 2) Robar cartas 3) Cambiar el orden de las cartas en un paquete. La Técnica Toma un paquete de aproximadamente cinco cartas del mazo. Esta cantidad es adecuada para practicar. El manejo es el siguiente: el dedo pulgar de la mano derecha sostiene el paquete por el medio del canto corto inferior. Los otros dedos lo sostienen por el canto corto superior. La palma de la mano mira hacia abajo. Las caras de las cartas están, en este ejemplo, hacia arriba. El pulgar izquierdo se apoya contra la cara de la primer carta del paquete de la mano derecha, y la arrastra, "pelándola", hasta la palma de la mano izquierda. Procedes de la misma manera con la segunda carta, pero al dejarla sobre la mano izquierda, 15 el meñique izquierdo forma un discreto break Pon atención, porque es ahora que viene la trampa. Al pelar la tercer carta, y mientras el paquete de la mano derecha queda momentánea y naturalmente sobre las cartas de la izquierda, te robas la carta dos, dejando encima la tercera. ¿A dónde la robas? La tomas con las puntas del pulgar y los otros dedos de la mano derecha. Estos, sin abandonar su sujeccion del paquete de dos cartas que sostienen, roban bajo él la carta dos. Como resultado, tienes tres cartas en la mano derecha, y dos en la izquierda, aunque los espectadores piensan que tienes tres en la izquierda. Ésa es la cuenta. Te robas una, o dos, más (repitiendo las acciones) del paquete de la mano izquierda, por lo que las cartas de la mano derecha pueden resultar inacabables. Cómo se ve Como una cuenta normal. Debe parecer que cuentas normalmente uno, dos , tres, cuatro, etc. Ni el ritmo ni la apariencia de los movimientos deben cambiar. Bien realizada es completamente indetectable para el no iniciado. La posición de las manos te delata, en cambio, a un mago que la conozca. La cuenta Kardyro-Biddle es utilizada como técnica en uno de los mejores juegos de magia que existen. El Culebreo de Ascanio Una tecnica esencial que, en sus múltiples variantes, debe ser conocida por todo cartomago medianamente serio. Existen muchas versiones de la misma. Vamos a enseñar aqui la mas sencilla, y luego, como se esta haciendo costumbre, un juego donde se la aplique. Si no aprendes cartomagia aquí, no la aprendes en ningún otro lugar. La técnica El culebreo se suele utilizar, en principio, para mostrar cinco cartas como cuatro. Normalmente, se muestran cuatro ases, se carga una carta más a esos cuatro ases, se vuelve a mostrar, y se ven nada más que cuatro ases. Aquí no ha pasado nada. Cuando aprendas el juego de Paul Harris que explicaré, allí estará incluída la explicación de cómo "adicionar" una carta a los ases, u otras cartas cualesquiera. Empezamos, pues, con cinco cartas. Las tienes en posición de cortar, es decir, pulgar sobre el canto corto inferior, otros dedos sobre el canto corto superior, palma hacia el suelo. La otra mano, que no tiene cartas, viene por abajo y con las yemas de los dedos desliza la carta inferior hacia un costado, haciéndola sobresalir más o menos la mitad. El índice de esta mano sostiene la carta que acaba de deslizar, por abajo. El anular hace contacto con la cara de la siguiente, y la desliza hacia el mismo lado que la anterior. A su vez, la anterior se corre, acompañando el movimiento. Quedan dos cartas salidas hacia el costado. Ahora, el pulgar de esta misma mano se apoya sobre la carta top del paquete y la corre hacia el mismo lado que las otras dos carta anterirores. Los dedos de la mano que está inmóvil, en posición de cortar, sostienen la doble que queda en medio. Específicamente, el pulgar y el mayor. Se ven cuatro cartas El tema del culebreo El nombre de la técnica viene del movimiento que debes imprimirle a las cartas cuando las estás enseñando al espectador. Las manos deben moverse en un movimiento hacia adelante y hacia atrás, logrando que la "mini-extensión" de cartas se parezca a una culebra reptando. El autor del nombre y de la técnica fue Arturo de Ascanio y Navaz, maestro de magos y fundador de toda una dinastía de magos españoles, con exponentes como Tamariz y Joaquín Navajas, entre otros. Posicion inicial para el culebreo Aqui es cuando estas separando la doble 16 Más Mezclas falsas En Tu Primer Técnica has tenido la oportunidad de practicar una de las mezclas falsas más difundidas y efectivas en la cartomagia, la "Mezcla en Ascensor". En esta sección encontrarás más mezclas falsas, igual o más difundidas y efectivas. La idea de la mezcla falsa es introducir un elemento de azar subconscientemente aceptado por el espectador. Si tú mezclas y él corta, pareciera que no hay control ninguno. Tú no debes hacer notar expresamente nada. No se te ocurra empezar: -"Vamos ahora a mezclar el mazo...", porque estás generando que te digan: ¿Puedo mezclar yo?. La excepción a esa regla es que a propósito estés buscando que te lo digan. Más bien empieza mezclando el mazo, y realiza tu juego directamente. La mejor manera de todas, pero sólo en caso que sea necesario, es empalmar, dar a mezclar, y recomponer imperceptiblemente. Te advierto que es muy difícil. La clave, como todo en la vida, está en la práctica. Mezcla Falsa de Erdnase para conservar la porción superior Para poder aplicar esta técnica son necesarias dos cosas. Como dice mi padre, siempre hay que hacer algo antes de hacer algo. En primer lugar, la posición de las manos. Partimos de la posición de manos de la mezcla en ascensor. Pero la modificamos en un ligero detalle. El meñique de la mano en que se apoya el mazo está apoyado sobre el canto corto inferior o interno o más cercano a tí del mazo. Es decir, sobresale por un costado. Esta posición te servirá para dominar la técnica de la salida interior (in jog). Esta técnica es muy simple. Lo único que debes hacer es colocar una carta de manera tal que sobresalga un poco por el canto corto inferior. Puedes hacerlo de manera muy natural, simplemente "pelando" cartas con el pulgar. La que deseas dejar en salida interior, la pelas de manera tal que quede descuadradada. Con el meñique en la posición antes descripta, estás en condiciones de mantener una separación sobre la carta en salida interior. Apariencia La mezcla debe parecer una mezcla en las manos, o "por arrastre", común. Toda la psicología del movimiento está orientada a ello. Esmás, lo que Erdnase pretende es que parezca descuidada, sin habilidad alguna. Este concepto es el que se encuentra también detrás de la técnica y los efectos de la magia de Vernon. Como opuesto a esta concepción de la cartomagia, se me ocurre citar a Elmsley. Quien conozca su trabajo, sabe a qué me refiero. La Técnica Comienzas ejecutando una mezcla en las manos, llevándote en primer lugar un tercio del mazo hacia atrás. Mantenlo separado del resto del mazo. Te quedan en la mano dos tercios del mazo, y los mezclas con el anterior de la siguiente manera: pelas la primer carta en salida interior, y mezclas el resto del mazo encima.Sobre la carta en salida interior has obtenido una separación con el meñique, por lo que el resto de la mezcla puedes hacerla de lo más tranquilo. Cuadra el mazo, pasando la separación del meñique al pulgar de la mano que está cuadrando (que es la mano que estaba haciendo la mezcla). Ahora, tienes en tu mano el mazo, con una separación mantenida por el pulgar en la mitad. Con la otra mano, inicias una segunda mezcla, llevánde la porción superior de la mitad superior hacia atrás. La dejas caer en tu palma. Sobre la porción que acabas de dejar en tu palma, dejas lo que queda de la porción superior. Terminas dejando, sin mezclar, la porción inferior. Esa porción inferior era la porción superior original, que ha permanecido intocada a lo largo de la mezcla. Has mezclado en falso. Detalles Ten en cuenta el ritmo y la coordinación. No mires hacia el mazo cuando mezcles. Practica hasta que la carta en salida interior sobresalga tan sólo 5 milímetros. Este es más o menos el ancho del margen blanco de las cartas. 17 Mezcla Falsa Empujando Por Extirpación de Vernon Comienza con una mezcla en la mesa. Forma un "colchón" de cartas, dejando caer unas diez sobre la mesa. Cuando vas a imbricar las cartas, hazlo diagonalmente, de manera que cada paquete sobresalga por los costados. Los cuadras, y te queda los paquetes sobresalientes por los dos costados. Las manos deben cubrir la vista de adelante cuando cuadras los paquetes Una vez cuadrados, las manos tapan los dos costados, dejando ver el centro del mazo, que por arriba y por el frente aparenta estar normalmente mezclado. Tienes ahora dos paquetes imbricados: uno de ellos es el que formó el colchón de cartas. Sobre él, imbricaste el otro. Pues bien, lo que debes hacer es, en un movimiento continuo, extirpar o desimbricar el paquete que mezclaste sobre el colchón. Los dedos anulares de las dos manos son lo que sirven de eje o pivot para separar los paquetes. Uno lo dejas quieto, mientras "tiras" hacia adelante y un poco en diagonal el otro paquete. Debe parecer que mezclas y cortas. Completa el corte. Puedes hacerlo de manera tal que el mazo quede verdaderamente cortado, o que vuelva a estar simplemente como estaba antes. Es una mezcla falsa total. Esta mezcla, o l a mezcla "empujando a traves", tambien de Vernon, son las que se utilizan para el efecto "Triunfo". Este es el momento del "empuje diagonal" Aquí se produce la extirpación. e los paquetes Busca continuidad y naturalidad Controles Qué es un control Controlar una carta significa saber donde esta. Cual es su posición fisica en el mazo. Se la puede controlar a un lugar específico, o, y más comunmente, arriba o abajo del mazo. Varias técnicas unidas Un control no se logra mediante una sola tecnica. Es el resultado de una separacion, un escalon, o tal vez un crimp, más la técnica de control propiamente dicha (un salto, un doble corte por abajo, una mezcla en las manos, un robo, etc), más, probablemente, una mezcla y un corte falso. Todo envuelto una misdirection fuertisima y bien calculada. A su vez, la propia tecnica, como el salto, o el corte falso, puede tener detras otros conceptos y tecnicas anteriores, Por ejemplo, para realizar el salto, deberas conocer la insercion diagonal y el break. Como te habras dado cuenta, controlar una carta no es facil. Pero es posible, si practicas. En uno de esos arranques de generosidad que me caracterizan, paso a enseñarte los siguientes controles. Control con Doble Corte por Abajo Este es uno de los controles más usados, por ser uno de los más fáciles. Un consejo: no repitas controles. Trata de alternar juegos con y sin controles, con y sin salto, etc. Así evitas lo que Vernon llamó "framing", es decir, que el espectador "enmarque" una posición de manos o un movimiento sospechoso. Siempre, naturalidad. Siempre, continuidad de movimientos. Siempre, misdirection. La técnica Da a elegir una carta. Cortas por la mitad el mazo, y recibes en la mitad inferior la carta elegida. Colocas encima la mitad superior, manteniendo una separación o break entre las mitades con el meñique. El break debe ser hecho solo con la almohadilla o parte carnosa del meñique. La punta del mismo debe asomar junto con los otros dedos por el costado del 18 mazo. Acerca ahora la otra mano palma hacia abajo, con la obvia intencion de cortar. Pasa la separación al pulgar de la mano que va a cortar. Ahora comienzas el corte, de la siguiente manera: del paquete inferior, vas a cortar una mitad. Esa mitad la vas a colocar encima del mazo. Te queda una porción inferior, con la carta elegida top, separada del resto del mazo. Corta ahora esa porción hacia la parte superior del mazo. Listo. Carta controlada arriba. Apariencia La apariencia debe ser la de un corte múltiple, mezclando el mazo. Detalles No seas bestia con la separación. Trata que sea lo más pequeña posible. Combina este control con una mezcla falsa. Una astucia muy util Si notas que el espectador mezcla a la americana, déjalo que mezcle él. Con sólo mirar cuando mezcla, verás si queda primera, segunda o tercera. Difícil que quede más allá de la tercer posición. Esta es la vista prohibida para el espectador. Observa la separación mantenida con el pulgar El Control Múltiple de Marlo Es facilisimo, y muy interesante. Yo lo uso siempre en una de mis rutinas favoritas. Se usa para poner clara y visiblemente los Ases en cuatro lugares distintos de la baraja. Los empujas, cortas, y listo. Estan los cuatro juntos en un determinada posicion de la baraja. Te estaras preguntando como lograr este milagro. Aqui va la explicacion, no deseperes. La explicacion Tienes los cuatro ases sobre la mesa. El mazo, en la mano que prefieras, en posicion de dar, dorsos arriba.. Para la explicacion, vamos a suponer que lo tienes en la mano derecha. Procedes a riflear con el pulgar la esquina superior derecha del mazo. Para eso, pones el indice debajo del mazo, y pasas el pulgar por la esquina superior derecha del mazo, de arriba hacia abajo, dejando escapar las cartas rapidamente y de a una. Tienes dos opciones. Puedes contar las cartas o mirar donde te detienes, y usar la carta vista como carta clave. Supongamos que cuentas. Pasas rifleando 10 cartas, te detienes y colocas el primer as. Lo dejas sobresaliendo por la mitad. Sigues rifleando, sin contar, e introduces otro as, tambien hasta la mitad. Asi con los otros dos, procurando que esten bien repartidos en la baraja. Levantas el mazo y lo muestras claramente a todos los que te esten mirando, enfatizando que los cuatro ases estan en posiciones diversas de la baraja. Vuelves a colocar el mazo en posicion de dar. Introduces los ases un poco mas, hasta que solo sobresalga un tercio de los mismos. Presiona el pulgar de la mano que sostiene el mazo contra la carta de cara del mismo, al tiempo que terminas de introducir los ases. Esto hace que, por "arrastre", sobresalgan por abajo las cartas que estan entre los ases. Las tomas por los cantos largos con la mano izquierda, y todas juntas, las hace pivotar hacia afuera y hacia la izquierda. El punto de pivot o giro es el dedo meñique de la mano derecha, que esta sosteniendo el mazo. Para finalizar, coloca las cartas extraidas, que forman ahora un paquete, sobre la cara del paquete sostenido en la mano derecho, reconstituyendo el mazo. Los ases quedan todos juntos, en la posicion 11 y siguientes del mazo. Apariencia 19 Muestras las cartas, las introduces en lugares distintos de la baraja, todos ven que es asi, las introduces del todo, cortas, y listo. Depende de ti como utilices esta tecnica. Un ejemplo, para no dejarte sin ideas: pregunta el nombre de alguien. Realiza algunos juegos. Luego, tomas los ases, y cuentas rifleando tantas cartas como letras tenga el nombre que preguntaste antes. Realizas el control y le entregas el mazo al espectador cuyo nombre conoces, pidiendole que saque de top un carta por cada letra de su nombre. Milagro. El Salto Clásico El Salto es una de las técnicas que más renombre y prosapia tiene entre los cartomagos, en inglés, se lo conoce como The Shift o The Pass. Consiste en la rápida transposición de los paquetes inferior y superior. Cómo hacerlo Para poder hacer el salto en su versión clásica, primero hay que dominar un método para tener controlada una carta. El más común es la inserción diagonal. La inserción diagonal La idea es simple, como siempre. El espectador elige una carta. Cuando la devuelve, no dejes que la inserte en el mazo, sino tómala de su mano. Todo el truco está en la manera en que insertas la carta. La insertas, como dice casualmente el nombre, diagonalmente. Exactamente, es así: toma la carta por el centro de su canto largo. Pulgar por arriba, otros dedos por debajo. Comienza a insertarla por el canto corto de la baraja. Ahora, cambiarás de agarre. Sostienes el mazo con una mano, y la otra la apoyas encima de la carta, que está insertada aprox. un tercio. El pulgar de la mano que apoyas te queda sobre el canto corto inferior del mazo. Los otros dedos están extendidos, apoyados sobre el canto corto superior de la carta elegida. En vez de insertarla normalmente, el dedo índice ejerce un presión un poco más fuerte que el resto de los dedos. Así la carta es rápidamente introducida en la baraja, pero quedan sobresaliendo al menos dos esquinas del mazo. Una aparece por el canto largo interior, y otro por el canto largo exterior. La mano que introdujo la carta está ahota apoyada sobre el mazo, cubriendo la acción de la mano que está tomando el mazo. Normalmente, cuando tomas el mazo, lo tomas en la posición que se conoce como dealer's grip, esto es, pulgar apoyado diagonalmente sobre el dorso del mazo, otros dedos apoyados contra el canto largo exterior derecho (suponiendo que tengas el mazo en la izquierda), el mazo haciendo contacto con la palma de la mano. Abajo, podrás ver un break tomado en la posición de dealer's grip. Muy bien, lo que haces bajo la cobertura de la mano que está apoyada en posición de cortar sobre el mazo es introducir el dedo meñique. Introdúcelo sin miedo, introduce medio dedo, bien tranquilo. Lo introduces sobre esa esquina salida que está en la parte inferior del canto largo exterior. Al mismo tiempo, cuadras la carta elegida con el mazo. Has tomado un BREAK sobre la carta elegida, gracias a una INSERCIÓN DIAGONAL. Comienza el Salto. El salto más común se realiza de la siguiente manera: estabas con el dedo meñique introducido dentro del mazo, sobre la carta elegida. Esta posición estaba cubierta por la otra mano, que estaba ubicada sobre el mazo en posición de cortar. Los dedos de la mano que está cubriendo, supongamos los de la derecha, están apoyados sobre el canto corto externo del paquete inferior (la separación de paquetes la hace tu meñique). El mayor y el anular de la mano izquierda están doblados sobre el dorso del paquete superior. El meñique juega un papel muy importante. Ahora verás por qué. La mano derecha tira de su paquete, hacia arriba, haciéndolo que pivote contra la horca del pulgar, buscando que levante al paquete superior, el cual es sostenido por los dedos mayor y anular y meñique de la mano izquierda. Los dedos de la mano izquierda están muy flojos, se dejan llevar por el impulso del paquete inferior. Cuando éste último sobrepasa al paquete superior, cierras los dedos de la mano izquierda, lo cual coloca a su paquete contra la palma de la mano. Los dedos de la mano derecha dejan caer suave y rápidamente el paquete superior. Para pensar y practicar El salto debe realizarse lo más imperceptible y rápidamente posible. Hacen falta miles de horas de práctica para que te salga bien. Un double lift potable te puede salir a los 6 meses. 20 Una cuenta Elmsley, al año, con suerte. Un buen salto te va a salir, si practicas todos los días, con dos años, por lo menos, de esfuerzo continuo. Pero te aclaro algo: no es una cuestión de habilidad manual. Es una cuestión de dominio. De la técnica. De ti mismo. Del público. De las circunstancias. Mucha más habilidad se necesita, por ejemplo, para la manipulación de monedas. O de bolas de billar. El ideal que debes alacanzar con el salto es el siguiente: menor movimiento posible de las manos, máxima cobertura, perfecta misdirection, extrema rapidez. Consejos concretos: 1) Primero ten en claro los movimientos. Practica despacio, pero siempre. No tanto dos horas seguidas, como períodos cortos, de 15 minutos, a lo largo del día. 2) La mano derecha, que es la que cubre a la izquierda en posición de cortar, debe tapar lo más posible al mazo. Pero no es que tapas el mazo, haces el salto, y lo destapas. La idea es que tomas el mazo, das a elegir la carta, la controlas y formas el break, todo mientras estás llevando adelante tu charla. En un movimiento justificado, por ejemplo, y paradójicamente, para que el espectador vea mejor el mazo, haces el salto. Puedes, por ejemplo, colocarte mostrando tu lado derecho al espectador, extendiendo los brazos y pidiéndole que se fije en el mazo. Cuando estás empezando a moverte, haces el salto. Al momento de extender los brazos, el salto ya está hecho. Mezcla en falso, y encuentra su carta. 3) A pesar de la explicación que te dí más arriba, debes lograr que el salto lo haga casi completamente la mano izquierda. La derecha apenas sostiene su paquete. Eso lo hace más rápido e invisible. Hete aquí un break con el meñique de la carta superior. Tu break debe estar sobre la carta elegida por el espectador. No te lvides que para hacer el salto, tu dedo meñique debe estar INSERTADO entre las cartas. El Salto al Voltear El salto al voltear es otro ejemplo de la evolucion de la magia contemporanea respecto a la magia decimononica y de principios de siglo. Como explico en la seccion de cuentas falsas, la magia actual muestra una accion al espectador, que oculta otra debajo. Ascanio diria que las tecnicas contemporaneas se caracterizan por su vida externa. Tradicionalmente el salto ha sido el simbolo de la magia manipulativa del siglo pasado. Esta version del salto permite mayor cobertura e invisibilidad, utilizado en las circunstancias correctas. La Tecnica comienza: el meñique Introduces completamente el meñique sobre la carta elegida. Como dijimos al explicar el salto, la separacion necesaria para el mismo es mayor que el break normal. Este se logra simplemente con la parte carnosa o almohadilla del dedo. En cambio, la separacion necesaria para el salto se hace introduciendo toda la punta del dedo sobre la carta elegida. La otra mano, en posicion de cortar, cubre esta situacion. Diferencias con el salto clasico En primer lugar, el indice esta doblado debajo del mazo, la uña haciendo presion sobre la cara de la carta bottom. En segundo lugar, los dedos de la mano que cubre en posicion de cortar no estan tomando el paquete inferior, sino el superior. Pero lo hacen de la siguiente manera: no con la punta de los dedos, sino con las articulaciones de las falanges. Las puntas de los dedos parecen estar apoyados sobre el paquete inferior, y de hecho cubren el mazo por delante. Pero la presion la ejerces con las articulaciones de los dedos sobre la carta top y siguientes. Accion y Charla Recibes la carta elegida. Recuerda la teoria de la libertad de eleccion: debes recibir la carta del mismo modo en que la diste a elegir. Obten la separacion correspondiente. Puedes usar, por ejemplo, la insercion diagonal explicada en el salto. Al cuadrar, tomas la posicion para el salto al voltear: indice debajo, dedos sosteniendo el paquete superior, meñique separando. 21 Estira parcialmente el indice, a la vez que la mano superior, que esta en posicion de cortar sosteniendo el paquete superior sostiene su paquete. Al extender parcialmente el indice, logras que el paquete inferior se separe hacia el costado. Esto se facilita porque el paquete superior esta sostenido por la otra mano. Cuando el paquete inferior logra sobrepasar por el costado el paquete superior, dejas que el paque superior pivote hacia abajo, acomodandose sobre el inferior, a la vez que completas el giro de todo el mazo. La carta queda top. Ten en mente esto: debe parecer que estas volteando el mazo para mostrar la carta inferior. Partes teniendo el mazo en poscion horizontal, el paquete inferior sobrepasa por el costado el inferior, y el superior cae: alli esta en posicion perpendicular. Dejas que el mazo complete el giro, mostrando la cara. La charla es algo asi como: "Coloca tu carta aqui. Bien. Podrias haber elegido cualquier carta, y elegiste esa. No fue esta (y muestras la inferior) ni esta, ni esta. (sigues mostrando cartas). El azar fue completo. Sin embargo, la magia todo lo puede, etc, etc". Psicologia Como siempre, no olvides la misdirection. Trata de establecer contacto visual cuando haces el salto, para dividir la atencion. Si el acto de voltear las cartas esta suficientemente justificado, es imperceptible. O mejor, es aceptado como imperceptible por el subconciente del espectador. Pero no lo uses fuera de contexto. Nunca. Porque entonces el espectador siempre nota algo raro. Que lo disfrutes. Como regalito extra, un juego que utiliza esta tecnica, derivado de una idea de Bert Allerton y mejorada por Giobbi. Aprende "DELETREO" Control por Jog de Paul LePaul Les paso un control muy interesante, que es el control por Jog natural, que invento LePaul. En Tecnica Cartomagia de Marre aparece como control por Decalage natural, en el tomo 3, si no me equivoco. Es muy simple, como todo lo bueno. Das a elegir la carta, cortas el mazo, el espectador coloca su carta, y tu "arrojas" la mitad superior sobre la mitad inferior, que mantienes para ello inclinada hacia abajo. El efecto es mas bien de un deslizamiento, fuerte pero controlado. El dedo indice esta colocado en el medio del canto corto exterior del paquete inferior, para frenar la caida del paquete superior Al hacer esto, las cartas del monton superior quedaran descuadradas en "escalera", y la inferior de todas (como te daras cuenta, espectacular para cuadrarla y hacer un break) mas afuera que las demas. Una aplicacion, tambien del propio LePaul. Repites todo, hasta que terminas teniendo un break sobre la carta elegida. Lo pasas al pulgar. Cortas por el break, y das una vuelta completa al paquete superior, que termina en la palma abierta de la mano que sostenia el break, boca abajo. Ahora, manteniendo este paquete para que no se caiga, cortas otra porcion mas (la carta superior de esta porcion es la elegida), y le das media vuelta. Las dos manos estan extendidas, de manera que queda en una palma un monton boca abajo, en la punta de los dedos un monton boca arriba, y en la otra palma un monton boca abajo. Voltea la palma que tiene el primero monton girado, de manera que de media vuelta y caiga sobre el del medio. Voltea la otra palma, de manera que caiga boca arriba sobre el monton del medio. Resultado: mazo recompuesto, con la carta elegida top despues de un corte-floritura. 22 Empalme Clásico de la carta superior "Voy a hablar de los principios básicos de una de las técnicas más temidas por quienes practican la cartomagia. No todos se le atreven, y muchas veces quienes la realizan se olvidan de detalles importantes, en el intento de borrar toda sospecha de una trampa. Este artículo, basado en el resultado de mis lecturas, estudios y propia experiencia, ayudará al lector a corregir errores y demostrar que hacerla correctamente no es un imposible. Trataremos primero el punto que a mi entender es el más importante, ya que de su buen manejo dependerá el resultado final, y este es La Sujeción: la forma correcta de empalmar una carta es aplicando una ligera presión diagonal a la misma entre el meñique y la base del pulgar, logrando de esta manera que la carta se adhiera a la palma por su propia tensión, quedando sujeta. Es muy importante no presionar la carta con ningún otro dedo para conservar la naturalidad, y que la mano se vea relajada. En este punto los dedos deberían poder moverse sin que se caiga la carta. En un primer momento nos parecerá imposible poder cubrir toda la carta con nuestra mano, y aparecerán defectos como que la misma sobresalga por el lado del índice o del meñique, que haya abertura entre los dedos, o que la mano se vea agarrotada. Esto se supera con un poco de práctica y buscando la posición exacta. Para lograr esto sería una buena forma comenzar ubicando la carta en la mano hasta encontrar la posición que nos quede cómoda y aprender a sentir su presión. Michael Close recomienda dibujarnos una pequeña marca en los puntos de apoyo (meñique y base del pulgar), que nos sirva de referencia hasta acostumbrarnos, y sobre todo estar la mayor parte del tiempo con una carta empalmada. Todo esto permitirá desarrollar la suficiente fuerza en los dedos, para que sujetar la carta no signifique un esfuerzo consciente, quedando la carta adherida a nuestra palma por su propia elasticidad (generada por la presión diagonal). Esto te permitirá tener la mano relajada, en apariencia totalmente natural, evitando lo que en caso contrario te delataría. A partir de aquí se podrá trabajar en cerrar los dedos entre si para su total ocultamiento, lo que igualmente iremos buscando con la práctica y llegará cuando la sujeción sea como acabamos de detallar. No intentemos hacer todo junto, porque todo tiene un orden. Primero busquemos la posición y luego midamos la presión. Recién cuando dominemos esto con relax en nuestra mano, observemos el cerramiento de los dedos y volvamos a relajar. Una vez superados los primeros pasos para sostener la carta oculta, debemos prestar atención al pulgar, el cual debe estar también relajado y junto a la mano, y de ninguna manera en una posición antinatural, como sería extendido o abierto. Del mismo modo debemos prestar especial atención a no arquear excesivamente la mano (a veces se piensa que se nos va a caer). El hecho de hacerlo debería replantearnos volver a releer los primeros conceptos donde dijimos que la carta queda sujeta por su propia tensión, ayudada por la ligera presión que ejerce el meñique en su esquina y en forma diagonal contra la base del pulgar. La mejor forma de observar la naturalidad de la mano es realizar el movimiento sin carta alguna empalmada, mirar bien qué sucede, y realizar el empalme buscando la posición de naturalidad recientemente observada sin la carta. Hasta aquí vimos la forma de tener la carta en la mano, ahora veamos como se realiza el robo. Es importante dominar lo hasta aquí detallado, para que en el momento que lo pongamos en práctica, la carta tome sola su posición por tacto. El Robo: La que aquí detallo es una de las técnicas más sencillas y prácticas de robar la carta superior de la baraja, usando las dos manos. Primeramente tomaremos la baraja con la mano izquierda en posición de dar (pulgar por encima y los otros cuatro dedos por debajo). La mano derecha se acerca por encima para tomar la baraja en posición biddle y la sujeta (pero solo con el pulgar por su parte interna, y el mayor por la externa, los otros dedos quedan en línea con el mayor como si también sujetaran la baraja, pero relajados). El pulgar izquierdo empuja la carta superior hacia delante y un poco en diagonal. La carta choca con el dedo mayor, pivota sobre el mismo y hace que su esquina exterior derecha 23 entre en contacto con la punta del meñique (debe tocar en el lugar que según nuestra práctica fuera el punto de comodidad). Este dedo presiona la carta hacia abajo, al mismo tiempo que se levanta el pulgar izquierdo hasta tocar la base de los dedos derechos. La carta superior se levantará, pero el pulgar izquierdo evitará que toque nuestra palma completamente. Entonces la mano izquierda suelta la baraja, y la derecha levanta la misma hasta que los dedos izquierdos queden en contacto con los bordes largos, y con el índice arqueado se mueve hacia atrás y hacia delante con el típico gesto de cuadrar la baraja. Todos estos movimientos son continuos y no duran más de unos segundos, y nos permiten empalmar la carta, la cual quedará totalmente adherida a la palma por su propia flexibilidad al momento de retirar el pulgar izquierdo. La técnica del empalme es muy útil para una buena cantidad de efectos. Bien realizada y con la práctica suficiente, incluso podremos dar el mazo a mezclar mientras mantenemos la carta empalmada, sin otros artilugios que a veces no son del todo estéticos y artísticos. El Enfile Aclaraciones Preliminares La técnica que hoy se conoce como "Enfile" tiene origen incierto. Es, junto con el empalme y el salto, uno de los pilares de la magia con cartas heredados del siglo pasado. El enfile consiste en el cambio de una carta por otra. Como te imaginarás, querido lector, hay muchas técnicas para cambiar una carta por otra. Te nombro algunas: AFTUS, Paul Curry's change, Tamariz's Change, Adiciones de Braue y Vernon, Cambio al Empalme de Erdnase, etc. Espero con el tiempo poder incorporar todas ellas a este sitio. El enfile es, entonces, una de estas técnicas. Es la más directa y simple. Por ello es la que requiere mayor destreza. Se hizo famosa a partir del trabajo de Hofzinser, un mago vienés, que elaboró varios de los principios de presentación, y puso las bases de las técnicas, de hoy en día. La técnica El enfile puede hacerse "por abajo" o "por arriba". Esto significa que puedes cambiar la carta top o la carta bottom. La idea es esta: tienes la carta a cambiar en una mano, la baraja en la otra. Juntas las manos, en un movimiento casual, y cuando las separas, ya están cambiadas las cartas. La Ejecución. Timing y Misdirection Como te imaginarás, este pase no debe ser percibido por los espectadores. La Misdirection directa es aquí fundamental. Tienes la carta en una mano. Supongamos la izquierda. La muestras al público que está a la izquierda. En la derecha tienes el mazo. El pulgar corre la primer carta del mazo hacia la izquierda, de manera que sobresalga un poco menos de la mitad. Unes las manos, y apoyas la carta que quieres cambiar sobre el dorso de la carta top del mazo, que, como ya dijimos, está corrida hacia la iquierda. El pulgar derecho reacomoda la nueva carta top sobre el mazo, dejándola bien cuadrada, mientras los dedos de la mano izquierda hacen contacto con la cara de la carta que antes era top. La mano izquierda se lleva la carta, y la muestra a los espectadores de la mano derecha. Debes darte cuenta de la importancia del timing o coordinación, en esta técnica. Muestras la carta en una mano mientras separas la carta en la otra mano. Unes las manos, y ya estás cambiando las cartas. La carta cambiada ya fue cuadrada con el mazo, en el momento en que enseñas la otra carta al resto del público. La Magia es 90% Psicología Ese era el dicho de Ascanio, según Tamariz, y puede verse plenamente aquí. Toda la explicación anterior no te servirá de nada, sin un motivo para tu enfile. Se han pensado muchísimos. Aquí te va el que yo uso, que me lo enseñó un mago que era, además, profesor de teatro. El diálogo sería así: -"Aquí esta la carta que X eligió. ¿La vas a recordar?". Allí, la enseñas a ese espectador. -"Y bueno, si no la recuerdas, me habrás arruinado el juego". Al terminar de 24 decir eso, emites un suspiro, alzas los hombros, y al dejarlos caer, unes las manos. -"Pero bueno, no me importa que no me quieras, yo el juego lo hago igual". Separas las manos, y ya están las cartas cambiadas. Tienes doble misdirection. Por un lado, justificas tus movimientos. Por otro, los espectadores suelen reirse, y decirte que te quieren y te van a ayudar. La risa es una de las mejores misdirection que hay. El glide Esta tecnica es una de las primeras que se aprenden cuando se comienza en el mundo de la cartomagia. Sinceramente, no se por que. Es una de las peores maneras que existen de cambiar una carta por otra, debido a lo poco natural que resulta la posicion de la mano que sostiene el mazo. Tambien es artificiosa la forma de tomar la ultima carta del mazo. Sin embargo, es obvio que este sitio no estaria completo sin una somera descripcion del pase. Consiste en lo siguiente: se muestra la carta de abajo levantando el mazo para que se vea. Se lo vuelve a bajar, dejando perpendicular a la mesa, a unos diez cms. sobre ella. de manera tal que la identidad de la carta inferior no pueda apreciarse ahora. El mazo debe sostenerse en la posicion que se aprecia en la figura. Obviamente esta es una vista prohibida desde abajo. Desde arriba no pueda apreciarse nada, y esto por dos motivos. 1) Como habras notado, los dedos mayor, anular e indice corren la carta hacia atras, dejando visible la carta segunda desde bottom. Este movimiento se produce mientras se baja el mazo hacia la posicion perpendicular a la que haciamos referencia antes. Asi se evita la percepcion del desplazamiento por parte del espectador. 2) El desplazamiento de la carta bottom queda oculto por la palma de la mano, como muestra la imagen. El cambio se produce cuando la otra mano se acerca, y las puntas de sus dedos hacen contacto con la carta segunda desde bottom, extrayendola en lugar de la esta. Ejemplo de charla: esta no es tu carta. La dejamos sobre la mesa (extraes la carta segunda desde bottom, que tu ubicaste alli, y que teoricamente es la carta del expectador). Pero, un momento, siento vibraciones magicas...La carta ha cambiado. Es esta tu carta?. 25 Efectos Estos son los efectos que te propongo. Hay algunos que son míos, y otros de otros magos, o basados en ideas de otros magos. Me he preocupado específicamente por mencionar el autor del efecto. Todo es material que el autor publicó en algún momento. Igualmente, todas las descripciones son mías, y todas tienen mi "toque personal". Así que, en el fondo, el material es original mío. La excepcion son los efectos que aquellos que asi lo deseen me manden. Pero conociendome, probablemente algo les cambie. Que se le va a hacer, asi soy yo. Un juego mío con la Carta Clave "El viejo juego del amor" 1. 2. Se le entrega el mazo a la novia, esposa, o inocente muchacha, pidiéndole que lo mezcle. Se le pide que corte. La porción superior del mazo se la queda el mago. El mago ha colocado a propósito una determinada carta como inferior de la baraja. Dice: -"Como tú sabes, el amor traspasa barreras, traspasa diferencias... y traspasa el tiempo. El amor es Eterno, está más allá del azar. Te invito a que veamos si estamos, o no, hechos el uno para el otro". El mago entrega a la mujer, o varón, según sea el caso o preferencia, un papel doblado con algo escrito adentro. -"Elige una carta. Mírala. Colócala encima y corta. Bien. Ahora toma MI porción. Elige PARA MÍ una carta. La que quieras. YO la miraré. Tú no. Colócala también sobre MI porción, y cortamos". -"Como notarás, cada carta elegida, una para ti y otra para mí; están perdidas en el centro de sus mitades. Unamos los mazos". "Si de verdad hay un nexo entre nosotros, si eres mi alma gemela, no importa la distancia que separa nuestras cartas. Ellas la recorrerán para unirse. El amor todo lo puede". -"¿Cuál fue tu carta?", supongamos que dice el tres de picas. -"La mía fue el...". Aquí nombras la carta que tú pusiste de antemano como última de la baraja. Como te darás cuenta, al cortar su paquete, la dulce niña colocó su carta elegida y nuestra carta clave juntas. Como ella no vio la identidad de la carta que eligió para ti, no hay problema. -"Veamos". Extiendes el paquete, y verá que su carta está junto a la tuya. -"Abre por favor el papel que te entregué". El papel dice: "es la una de la mañana, y estoy pensando en ti. Si de verdad me amas, y eres mi alma gemela, la carta que elegirás para mí será el..." donde figura el nombre de la carta que ya sabías que ibas a colocar de antemano. 3. 4. 5. 6. 7. Milagro Diabólico, de Marlo Este juego es antiguo y conocido entre los cartomagos. Pero es de esos juegos, como "Carta a través del pañuelo", que deja mudos a los espectadores. Apréndelo, y no te arrepentirás. Es uno de mis caballitos de batalla. Efecto y Presentación El mago da a elegir una carta, la cual se pierde en la baraja. Sin embargo, con mucha seguridad, el mago muestra cuatro cartas, diciendo que entre una de ellas se encuentra la carta elegida por el espectador. Resulta cierto. Primer milagro. El mago da al espectador a sostener las cuatro cartas fuertemente en su mano. Entrega el mazo a otro espectador. El mago toma invisiblemente la carta elegida de entre las cuatro cartas, y la vuelve invisible. Asegura que, aunque es invisible, él puede verla porque es mago. Y prueba esto adivinándola. La adivina correctamente. Ofrece dar otra prueba más de que él tiene la carta. Le pide al espectador que busque la carta elegida entre las cuatro cartas. No está. El mago muestra su mano, diciendo que en ella está apoyada la carta invisible. Se separa del los espectadores, y lanza la carta invisible hacia el mazo que el segundo espectador estuvo 26 sosteniendo todo el tiempo. El mago le pide al espectador que busque en el mazo la carta elegida. Y para probar que la acaba de lanzar, la carta aparece dada vuelta, y en el medio del mazo. Cómo lo haces Obviamente, con la cuenta biddle. Se hace de la siguiente manera: Das a elegir la carta y la controlas arriba. Puedes usar el salto o cualquier otro control de los enseñados en este sitio. Luego, cuentas cuatro cartas, y las colocas cara arriba, de manera tal que la elegida te quede segunda desde top. Cortas la mitad del mazo, como si tener muchas cartas en la mano te molestara, y dices: "-Tu carta puede ser....o esta, o esta , o esta, o esta. Cualquiera de estas cuatro cartas." Es allí cuando cuentas las cartas, sustrayendo la carta elegida debajo del mazo cortado, haciendo la cuenta biddle. Le dices al espectador: "-Sostén estas cuatro cartas". En realidad son tres. Recompone el mazo, con la carta elegida, que te quedará dada vuelta y en el medio. Entrega el mazo a otro espectador. Dile a los dos espectadores que sostengan las cartas y el mazo bien fuerte. Esto cumple dos funciones. En primer lugar, evita que los espectadores puedan descubrir, por curiosidad o accidentalmente, el verdadero estado de la situación. Y por otro lado, hace mas imposible esl efecto para el espectador, porque estuvo ejerciendo directo control sobre las cartas uno, y el mazo otro, todo el tiempo. Pensemos El hecho de hacer sostener a dos espectadores, con fuerza, las supuestas cuatro cartas y el mazo, a nosotros no nos quita ni pone nada. El efecto, desde nuestro punto de vista, ya está hecho. Sin embargo, la magia recién está por comenzar para los espectadores. Estas falsas condiciones que estamos agregando, son otro ejemplo del arte de la misdirection. Por eso este juego es tan bueno. Porque es pura misdirection. La sopresa y el misterio, la sensación mágica, son fuertísimos. Cuándo y dónde usarlo Mi experiencia me dice que este es un juego para terminar, o para ser usado solo. Personalmente, lo uso solo, cuando tengo que hacer un juego impromptu y de alto impacto. Espero que este juego te dé tantas satisfacciones como me dio a mí. Los Ases Viajeros, versión de Paul Harris Este es un juegazo, y es una pavada, una vez que conoces el culebreo. Haces aparecer los cuatro ases de una manera mágica y espectacular. Supongo que en algún momento de mi vida subiré explicaciones de producciones de cartas. Esperemos que así sea. Comienzo En fin, volvamos al juego. Muestras los cuatros ases, haces un break con la baraja boca arriba, apoyas los ases boca arriba, los cuadras, y al cuadrar, te robas la carta de más del mazo. Ojo, no es tan simple Muchas son las cosas que debes tener en cuenta. Cuando muestres los ases, déjalos descuadrados sobre la mesa. Recógelos descuadrados, y descuadrados apóyalos sobre la cara del mazo. Recién entonces tendrás un motivo para cuadrar los ases, con la supuesta mayor comodidad que te da el mazo. Son esos pequeños detalles psicológicos los que hacen al éxito o fracaso de un juego. Si vas con los ases perfectamente cuadrados, los apoyas sobre la cara del mazo, y los separas luego, se ve, intuye, huele, algo raro. Si están descuadrado, y eres un tipo prolijo, es normal que los cuadres. Recuerda: misdirection no es distraer, es regalar una nueva realidad al espectador. 27 Sigue el juego Colocas las cinco cartas boca abajo. Haces el culebreo, subconcientemente mostrando cuatro cartas, y dejas la doble sobre la mesa. Finges apratosamente que empalmas una carta. Das vuelta la mano y la muestras vacía. Habla de lo bien que sabes esconder una carta. Tanto, que se vuelve invisible. Las otras tres cartas quedan bien cuadradas en la otra mano. Apoyas la mano claramente vacía sobre la supuesta única carta, la corres hacia un lado, y ya tienes el viaje de la primer carta. Psicología Debes aprovechar el efecto que causa cada viaje de una carta. Trata siempre de dirigir la atención no a las cartas que están en la mesa, sino a las cartas que están en tu mano. Deja que el espectador solo se de cuenta del viaje, cuando tu apoyas y corres la mano. Siguiente viaje El espectador está sorprendido por el primer viaje. Apenas ves que comienza en él la cara de sorpresa, no antes ni después, corres la carta top de las tres que tienes en la mano, de manera tal que se vean las caras de dos ases. Todavía no los muestras. Primero levantas los dos que están sobre la mesa, y muestras sus caras. Ahora muestras las otras tres cartas como dos. Estas tres cartas, que el esepctador cree que son dos, son las que apoyas en la mesa. Te quedas realmente con dos cartas, dos ases, en tu mano. Vuelves a fingir empalmar una carta. Muestras la mano vacía. Tienes perfectamente cuadradas las dos cartas de la otra mano, de manera tal de que parezca que realmente has empalmado una carta. Apoyas la mano vacia sobre las tres cartas, las corres hacia el costado, y haces aparecer la tercer carta. Otro viaje más. Último viaje Te quedan una doble en tu mano, y tres en la mesa. Falta el último viaje. Para ello, tomas la doble y la utilizas como pala para levantar a las otras tres, introduciéndola debajo de ellas. La carta indiferente queda top. Con el pulgar, la arrojas sobre la mesa. Dejas las otras cuatro cartas cuadradas también sobre la mesa. Procedes a tomar el mazo, y colocas la carta que acabas de arrojar sobre la mesa en posición top, diciendo: -"Miren atentamente". Con el mazo en la mano, lo cubres con la otra para empalmar. Obviamente no empalmas nada, apoyas la mano sobre los ases, y listo el viaje final. Si el espectador quiere revisar el amzo o las cartas, déjalo. No encontrará nada, porque estás más limpio que un bebé. Un juegazo. Para los que quieren explorar: coloca las cuatro reinas arriba del mazo, muestra los ases, haz una adicion de Braue, te llevas 5 cartas en vez de 4, haz el juego, y al final, haz una Elmsley, mostrando 4 reinas o reyes, lo que hayas puesto. El defecto que tiene es que las cartas no pueden mostrarse tanto como en la version de Harris. Lo bueno que tiene es la transformacion final. Lo dejo a tu juicio. Experimenta y decide. La idea de Sam The Bellhop Sam The Bellhop es un juego que fue inventado por Frank Everheart (dato que me pasaron por email, pero perdi el nombre de quien me lo escribio. Si lee esto, por favor repitamelo asi lo publico), y popularizado recientemente por Bill Malone. Se preordena todo el mazo. Y el juego consiste en una historia que coincide con las cartas que se van arrojando sobre la mesa. Cuantas mas mezclas falsas, producciones de cartas y manipulaciones se conozcan y apliquen, mas espectacular el efecto. Tambien hay que tener una gran capacidad histrionica para llevarlo adelante con exito. El mago habla sin parar, coordinando acciones con palabras, durante casi 6 minutos. Es mucho tiempo. Este tipo de juegos requiere cuidadoso ensayo y adaptacion. La ordenacion original de la baraja es: 2 de picas, 4 reyes, 4 reinas, 6, 5, 4, 4 jotas, 6, 5, 4, 2 cualquiera, 4 dieces, 2 cualquiera, 3, 8, 3, 9, As cualquiera, 3, 2, 9, 8, 6, 5, 4, 7, 7, 7, 8, 8, As, As, As, 9, 9, 7, 6, 5, 4, 3. 28 La historia original es algo asi como: habia un botones que se llamaba Sam, y trabajaba en un hotel. Para representar al Hotel usaremos el mazo, y para representar a Sam usemos el dos de picas. El trabajo de Sam era mezclar y cortar todo el dia, limpiando el Hotel. Un dia lo llamaron cuatro huespedes, y le pidieron que consguiera cuatro mujeres para ellos. Sam se las trajo. ellos le preguntaron de donde las habia sacado, y el les dijo: del club 654. Sam se fue, mezclando y cortando como siempre. Al rato lo volvieron a llamar, y esta vez le pidieron 4 jugadores de poquer para jugar a las cartas con ellos, porque estos caballeros eran grandes apostadores. Sam los consiguio, y al serle preguntado de donde, dijo: del club 654. Los caballeros se pusieron muy contentos, y le dieron a Sam 2 pesos de propina. Sam se fue, mezclando y cortando como siempre. Al rato lo volvieron a llamar, y uno de los huespedes le dijo: por favor, tengo un cheque de 40 pesos, y necesito cambiarlo para pagar a uno de los jugadores. me podria conseguir el cambio? Sam se fue, mezclando y cortando, y volvio con 4 de diez. El huesped se puso tan contento que le regalo otros 2 pesos. Los otros tomaron interes en Sam al verlo tan eficiente, y le preguntaron: que edad tienes? Adivinen, les dijo Sam. 38, dijo uno. No, dijo Sam, pero estuvieron cerca. Tengo 39. Donde vives? En el 1329 de la calle 8. Te gusta apostar? Si, siempre juego en el club 654. Hace poco hubo un partido. El primer jugador tenia un ful de 7 sobre 8. Pero no tenia ni para empezar. El segundo jugador tenia un full de ases sobre 9. Pero nada pudo hacer contra mi escalera: 7, 6, 5, 4, 3. Mis ideas Lo interesante no es el juego en si, sino la idea o el principio que lo estructura. No hay porque detenerse en esa preordenacion. Tampoco en esa historia. Lo interesante es que podemos ordenar un mazo, y con cortes falsos y producciones de cartas, hacer un juego. Cada cual arma su estructura, y su idea. Podrian intercalarse tecnicas, y pasar de un historia con una partida de poquer al final a un juego de transposiciones y desapariciones de cartas, por ejemplo. Dentro de la historia y preordenacion original, sugiero comenzar con los reyes revertidos en posicion bottom en el mazo. Mezcla en falso sin que se vean, corta realmente, extiende el mazo, y aparecen los 4 reyes. Cuando comienzas a plantear la historia, y hablas del hotel, extiendes las cartas mostrando a la percepcion del espectador que estan todas dorsos arriba. Eso refuerza la aparicion. Luego de mostrar los reyes, recompone el mazo en su orden. Para producir el dos de picas, algo facil es el spin out. Espero que pienses sobre este juego, y produzcas tu propia versión. El monte, trile o carteta Este es el tipico juego de apuestas callejero, donde debe seguirse a la carta diferente. Normalmente se juega de a tres cartas, pero haty versiones de mas o menos cartas. Te paso algunos de mis movimientos e ideas al respecto: 1) Yo utilizo dos cartas blancas de los dos lados, y una carta que es blanca de un lado y tiene impresa solo la cara de la carta. Esto permite mostrar al principio tres cartas blancas, utilizando el double lift 2) Puedes utilizar la cuenta flushtration para mostrar todas cartas iguales o todas distintas, segun que el que apueste sea un compinche o un espectador 3) Manera facil de cambiar la carta: dejala en el medio, sin que el espectador lo sepa (puedes comenzar asi). Haz un double lift, mostrandola teoricamente arriba. Da vuelta las dos cartas, y deja sobre la mesa la carta superior. Ya esta cambiada la carta. 4) Esta es una muy buena ocasion para que practiques tus falsas dadas. El cambio puedes lograrlo con una dada en segunda o una dada de abajo. Ambas se te facilitan por la escasa cantidad de cartas. Esto seguira dentro de poco.... 29 Deletreo Te paso un juego que te puede gustar mucho. Espero que conozcas las tecnicas. Igual voy a intentar describirtelas. Das a elegir una carta y la controlas top. Yo uso el salto clasico para eso. Haces una mezcla falsa, y tomas un break sobre la carta top, que es la elegida. Cortas la mitad inferior del mazo, y la das vuelta, poniendola boca arriba sobre la carta top. Sigues manteniendo el break. Dices: se que esta no es tu carta, por mis poderes magicos. Cortas todas las cartas menos la top, que estaba separada por el break, las das vuelta y las colocas encima de la otra mitad y dices: tampoco es esta tu carta. Tienes asi todo el mazo boca arriba, con la carta bottom dada vuelta. Esto se conoce como Braue's reversal. Ahora viene una parte que va a cambiar segun la persona a la que le hagas el juego. Supongamos que me lo haces a mi, que me llamo Daniel. Extiendes cartas de la parte superior del mazo(recuerda que estan boca arriba ahora), diciendo: tampoco es esta, o esta, o esta. Y extiendes tantas cartas como letras tiene mi nombre, menos una. En mi caso, serian 5 cartas. Si se lo haces a Fernando, son 7. Y asi. Esperas la negativa del otro, las cuadras, tomando un break bajo ellas, y haces un salto al voltear, tecnica que espero conozcas porque seria muy larga de explicar. Aparentemente solo has volteado el mazo, pero has trasladado las cartas que separaste a top, y las diste vuelta. Ahora te quedan 5 cartas cualesquiera y la carta elegida boca arriba. Supongo que, ahora que lo pienso, puedes llegar a esta situacion de varios modos, por ejemplo, con un doble corte. Dices: yo no puedo encontrar la carta. Ayudame tu. Le entregas el mazo, instruyendole que retire una carta por cada letra de su nobre. Al llegar a la ultima letra: milagro!!!. Es un juego muy bueno, pero es de los que los yanquis llaman "a loner", un juego para ser usado solo. Es de efecto tan fuerte, y con una premisa tan unica, que es bastante dificil ensamblarlo en otra rutina. Reunion de Ases Tienes los 4 ases en la cara de la baraja. Los extiendes, mostrandolos, y junto con ellos extiendes 4 cartas indiferentes mas. Tu extiendes las 8 cartas, pero dices: Aqui estan los 4 ases, como todos pueden ver. Cuando cuadras, cuadras las 8 cartas manteniendolas separadas del resto del mazo mediante un break. Levantas el paquete de 8 cartas en lo que se conoce como "posicion de cortar profunda". Esto significa que levantas el paquete en una posicion de cortar inclinada, que permita ver a los espectadores la cara del as, pero no el grosor del paquete. Al mismo tiempo que levantas la porcion, giras todo el mazo, y colocas el paquete de 8 cartas boca arriba, sobre el mazo boca abajo. Mantienes entre el paquete y el mazo una separacion mediante un break. Extiendes nuevamente los 4 ases, pero de la siguiente manera: extiendes 2, los separas, y con el pulgar de la mano que sostiene el mazo extiendes el 3er as, de manera que el cuarto quede cubriendo, sobre el mazo, las otras cartas indiferentes. Muestras asi dos ases en cada mano. Colocas los dos ases que separaste, aun extendidos, sobre el mazo. Metes los dedos debajo del break, y das vuelta todo el paquete, cuadrando en la accion de girar. Al momento en que el paquete esta dado vuelta, las cartas estan cuadradas. Ahora coloca las cuatro cartas indiferentes sobre la mesa, y di MIENTRAS LAS COLOCAS: por favor, toca con la punta de un dedo uno de estos ases. Ofrecele la posibilidad de cambiar. Es indiferente, como te daras cuenta. Una vez elegida la carta, coloca encima tres cartas. Si sabes mezclar en falso, hazlo primero. Tienes: una carta indiferente, tres ases, un as sobre el mazo. Pregunta al espectador: sabes que as elegiste? Yo no. Mientras preguntas, haz un break a una mano sobre el as que esta en top del mazo. Toma las cuatro cartas, y cuadralas por un segundo, girandolas inmediatamente, girando con ellas el as, y manteniendo un break bajo las 5 cartas. Muestras el as, y dices: as de X, lo dejas en la mesa, y dejas ver la carta indiferente, y dices: y tres cartas cualquiera. Das vuelta el paquete de cuatro cartas, y colocas las tres cartas de arriba sobre el as, diciendo: una, dos, y tres cartas cualesquiera. Tienes ahora los cuatro ases juntos. El final es pura actuacion. 30 Recomendaciones: en vez de hacerlo sobre la mesa, hazlo sobre las manos del espectador. Dale a sostener los cuatro ases, pensando que es uno y tres cualquiera. Luego apoya el mazo sobre uno de los ases de la mesa, y dile: no has elegido este as, por lo tanto, se va. Haz un ruido con el mazo, y el as se fue. Lo mismo con los otros. Termina diciendo: y tu tienes 4 cartas en la mano, lo cual es mas que sospechoso. A ver? Te aseguro que es un juegazo. Esta variante es de Elmley, y la usa, por ejemplo, Tamariz Cambios de Lugar Vamos ahora a tratar algunos juegos donde la premisa es el cambio de lugar de una carta. En estos juegos el cambio de lugar de una carta es el efecto principal. Seguimos asi la linea de, por ejemplo, el vuelo invisible de los ases, cuya version de Paul Harris figura en este sitio. Para empezar, quiero que conozcan este juego que me mando Mohcine Achik, un mago de Marruecos, conocido como Mago Adham, al cual yo hice algunos retoques. Es de esos juegos que todo mago debe tener en mente para realizar cuando le piden por favor que haga algo, y solo tiene una baraja en la mano y las peores condiciones de lugar y publico. En realidad, ahora que lo pienso, todos los juegos que subo al sito responden a estas características. Bueno, vayamos a la version del Mago Adham. Llamo a este juego "INTERCAMBIO". EFECTO: el mago da a elegir una carta, la cual se pierde en el mazo... toma la carta top del mazo y dice: "esta es mi carta". La pone nuevamente en top, sacude un poco el mazo, y la entrega al espectador, para que la coloque boca abajo en su mano. El mago "rifflea" el mazo, pidiendole al espectador que lo detenga cuando el desee. El mago se detiene donde le indican, toma la carta de corte, la pasa sobre la mano del espectador y la carta que esta en la mano del espectador es la elegida y la carta que esta en la mano del mago es la carta que estaba en la mano del espectador. EXPLICACION: se da a elegir una carta, y se la controla arriba. Yo uso el salto clásico. Haces un doble lift mostrando la segunda carta. El espectador cree que es la primera y le dices que es tu carta "magica". La pones en el mazo, y lo sacudes, diciendo que estas cargando de energia la carta. Entregas la carta top, que es la elegida, al espectador, para que la tenga boca abajo. Haces un forzaje por riffle (o el que prefieras), para forzar la actual carta top, que es tu "carta magica". El final es puro teatro, que Mohcine y yo dejamos a tu inventiva. Vuelo Invisible Das a elegir una carta. La muestras a los espectadores de la derecha, luego a los de la izquierda, y cuando vuelve hacia la derecha, manifiestamente para colocar la carta sobre la mesa hacia tu derecha, haces un enfile de la carta top, dejando una carta indiferente en la mesa, a la derecha, y la carta elegida top. Vuelve a dar a elegir una carta, la enseñas y la dejas sobre la mesa. Al cuadrar el mazo, empalmas la carta superior. Tomas la carta que esta en la mesa, apoyando la palma sobre ella y retirandola hasta el borde de la mesa. De esta manera, puedes cuadrar las dos cartas como una, y mostrar cuando la levantas la cara de la doble, que es la segunda elegida. Haces un cambio al empalme, y dejas la primer carta elegida a la izquierda. Apenas la dejas, tomas la carta indiferente que esta a tu derecha, para el publico la primera elegida, y la colocas sobre el mazo, dejandola caer desde 10 o 20 cmts. de altura, para hacerlo bien limpio. Tomas el mazo de la misma manera que antes tomaste la segunda carta elegida, es decir, apoyando la palma abierta sobre el y arrastrandolo hasta el borde de la mesa. De esta manera ocultas la accion de devolver la carta empalmada al top del mazo. Presto! Muestra la carta top del mazo, luego das vuelta la carta de la izquierda, y el viaje se ha realizado. 31 Las Cenizas de Satán Este es un juego que esta en el limite entre cartomagia y mentalismo. Dado que a mi me gusta la cartomagia, lo he volcado hacia ese lado, usando cartas y un forzaje. Para los mentalistas, prueben con el nombre de alguien muerto, o algo asi. Yo lo llamo "Las cenizas de Satan". El juego en si es muy viejo, porque esta basado en un principio tan viejo como el jabon. Consiste en eso, justamente: escribirse con jabon el nombre de una carta en el antebrazo. Lo haces de la siguiente manera: pides ir al banio, tomas el jabon que debe haber para lavarse las manos, y lo mojas APENAS UN POCO, y te escribes en el antebrazo AS y un rombo, o un corazon. Tambien funciona muy bien el 7, o el 3. Las picas y el trebol son mas dificiles, por lo que te recomiendo no las uses. Obviamente, debes andar con los brazos arremangados. Bien, una vez que terminas de pasarte el jabon, te secas CON CUIDADO PARA QUE NO SE BORRE con la toalla. Y VUELVES A REPETIR EL PROCEDIMIENTO. Esto significa que te repasas lo que ya te escribiste. Te vuelves a secar con MUCHO CUIDADO, y notaras que no se ve nada en ut brazo. Solo acercandolo mucho a tus ojos, veras el jabon. Lo ideal es que sea jabon blanco. Bueno. Vuelves al area donde vas a actuar. Haces tus juegos, y para el gran final, pides una servilleta, una lapicera, un plato o cenicero, un panuelo y un encendedor. Ahora vas a hacer el siguiente forzaje: tienes la carta a forzar top en el mazo. Cubres el mazo con el panuelo. Al momento de cubrirlo, GIRAS el mazo, de manera que quede boca abajo. Le pides a un espectador que meta su mano bajo el panuelo, y corte. DEBAJO DEL PANUELO tomas la mitad cortada por el espectador, GIRAS el resto del mazo, levantas el panuelo, dejandolo al costado con la mitad cortada por el espectador, y dejas visible la supuesta mitad inferior, que tiene como top la carta que tu conoces. Le dices al espectador que tome la carta por donde el mismo corto, que se la muestre a todo el mundo, y que escriba su identidad en la servilleta. Luego, que doble la servilleta. Que le prenda fuego, y la ponga en el cenicero, hasta que se queme toda, o por lo menos quede bastante quemada. El momento en que se esta quemando la servilleta es el mas aburrido de todos, porque tarda bastante. Puedes hacer dos cosas: o tirarle alcohol, o algo asi, o rellenarlo con charla. Cuando la servilleta genero suficientes cenizas, las tomas, y dices: "Luego de largos anios de estudio, he aprendido a controlar distintas zonas de mi cuerpo, subiendo o bajando su temperatura. Las cenizas me van a transmitir la identidad de tu carta, porque conservan la impresion mental que tu les diste. Espero poder adaptar mi piel a la imagen que me transmitan las cenizas..." Te pasas suavemente las cenizas por todo el brazo, (CUIDADO DE NO QUEMARTE!!) y estas se iran adhiriendo al jabon, formando LETRAS NEGRAS QUE SALEN DE LA NADA, ESCRIBIENDO EN TU BRAZO LA IDENTIDAD DE LA CARTA. El efecto de este juego es terrible. Observaciones: ten cuidado con la transpiracion. Te borrara lo escrito. No dejes que algun bromista o padre preocupado te moje las cenizas. No frotes o raspes tu brazo escrito contra nada. Puedes escribirte los dos brazos, y dar a elegir al espectador donde quiere que aparezca la señal. Puedes usar otras partes de tu cuerpo, como el pecho o la espalda. Reunión progresiva de Comodines Hola. Asi como puse una reunion de ases, me parecio que tenia que poner alguna reunion progresiva de ases, es decir, aquella en la que los ases se van moviendo de monton en monton, hasta encontrarse los cuatro en el final. La mejor que encontre hasta ahora es la que paso a describirles. 32 Consiste, en primer lugar, en una reunion de comodines, y no de ases. Esto es asi para facilitar el manejo y las transposiciones, que se solucionan en ultima instancia con una cuenta falsa y punto. Y en vez de cuatro, usamos tres comodines, porque la mejor justificacion que conozco es la de los tres chanchitos. Tomamos los tres comodines, y decimos que son los tres chanchitos. Y explicamos las cartas que echamos encima diciendo que son las casas de los tres chanchitos. Una de pajas, otra de barro, la ultima de ladrillo. Comenzamos colocando los tres comodines boca abajo en una fila. Encima colocamos, tambien boca abajo, las tres cartas correspondientes. Estamos listos para empezar. Cuenta las cartas del primer monton, revirtiendo su orden. Das vuelta la primer carta, y tienes, como se espera, un comodin. Separas el comodin del paquete, y lo usas para dar vuelta la siguiente carta. La colocas debajo del comodin. Haces lo mismo con las otras, pero la ultima la colocas encima del comodin. La charla viene diciendo que este chanchito vivia en su casa de pajas, pero un dia vino el lobo, y soplo, soplo, y el chachito tuvo que huir, porque su casa se derrumbo. Das vuelta las cartas, haces una Elmsley, y como te daras cuenta el comodin queda oculto, por lo que desaparecio. Dejas ese paquete y tomas el siguiente. Haces con el una cuenta Elmsley boca abajo. Haces un double lift, y muestras un comodin. Das vuelta la doble, te llevas la primer carta boca abajo, y la usas para dar vuelta la siguiente, que obviamente para ti es un comodin. Has mostrado asi dos comodines. La colocas debajo de la primer carta. Repites el procedimiento con las siguientes cartas, colocandolas debajo del comodin. Asi, queda nuevamente en posicion para una cuenta Elsmley, que muestra su desparicion debido a los esfuerzos pulmonares del lobo. El tercer y ultimo paquete es levantado, y haces con el una cuenta Jordan esta vez. Haces un triple lift, y muestras un comodin. Das vuelta la triple, y dejas la carta superior boca abajo en la mesa. Haces un double lift, y muestras otro comodin. Nuevamente das vuelta, y dejas la carta indiferente sobre la anterior. Das vuelta legitimamente la tercer carta, y ya tienes tu tercer chanchito. La ultima carta la muestras, diciendo que es la casa, la colocas al lado, boca abajo, y diciendo que es la casa de ladrillos, colocas a los tres chanchitos encima. Obviamente el lobo quiso soplar, pero la casa de ladrillos resistio el asalto. Mas alla de la moraleja puritana calvinista sobre el trabajo, lo que ocurrio es que cada chanchito construyo por seguridad so casa de ladrillos esta vez, y pudo volver a vivir donde vivia antes. Das vuelta la carta superior de cada monton, y estan los tres chanchitos (comodines) en su monton, como corresponde. Creo que este juego esta excelentemente construido, porque da un motivo o razon para usar los comodines, las tres cartas encima, etc. Lo normal en estos juegos es que los magos presenten un "esqueleto" como dice Tamariz, en vez de un efecto magico completo. La version de reunion de ases de Elmsley que puse en este sitio es la excepcion a la regla, porque es tan fuerte que se mantien por si sola. Ademas, el agregado de hacer colocar las cartas en las manos del espectador le da otra dimension a las transposicion. Es por eso que elegi este efecto para una reunion progresiva, porque por la propia naturaleza del efecto, tiene que ser en la mesa. Que lo disfrutes como lo hago yo. Elevator Aces Este es un juego interesante de los que yo llamo "de transcision", es decir, que sirve para insertarse entre dos juegos. Es muy sencillo. Muestras los cuatros ases, que ya habias hecho aparecer, y haces con ellos una adicion de Braue de una carta. Esto significa que has agregado una carta indiferente a los cuatros ases. Ahora la disposcion es As, X, As, As, As. Tomas las primeras cuatro cartas, y sin alterar su orden, las dejas boca abajo sobre la mesa. Tomas el mazo, y lo apoyas sobre el ultimo as. Levantas todo el mazo, sin mostrar la carta de cara, que ahora es un as. Das vuelta la primer carta: el as subio. Dejas este as boca arriba sobre la mesa, tomas el segundo as y lo colocas arriba, boca abajo. Haces un double lift para mostrar que se fue. Dejas la doble boca arrbiba sobre el mazo, das vuelta el mazo, mostrando que el as bajo. Al mismo tiempo extraes la carta superior de la doble, y la utilizas para señalar que el as bajo. No debes dejar que se vea el as dado vuelta en top. Reemplazas la carta indiferente boca abajo sobre el as dado vuelta, dejas el as que estas mostrando sobre la mesa, das vuelta el mazo, y tienes ahora un as dado vuelta segundo desde top. Colocas la carta indiferente que 33 esta sobre la mesa, que supuestamente es un as, top y boca abajo. Cortas, abres el mazo, y muestras que el as se dio vuelta. Lo extraes, y colocas boca arriba sobre la mesa. Tomas el ultimo as, y lo insertas en el medio, y haces un salto clasico. Si no te sale bien, intenta un tilt. Y el as sube. En el caso del tilt, tendras que hacer un double lift. Bueno, como dije es un juego para usar despues de una aparicion de ases, y antes de una reunion de ases. Es bastante simple, y no tiene angulos malos, salvo por el salto. No va a fundar una teocracia alrededor tuyo, pero es bueno que lo tengas en tu repertorio. Hofzinser Kartenkunste Estuve leyendo a Ottokar Fischer, el que escribio sobre la KartenKunste de Hofzinser. La verdad, quede bastante sorprendido. Cuando me lo vendieron , estaba a las puteadas, porque pensaba que me habian estafado. No se entendia nada, las tecnicas eran imposibles, y los efectos medio tontos. 5 anios despues, me doy cuenta de que el medio tonto era yo. Retome a Fischer, y vi que los efectos eran muy buenos, bastante modernos, y las tecnicas posibles, y si no, reemplazables. En parte, todo el esfuerzo de Marlo y Vernon paso por reemplazar tecnicas como el salto y el enfile por el doble lift y el corte triple. Asi que si te resulta imposible el salto a una mano mientras haces la mortal para atrás, hace como hace Daryl, y no lo uses, y usa el corte triple. Punto. Al respecto, les paso el primer juego de Hofzinser, modificado a mi gusto. Esto significa que donde el maestro vienes utiliza una tecnica que me pone inseguro, la cambio por otra moderna y fashion, y listo.Esto le va a venir muy bien a aquel que tenga el libro tirado en un rincon, como lo tenia yo, porque lo va a desempolvar, eso se los aseguro. Y el que no lo tiene, a comprarlo, ea, ea, que vale la pena y no es de los mas caros. A mi me lo cobraron $28. Al efecto. Tienes en la posicion 11, 12, 13 y 14 los cuatro 10. Escribes abiertamente una prediccion, doblas el papel y se lo das alguien para que lo custodie. Dices que puedes leer la mente, conocer el futuro, controlar los pensamientos de otros, lo que prefieras. Yo mantengo una separacion sobre las 10 primeras cartas, y hago un forzaje por dribble. Hofzinser hace contar las cartas sobre la mesa, y CON LA MIRADA hace detener a la persona en la carta numero 10. Supongo que por eso utiliza para ese tipo de cosas siempre a mujeres jovenes, porque son mas influenciables por un varon. El hecho es que la espectadora recibe 10 cartas, aparentemente porque ella asi lo quizo. En el caso del forzaje por dribble, le haces contar las cartas lentamente frente a todos. Luego tomas a cuatro caballeros, y puedes: o hacerles tomar a cada uno una carta de arriba (?por donde la amable seniorita nos detuvo?), o forzar a cada uno la carta superior, por cuatro metodos distintos, obviamente.Ya esta el efecto. Le haces leer al que guardo tu prediccion, que obviamente dice: la seniorita se detendra por la carta numero 10. Haces que cada cual ensenie su carta, y son los cuatro 10. Me parece un buen juego para empezar una rutina de esas que son mitad mentalismo, mitad cartomagia, y se puede seguir con experimentos con los cuatro 10, o seguir con algo asi como el reloj de Annemann, y olvidar los 10 (a lo mejor, para hacerlos aparecer de nuevo, mas tarde).Moraleja: lean los clasicos con cuidado, que por algo son clasicos. Aparición de Ases Hiper-Facil Yo creo que esta quedaria muy bien como comienzo de una rutina tipo "Card Shark". Estas sentado, con toda la cara de ser un experto con las cartas, capaz de cualquier tipo de milagro. Tienes todos los ases en la baraja, en posicion top. Haces el triple corte falso de Erdnase para conservar el paquete superior, cuadras. Tomas el paquete como para hacer un corte en la mesa, que es lo que vas a hacer, pero con la siguiente particularidad: uno de los pulgares, el que mas te guste, tiene separados dos ases (en jerga cartomagica oscura, seria algo asi como: el pulgar derecho rifflea imperceptiblemente el extremo exterior derecho del canto corto de las cartas, obteniendo asi un break o separacion, que mantienes con la yema o carnosidad del mismo). El otro pulgar corta hacia delante. Tu dejas que las cartas separadas naturalmente queden sobre la otra mitad. Mas facil todavia: es un slip cut, pero con dos cartas en vez de con una. Ahora mezclas, y lo unico que tienes que cuidar es que las dos cartas de cada paquete caigan ultimas. No importa como las entremezcles, como te daras cuenta. Asi, haz cortado y mezclado en la mesa, bastante claramente, y todavia tienes los cuatro ases en top. Cuadras, y vuelves a hacer el slip cut. Tienes dos ases y dos ases en cada paquete. Haces con cada paquete un slip cut, teniendo asi cuatro paquetes y un as sobre 34 cada uno de ellos. Procede a darlos vuelta. Cha-chan! Si lo piensas, es bastante simple. La practica que se requiere es para lograr soltura, de manera que parezca que sin mirar cortas por los cuatros ases. Jean Pierre Vallarino te la complica un poco, y revela los ases en diagonal, hace mucha floritura, etc. Yo soy un convencido de reducir el adorno (tecnico) al minimo, simplificando los movimientos, para ampliar el efecto. Esto no significa reducir la presentación. Todo lo contrario. Rojas y Negras Es una variación de un juego original de Paul Lepaul. Se separa abiertamente el mazo en cartas rojas y negras. Se cuadranlos dos paquetes juntos. Se extienden las cartas rojas (que estan en la cara), mostrándose que son todas rojas. Cuando extiendes las rojas, extiendes cuatro cartas mas negras, como para mostrar mejor. Cuadras las rojas, pero al cuadrar te llevas debajo las cuatro cartas negras que extendiste antes. Muestras el paquete de negras, mostrando que son todas negras. Dejas el paquete de negras sobre la mesa. Tomas el rojo, mezclas en falso. Lo dejas sobre la mesa. Le das a elegir a un espectador una de las cartas negras. Le indicas que justamente la carta que el ha elegido es famosa por sus poderes mágicos. La colocas boca arriba sobre la mesa. Vuelves a mezclar en falso el paquete rojo, y sacas cuatro cartas de top (son las cuatro cartas negras que te llevaste antes), y las apoyas boca abajo sobre la carta negra. Le dices al espectador que las de vuelta: ya tienes un primer efecto. Mientras el espectador da vuelta sus cartas, tu tomas un break sobre la carta superior del paquete rojo. Tomas las cuatro cartas, las apoyas sobre el mazo rojo, y haces un salto al voltear por la separación. Ahora tienes una carta roja en bottom, que le estas mostrando al espectador, seguida por cuatro cartas negras. Abre en abanico el paquete rojo, por supuesto ocultando las cartas negras. Nueva sorpresa. Muestra específicamente las cartas superiores. Mas sorpresa: aprovecha y toma un break debajo de las cinco cartas inferiores. Nuevo salto al voltear, que traslada las cartas negras a top, nueva mezcla falsa, y repites el milagro: sacas cuatro cartas, las colocas encima de la carta negra elegida por el espectador y voila: el espectador las da vuelta una a una, y son todas negras. Ultima fase: mientras el espectador esta dando vuelta sus cartas, deja tu paquete (el rojo) al costado del negro, y en un mismo movimiento, toma el negro. El espectador piensa que tienes el rojo. Practica esta parte, porque si te sale, el efecto que viene ahora los mata. Coloca lenta y claramente las cuatro cartas encima del paquete que sostienes. Coloca ahora la carta elegida, boca abajo, encima de las otras. Extiende todo el paquete: todas se volvieron negras. Extiende el otro paquete: todas se volvieron rojas.Un juegazo!!!! 35 Teoría Aquí encontraras conceptos teoricos sobre la magia. La magia no es solo la tecnica. Incluye elementos de teatro, psicologia, sociologia, cine, mimo, etc. La teoría abarca temas como la preparacion mental, el ensayo, la eleccion de los juegos, el control del publico, y mas. En esta seccion te ofrezco los siguientes articulos: La Misdirection y un ejemplo: la mezcla Hindú y la carta clave La Misdirection es la base de toda la magia. Es un término ingles, universalizado porque en una sola palabra te permite resumir todo un mar de significados. To miss es equivocarse, errar, perderse. Direction es dirección. "Misdirect" significa literalmente, entonces, "Mal dirigir". Hace alusión al hecho de que el mago controla la atencion del espectador. No es que lo engaña. Le presenta los hechos tal como son, pero de manera tal que el espectador los interprete de la manera que el mago quiere. Un ejemplo de ello es un forzaje por mezcla hindu. El propio pase es la misdirection. El espectador supone, y tiene razon, que el mago está mezclando. Pero no sabe, y el mago no tiene porqué decírselo, que la carta inferior, y hasta un pequeño paquete, permanece inalterable. Si el mago conoce esa carta, muchas utilidades saldran de ello. Toda la mezcla está buscando, en el ejemplo de intentar un control, que la carta elegida por el espectador sea colocada debajo de la carta última del mazo, previamente vista en secreto por el mago. Para el espectador, todo lo contrario a lo que en verdad ocurre está pasando. El piensa que la mezcla hindú está asegurando el azar de su elección ( en caso de ser un forzaje) o el azar de su colocación en el mazo ( en caso de ser un control). Esto pone en claro un error que muchas veces se comete. La misdirection no ocurre en un solo momento, para ocultar un pase o técnica engañoso. La misdirection se busca desde el principio hasta el final, la misdirectión está en todo movimiento, mirada y palabra del mago, y cuanta más misdirection haya, mas magia habra. Ascanio define la magia como el contraste entre la situación inicial y la final. Si los ases estaban en cuatro lugares diferentes, la magia pasa cuando aparecen todos en un solo lugar. El hecho es que la magia no existe. Así que el mago, como artista que es, debe regalarle al espectador una nueva realidad. Los ases, aunque no estén separados, son percibidos como separados por el espectador. Eso es la misdirection. No una distracción, sino conducir muy sutilmente al espectador a que crea y asuma y perciba y recuerde que pasa lo que no pasa, para que cuando se encuentre con lo que de verdad pasó lo encuentre como mágico. Hay muchas clasificaciones sobre la misdirection. Activa y Pasiva. Directa e Indirecta. Hay muchos que escribieron sobre ella. Desde el curso de Tarbell, pasando por Maskelyne y Devant, hasta Darwin Ortiz. Las obras de Ascanio son imprescindibles al respecto.. Sin embargo, parece que no se les prestara atencion. Me hace acordar a un dicho de un amigo mio, que dice: -"No es que sobre gustos no haya nada escrito, hay mucho escrito, pero poco leído". Lo mismo ocurre aqui. Todo el que empieza a aprender magia se preocupa por las tecnicas. Luego por los juegos. Y finalmente, y tras larga experimentación en el fracaso frente al publico, se decide a explorar el concepto de "Presentacion". Debiera ocurrir todo lo contrario. Las técnicas publicadas en este sitio no te van a convertir en mago. Lo que te elevara al estatuto de artista sera tu capacidad de crear magia, asombro, misterio, de entretener, de cautivar, de divertir, de hechizar Hindu Shuffle No te preocupes, no te voy a dejar sin explicarte la mezcla Hindu. Recuerda que soy zurdo. Yo tomo el mazo en mi mano izquierda, en posición de cortar, pero modificada de la siguiente manera: el dedo mayor y el anular están apoyados sobre el canto largo externo del mazo, el índice sobre el lomo, y el pulgar sobre el canto largo interior. Los dedos se ubican en el tercio inferior de la longitud del mazo. Levantas el mazo así tomado, y la mano derecha viene a colocarse debajo. La idea es que vas a sacar pequeños paquetes de arriba del mazo. 36 Los dedos de la mano derecha tienen la misma posición que los de la mano izquierda, pero están apoyados sobre la otra mitad (a lo largo) del mazo. Y la palma de la mano derecha mira, hacia arriba y a la izquierda. En cambio, la palma de la mano izquierda mira hacia abajo. El pulgar y el mayor de la mano derecha levantan y extraen un pequeño paquete de cartas. Al liberarse el canto corto inferior (el que no esta tomado por los dedos de la mano derecha) de ese paquete, este cae sobre la palma de la mano derecha. Repite la accion varias veces. Puedes ver fotos de esto cuando explico el forzaje por mezcla Hindu Cómo usarla. Puedes usarla, entre otras cosas, como control y como forzaje. Como control, da al espectador a elegir una carta. Te enteras de la carta inferior del mazo. Le dices que la mire. Comienzas a mezclar, y le dices -"¿Conoces la famosa mezcla Hindu?" (a veces hay que decir la verdad para poder mentir) -"Es una manera clara de asegurar el más perfecto azar. cuando quieras, dime basta." Cuando el espectador te detiene, le haces colocar la carta encima del paquete que acabas de extraer, y colocas el resto del mazo encima. Estás utilizando un principio mágico basico que es la carta clave. Tu sabes cual es la carta que esta encima de la carta elegida porque es la ultima del mazo. Como forzaje, ejecutas la mezcla, diciendo lo mismo que antes, pero aludiendo al azar en la eleccion. Cuando el espectador te detenga, le muestras la carta inferior del mazo, levantandola para que sólo el la vea, y colocas el resto del mazo, cuya carta bottom es la "elegida", sobre el resto de las cartas que estaban sobre la palma de tu mano derecha. Términos Esenciales double lift: el acto de levantar dos cartas como una. De esta manera, se le enseña al espectador la cara o el dorso de de una carta, sosteniendo el mago dos cartas.. Hay varios tipos: push off, double turnover, el de Tamariz, para una y dos cartas, los de Harry Lorayne (con nombres como Excalibur double, o Incredible Double) y más. break: ligera separación que se mantiene entre un carta o grupo de cartas y el resto del mazo. Normalmente se usa el meñique. Existen también separaciones con el pulgar, con el anular, con la base del pulgar y más. cuenta Elmsey: una cuenta de la familia de las cuentas falsas. También se la conoce como ghost count y cuenta cuatro como cuatro. Te permite contar cuatro cartas, mostrando el dorso o las caras de sólo tres, por lo que una puede ser distinta, o estar dada vuelta. La inventó Alex Elmsey. También inventó otras, como la Everchange Count y la Neverchange Count. cuenta Jordan: es otra cuenta falsa. Te permite contar cuatro como cuatro igual que la Elsmley, pero la carta está botton, no segunda desde bottom. glide: correr la carta inferior del mazo con los dedos, permitiendo al mago extraer la anteúltima, pero pareciendo que se está extrayendo la última. Sin "vida externa". forzaje: técnica, la mayoría de las veces psicológica, que sirve para forzar al espectador a que elija la carta que nosotros deseamos, y que ya sabemos de antemano. gimmick: aparato o trucaje secreto que se utiliza en la realización de un juego de magia. falso pulgar: en Inglés Thumb tip. En castellano, se suele abreviar F.P. Es un gimmick usado para esconder y descargar cosas (pañuelos, cigarrillos, etc). salto: es la rápida transposición de los paquetes inferior y superior de un mazo cortado. Sirve para deshacer un corte, o llevar a top una carta que se puso en el medio, o para hacer un pintaje. El espectador no ve esta técnica. No tiene "vida externa" pintaje: cambiar una carta por otra, dando la impresión de un cambio visual y rápido de la cara de la carta por otro valor o figura. Hay pintajes a una y dos manos. top: primer carta del mazo. bottom: última carta del mazo. 37 enfile: cambiar inadvertidamente para el espectador la carta top o bottom del mazo por la que el mago tiene en la mano. Se puede hacer también con paquetes de cartas. Hay varios tipos. swicht: cambio de un paquete de cartas por otros. De mucha utilidad. empalme: la ocultación imperceptible de una o varias cartas en la palma de la mano, tomada del centro, top o bottom de la baraja. Hindu Shuffle: mezcla hindú. Es una manera de mezclar las cartas, realizada extrayendo pequeños paquetes de top, y colocándolos sobre la palma de la mano que los extrae. Al no alterar la útlima carta de su posición, permite, conociéndola, ejecutar forzajes y controles. controles: controlar una carta significa saber en qué posición está. No es que el mago sea adivino, sino que tiene a su disposción una serie de técnicas que le permiten ubicarla, colocarla, disponerla, en el lugar que él desee. Normalmente es top, pero puede hacerse sin dificultades bottom o desde una determinada posición a partir de top (8va, 9na, etc). misdirection: resumidamente, es el control de la atención que efectua el mago sobre el espectador. Es la base que te permitirá crear la sensación de magia. jog : en inglés, salida. Se aplica a la acción de hacer sobresalir una carta del mazo (carta salida) para marcar una posición o una separación, o lograr un break. Se usa en controles, mezclas falsas, etc. outjog: carta salida por el canto corto superior del mazo. injog: carta salida por el canto corto inferior del del mazo. triunfo: efecto cartomagico en el que cartas que se mezclaron boca arriba y boca abajo aparecen ordenadas magicamente. carta ambiciosa: efecto cartomagico en el que una carta es repetidamente insertada en el centro de la baraja, pero al poco tiempo esta "sube" y se encuentra siempre top. Presentación El tema de la presentación es un tema tocado por todos los autores de magia, tanto en obras teóricas como prácticas. Ellos consideran, y yo con ellos, que la presentación es lo más importante de la magia. Yo defino a la presentación como la elección de la realidad que se le va a regalar al espectador, utilizando los mejores medios narrativos, actorales y técnicos para hacerlo. Si miran mi artículo sobre misdirection, verán que la presentación es la mejor manera de realizar la misdirection. Recordemos que uso la palabra misdirection en un sentido amplio. Todos coincidimos en que la magia no existe. Si logramos hacer que los espectadores duden de la realidad que los rodean, y por un instante vuelvan a ser niños, habremos hecho la mejor de las magias. Y lo hicimos gracias a la misidrection. La mejor manera de utilizar la misdirection es la presentación. Presentación es igual a Misdirection, y Misdirection es igual a Magia. La presentación se acomoda principalmente a tres cosas: 1) La personalidad de mago 2) El tipo de efecto que se esté intentando 3) El lugar y el público al que se estén presentando mago y efecto. No creas que lo dicho hasta aquí es invento mío. Todos los que escribieron sobre el tema dicen más o menos lo mismo. Una persona con una determinada apariencia y un determinado caracter solo tendrá exito con una determinada presentacion, y no otra. Por eso es malo copiarse del estilo de otro. Trata siempre de buscar tu propio estilo de presentacion. Consejo práctico: lo consigues haciendo tu magia siempre que puedas, a todo el mundo que puedas, todo el tiempo que puedas. A la vez número 1000 que haces el mismo juego, el 38 juego deja de importar. El que importa eres tú. tú serás lo divertido, no el juego. El juego será tu vehículo para expresarte, para asombrarte, para hacer arte. Debes tener la habilidad suficiente para que la gente te pida que actues, y no que tu le tengas que pedir a la gente que te deje actuar. Juegos La manera de practicarlos depende los tres factores arriba mencionados. Además, entra en consideración un cuarto factor: qué otros juegos piensas usar junto con él, es decir, debes tener en cuenta la rutina donde vas a usar el juego. El juego debe tener, de la misma manera que una historia, una introducción, un desarrollo, y un final. Pero no olvides que, en este caso, el juego no es la historia, sino parte de la misma. Es parte de una rutina, o de un programa. Por lo tanto, es más bien como el capítulo de una novela. Tú eres el autor. Usa las técnicas que te queden más cómodas. Todos los libros dicen que no debe sacrificarse la calidad en aras de la comodidad. Creo que la respuesta es ésta: usa aquellas técnicas que te queden cómodas, que sean de gran calidad, y respondan de la mejor manera al desarrollo del efecto. Si un juego te obliga a usar técnicas que lo desmejoran, simpleménte déjalo hasta que domines la técnica. En lo demás, concuerdo con los autores: no destruyas un juego por "simplificarlo". También busca la charla que más te acomode. Trata de ser original, simpatico, profundo pero no denso, seguro de ti mismo. No olvides que tu objetivo es asombrar y divertir, no enseñar ni molestar, mucho menos aburrir. Un juego que valga la pena, por más fácil que sea tecnicamente, no debería llevarte menos de dos meses de practica antes de que estes en condiciones de presentarlo ante un publico que no sea tu mama o tu novia. Debes prever en qué ambiente se llevara a cabo el juego: sentado o de pie, rodeado o con los espectadores frente a ti, etc. Yo tengo armadas rutinas segun en que condiciones me encuentre. Los nombres de mis rutinas son cosas como: "De Pie1, "Impromptu en la mesa 2", y asi. Otra cosa: hay mucha gente que basa su magia no en una estructura narrativa, sino en el impacto visual. Ejemplos de magia narrativa: Dai Vernon, Rene Lavand, Bill Malone. Ejemplo de magia visual es, por ejemplo, David Blaine. En la Argentina, me atrevo a nombrar a Gaston Quieto. Yo voto por la magia con una estructura narrativa, que lleva incorporado el impacto visual. Cada cual, segun su gusto. Rutinas Una rutina es un conjunto de juegos unidos entre sí de manera tal que se potencian uno a otro, a través de una unidad temática y un incremento del efecto mágico en los espectadores. Y aunque la definición está buena, es completamente mía. Chupate esa mandarina. La magia de los juegos que incluyas en una rutina debe ir creciendo a medida que avanzas en ella. Te lo digo por experiencia: si haces un juego de efecto menos fuerte después de otro de efecto muy fuerte, toda la rutina pierde encanto y fuerza. Te van a decir: ah, sí, muy bueno..., pero a mí me gusto ese que hiciste de...Evitalo a toda costa. La cartomagia suele ser difícil de recordar. Yo te aconsejo, junto con Michael Skinner, que te aprendas efectos relacionados el uno con el otro, en grupo de dos o tres. Así, estás en capacidad de recordar muchos efectos con solo recordar el primero de ellos. Es como los chistes. Ten en cuenta que debes variar el tipo de juego de la rutina, pero manteniendo a la vez un hilo en comun entre los juegos. Por ejemplo, haz aparecer los ases de manera vistosa. Eso demuestra tu habilidad. Luego, haz el juego de Paul Harris que explico en este sitio. Eso es un juego de teletransportacion, donde la atencion se desplaza de tu habilidad a lo que sucede con las cartas. Pero aumenta, al finalizar, el nivel que tienes de habilidad para el publico. Termina diciendo: pero ustedes son desconfiados, yo los conozco... Usemos otra carta cualquiera. Y termina con mi version de A Devilish Miracle. Te aseguro que los matas. Programa o Show Este es el ultimo paso, el mas temido, la esfinge que aguarda a todo mago para llegar a Atenas. El programa es una combinacion de rutinas de efectos diversos, entrelazados entre si mediante una estructura de tipo narrativa, que comienza estableciendo un contacto con el publico, que se va intensificando y relajando segun los deseos del mago, hasta culminar en la explosion del final. Varios elementos de esta definicion me interesa destacar. En primer lugar, el hecho de la tension-relajacion. La magia, como la risa, y como el sexo, es el resultado de dos factores: la 39 presion, la tension, la ansiedad... y el alivio, la relajacion, el distraerse. Si has tenido contacto con el publico, sabes que debes darle un tiempo de relax o dispersion, para que aplaudan, comenten, se rian, piensen. Un efecto magico bien llevado produce una acumulacion de suspenso que se libera al final. Como en los chistes (al respecto, el Mago argentino Merpin tiene escrito un librito muy interesante. Sus ideas, junto con las de Darwin Ortiz, Elmsley y Tamariz son las que estoy vertiendo aqu). A su vez, es posible que dentro de un mismo juego, normalmente los juegos de efecto multiple, tengas que manejar la tension-relajacion de los espectadores. Tambien se aplica esto a los juegos con un segundo final, conocido en ingles como "kicker". Por ejemplo, en un juego de Doug Edwards, despues de varias viscisitudes, los ases terminan dados vuelta en la baraja, con la carta elegida entre ellos. Aparentemente el efecto termino. Pero dices...eso no es todo....das vuelta los ases, y son azules, mientra que el resto del mazo, y supuestamente los ases tambien, son rojos. Pero los ases se volvieron azules. Eso es un kcker. Pues bien, aqui se aplica tambien lo del control de tension-relajacion. No debes presentar el kicker mucho despues, porque se pierde el efecto. Ni muy seguido, porque se confunde. Con la practica se encuentra el punto. Los juegos que elijas para tu programa deben ser los que consideres mejores, los que te hagan sentir comodo, y aquellos en los que puedes confiar. Trata de buscar efectos que contengan pocas tecnicas, pero fuertes. No caigas en el error de hacer magia para magos. La faro en mesa es interesante para engañar a otros magos, pero al publico le da lo mismo la mezcla que uses. OJO. No me malinterpretes. La tecnica que uses debe ser la mejor posible para lograr el efecto, no la mas facil. Pero no es necesario que hagas, por ejemplo, Homig Card usando el Rear Palming y el Tenkai Palming, cuando puedes hacerlo con un empalme normal de la carta superior, como el enseñado en este sitio. Por ultimo, trata siempre de ir de menos a mas. Conserva tu mejor juego para el gran final. Trata de hacer que tus juegos sean de diverso tipo: unos de adivinacion (que no es Mentalismo), otros de juegos de poquer, otros de teletransportacion, alguno de carta rota y recompuesta, etc. La cartomagia mal hecha puede ser muy aburrida. La conclusion que quiero que saques es la siguiente: la tecnica que manejes no es lo importante. Lo importante es tu capacidad de hacer magia, que no es lo mismo. Lenguaje Corporal El lenguaje corporal es una herramienta muy util para los magos. Es una ciencia auxiliar de la psicologia. Otras del tipo son la grafologia, la psicometria, etc. Esto pretende ser nada mas que una breve introduccion. Esta mas que estudiado por profesionales con veinte titulos y doscientos libros publicados, asi que no pretendas encontrar aqui todo lo que puedas llegar a necesitar sobre el tema. Pero de algo te va a servir. Mirada Primer gran clave. Todos aquellos que hayan leido los cinco puntos magicos de Tamriz saben a lo que me refiero. Debes "tensar hilos" que salgan de tus ojos a los ojos de los espectadores. El control de la atencion comienza desde el primer momento. Y el primer momento es la mirada. Mira a los ojos. Manten la mirada, sin ser molesto. Sonrie. Si logras acostumbrar a los espectadores a que te miren a los ojos, el 70 % de la misdirection esta lograda. LOS OJOS SON LA PRIMER GRAN CLAVE del mago. Todo tu poder reside ahi. Captura las miradas. Una vez que la gente te mira, seguiran lo que tu mires, miraran a quien tu mires, etc. Voz Aprende a combinar la voz con la mirada. Cuando quieras llamar la atencion sobre algo, eleva el tono de voz, mira a la gente a los ojos, moviendote entre el publico, como buscando llamarles la atencion uno por uno. En realidad, eso buscas. Cuando quieras que algo pase desapercibido, puedes hacer dos cosas: llamar la atencion sobre otra cosa, o llamar la atencion justamente sobre lo que quieres que pase desapercibido. Esto ultimo es propio de la magia contemporanea. Como explico en las cuentas falsas, en las tecnicas actuales se llama la atencion sobre lo que sucede, para ocultarlo. Cuento uno, dos, tres, cuatro cartas. La gente sabe que conte cuatro cartas, no oculte ese hecho. Pero mi mirada, mi voz tranquila, todo indica que es una cosa 40 momentanea, algo que no tiene importancia. Y luego levanto la vista, elevo el tono de voz, el cuerpo se endereza: la magia esta por comenzar. Cuando en realidad, ya esta todo hecho. Pronuncia separadamente y con cuidado cada palabra. Tiene que ser posible entenderte. Habla fuerte y claro. Los cambios en la voz no tienen que ver con el volumen. Tienen que ver, en principio, con su ausencia y presencia, con su tono y su timpre, con su fuerza o su debilidad, con su seguridad o su duda. Si de repente te callas, y comienzas a señalar hacia un paquete, algo extraño acaba de suceder con el: tanto, que no puedes emitir palabras. Si hablas animadamente con un espectador, es que la magia esta por comenzar, todavia no has hecho nada....o si? Cuerpo El cuerpo debe ser el reflejo de lo que te pasa por dentro. Si lograste atrapar con tu mirada a los espectadores, entonces lo que te pase a ti les pasara a ello. Si te relajas, ellos se relajan. Si te tensas, ellos se tensan. Si señalas, miras. Si sonries, sonrien. Elsmley utiliza mucho esto, y un maestro de este tipo de manejo era Fred Kaps. Slydini desarrollo una gran teoria al respecto. Tu cuerpo es tu comunicador. El tipico tonto que hace trucos con cartas suele ir describiendo paso a paso lo que hace, algo asi como: y ahora pongo los ases, y los mezclo, sin trampa, en el medio del mazo. Ahora los voy a hacer aparecer, con magia. Mira, un as. Un mago usa su cuerpo y su mirada. La charla la usa para reforzar el efecto del juego, o para volverlo mas entretenido, o hasta para darle un sentido que trascienda la magia. Hace poco estuve leyendo sobre un tipo de efectos que se llaman "Gospel Magic", donde se usa la magia para hablar de la biblia. Ese es un ejemplo. Aplicado al efecto que puse de ejemplo, el mago mira al espectador y muestra los cuatro ases, diciendo: los ases. Nada mas. Los mete en el mazo, y dice: quiero que estes bien atento...Se calla, hace una pausa, y comienza a hacer aparecer los ases. Su cuerpo esta un poco inclinado sobre la mesa. Su mirada esta concentrada en los ases que van cayendo. Cada vez que aparece uno, levanta la vista hacia el espectador. Cuando termina, se queda mirando al espectador, fijamente. Es ahi que el espectador se "afloja", se relaja, sonrie y aplaude. Ese es un mago actuando. Posturas Evita: 1) 2) 3) 4) 5) Estar cruzado de piernas, o de brazos Dar la espalda al publico Cruzar el eje medio del cuerpo con los brazos1 Estar encorvado o mal parado. Tener las manos en los bolsillos, o detras de la espalda. Estar cruzado de piernas significa oposicion. Sentarse en diagonal a alguien, con las piernas cruzadas, significa competencia. Sentarse al lado significa afecto. En frente, oposicion.Tener los brazos cruzados significa proteccion. La mano en la pera o barbilla significa pensar. Tener las manos cruzadas o tomadas detras de la espalda significa superioridad contenida. Ponerse las dos manos detras de la nuca representa sentimientos de superioridad intelectual. Si una mujer tiene una pierna cruzada detras de la otra estando parada, es que no le caes bien. Procura mantener un lenguaje corporal abierto y neutral, con los pies juntos, las manos en los costados del cuerpo. Luego podras usar tus brazos y torso para señalar. Hacia adonde apuntes tus pies, se dirige tu interes. A las personas que tengas brazos cruzados, procura darles algo para que sostengan. A las que esten cruzadas de piernas, hazlas parar. Pero por favor, si vez a alguien sentado en diagonal a ti con las piernas y los brazos cruzados, no lo uses de colaborador. Te puede ir muy mal. Conclusiones El lenguaje corporal no es una ciencia exacta. Tampoco es muy cientifico lo que figura aqui. No hay respuestas exactas, ni mucho menos. Una persona con los brazos cruzados puede tener frio, y nada mas. La experiencia es la unica maestra en la que podemos confiar. Y solo a veces. 41 Ayer y Hoy Estas ideas están relacionadas con los juegos de Cambios de Lugar, publicados en la seccion Efectos. Quiero que compares los dos juegos. Uno esta pensado de una manera, y otro de otra. En el juego de Erdnase, el espectador no debe percibir ninguna de las acciones secretas. La maestría de Erdnase consiste en su soberbio manejo de la misdirection, creando situaciones que permitan ocultar en un movimiento aparentemente inocente la tecnica secreta. Ejemplo de ello, es la idea de empalmar cuando se cuadra el mazo. En el juego primero, que obviamente no inventamos ni Mohcine ni yo, la propia tecnica es la misdirection. El double lift es un ejemplo de esto. El espectador VE que estoy volteando dos cartas. Sólo que el PIENSA que es una. Si se presta atencion, es facil descubrir cuando un mago hace un double lift. Lo mismo ocurre con una cuenta falsa. No hay tecnicas y misdirection para ocultar la tecnica. Al hacer la tecnica estamos haciendo misdirection. Otro ejemplo clarisimo de esto son las tecnicas de Braue, como la adicion, o la que da vuelta una carta. Son dos maneras de pensar la magia. Los puntos de encuentro de estas dos maneras de pensar creo que son Vernon y Marlo. Pienso en la adicion de Vernon, o en el Misdirection Palming de Marlo, donde se puede ver claramente la conjuncion de misdirection en la tecnica y la utilizacion de técnicas invisibles necesitadas de misdirection activa, o directa. Tambien puede verse esta dicotomia en las reuniones de ases. El metodo que esta en este sitio es claramente tributario de la corriente "moderna", si se quiere. Basta con ver la descripcion del mismo que hace Erdnase para corroborar nuevamente mis afirmaciones. En fin, espero que estas reflexiones te lleven a profundizar un poco más en el arte del que ambos somos fanaticos, como me llevaron a mi. Por favor, si tienes alguna duda o comentario, no dudes en hacermelo llegar. Bibliografía Creo que estas lineas le seran de utilidad a todo aquel que sea nuevo en el mundo de la magia, y en especial en la cartomagia. La cartomagia es la especialidad que mas bibliografia ha producido en la historia. Si se esta comenzando, es dificil separar lo imprescindible de los superfluo, lo esencial de lo innecesario. A solucionar ese problema apunto ahora. Para comenzar, indiscutiblemente lo mejor es la GRAN ESCUELA CARTOMAGICA de Giobbi. Tiene 4 tomos. Si eres serio, te tendrian que llevar dos o tres años de practica continuada dominar aceptablemente las tecnicas basicas que contiene. Una vez que conozcas las tecnicas y tengas incorporados sus juegos a tu repertorio, incursiona en el Erdnase. Y compara. Y vuelve a practicar. Y adapta tus juegos nuevamente a lo que aprendas. Esa es la base. A esto, agregale Vernon, Marlo, Elmsley y Jennings. Todo lo que encuentres de ellos. Sobre Vernon, es facil conseguir el libro de Lewis Ganson. Sobre Marlo, seguramente conseguiras MIND, y sobre Elmsley, los dos tomos de Stephen Minch. De Jennings, hay varias cosas, pero todas dificiles de conseguir en el mercado latino. Una vez que hayas acado con todo esto, lee a Tamariz, lo que encuentres, y a Kaplan. Tambien se consiguen cosas interesantes de Pablo Domenech, de Ascanio, de Michael Ammar, de Aldo Collombini. Pero todos estos son variantes modernas basados en los autores antiguos. Una vez lei una frase de Eugene Burger que me parecio muy interesante: "por cada libro nuevo que leas, lee uno anterior a 1940". Si sabes quien es Eugene Burger, apreciaras el peso de la frase. Luego de que este familiarizado con todo esto, puedes pasar a otros autores, nuevos, y a explorar matices y sutilezas de cada juego. Para esto puedes leer a Gordon Bruce, a Paul Gordon, a Michael Skinner, a Michael Close, a Rene Lavand, a Darwin Ortiz, a Simon Lovell, etc. Y muchos, muchos otros que han publicado o estar por publicar efectos y teoria. Por ejemplo, Darwin Ortiz tiene un libro muy famoso que se llama "Buena Magia". No lo compres a menos que tengas varios años encima de cartomagia, porque si no no entenderas ni jota. El tema de los videos me parece que puede servirte a partir de tu segunda etapa, cuando ya tienes una base, y mas aun en tu tercer etapa, cuando estes exporando sutilezas y nuevas formas de encarar juegos antiguos. Es verdad que se piensa mucho menos cuando se ve un video que cuando se lee un libro. Se entienden mucho mas las cosas cuando se aprenden del libro que del video. Pero el video es mas facil, y menos aburrido. De alli lo que te dije antes: aprende primero de los libros, y perfeccionate con los videos. Espero que te haya servido de algo lo que hay aqui escrito. 42 La Suspension de la Incredulidad El tema es la suspensión de la incredulidad. Este es un concepto muy usado por los magos que se las dan de profundos. Quiero ahora fundamentar por que este concepto no pertenece al reino de la magia, y por que deberia ser desterrado de toda teorizacion seria sobre nuestro arte. El termino "suspensión of disbelief" fue inventado por Coleridge, poeta romántico ingles, al escribir sobre TEATRO. Coleridge estaba mirando la obra "Peter Pan", y dijo: cuando yo veo las sogas que sostienen a Peter Pan, y lo veo colgar de ellas, no me digo a mi mismo "mira, como cuelga el actor de esas sogas". Digo: "mira, Peter Pan esta volando". Coleridge dijo que el espectador supende sus juicios racionales, suspende su incredulidad, y se deja llevar por la ilusion. Fijense que honesto que soy, que les describo tal cual Coleridge lo dijo. Se entiende por que mucha gente traslado estas ideas sin mas ni mas a la magia. Pareciera, en una primera vista, que se adaptan exactamente. Yo sostengo lo contrario. Por que? Porque en la magia, EL ESPECTADOR NUNCA VE LAS SOGAS. La magia va mas alla de la suspensión de la incredulidad. Como dice Rene Lavand, el espectador no debe ver "los hilos de la marioneta". Si se piensa, se vera que el animo del espectador es EXACTAMENTE CONTRARIO al descrito por Coleridge. El espectador hace todo lo posible por conservarse racional, y es continuamente derrotado por el mago. Piensese esto: si el espectador aceptase todo lo ofrecido por el mago, NO HABRIA MAGIA, PORQUE NO HABRIA ASOMBRO. Recordemos que Ascanio define la magia como "el contraste entre el principio y el final". Este contraste se da porque la racionalidad del espectador se mantiene todo el tiempo.Propongo que se utilice, en vez de este concepto, el de "rendición de la racionalidad" o "derrota de la incredulidad". El mago VENCE, RINDE la incredulidad del espectador, no cuando este la suspende voluntariamente. El éxito de esta expresión viene de que los magos, al ver a otros magos, si ven los hilos de la marioneta, si saben como se hace el juego. Y por ello necesitan ellos, los magos, suspender su incredulidad. La suspensión de la incredulidad es algo que le ocurre a los magos, no a los espectadores. Upgrading Recurro al termino en ingles porque creo que no tiene traduccion exacta al castellano. Literalmente es "up", arriba, y "grade", grado. Significa mejorar el nivel, subir de grado, ir hacia el escalon superior. Pues bien, el quid, meollo, o episteme de la cuestion que me preocupa en esta ocasion es la necesidad que debemos sentir todos los cartomagos de estar en perpetuo UPGRADE. Para no quedarme en las tipicas vaguedades en que se suele incurrir al tocar estos temas, paso a dar ejemplos concretos. Forzajes: salvo que la dinamica del efecto lo requiera (y esta excepcion se aplica SIEMPRE a todos los casos) usar forzaje por dada en segunda, o de abajo, o del medio, o clasico (en abanico o por extension). Basta de forzaje por riffle o cruzado. Por que: porque las tecnicas nombradas en primer lugar son lo mas parecido a el manejo que se haria si no estuvieramos ejerciendo ningun control sobre la carta elegida. "Toma, saca una carta, como en todos los juegos de magia...por ejemplo, esta". Pum, forzaje clasico. Todos sabemos que el forzaje por riffle te soluciona la vida, pero no es el punto. El punto es UNIFORMIDAD, NATURALIDAD, COHERENCIA. Te apuesto lo siguiente: estoy seguro que, cuando das a elegir una carta que no estas forzando, no imitas el manejo del riffle. AHA, TE AGARRE. Lo se porque a mi me pasa lo mismo. Si cuando doy a elegir una carta "normalmente" la doy a elegir por extension, y luego, o antes, la di a elegir por riffle, el manejo es incoherente y artificial. Siempre en extension, o siempre en abanico, o siempre por riffle. Creo que todos nos damos cuenta que no seria "normal" dar a elegir siempre por riffle, salvo que lo justifiques por la presentacion. No me pueden negar que es un buen punto el que les y me marco. Controles: nuevamente, y repitiendo para que quede claro a riesgo de ser espeso, todo lo que viene a continuacion tiene su excepcion si el juego requiere otra cosa para el efecto. Basta de control por doble corte. Salto en todas sus variantes es lo mejor, junto con el TPC y el salto empalme diagonal de Erdnase. Porque mejor: porque no tiene vida externa. Eso significa que para el espectador no ha pasado nada. Eso te agrega un elemento de imposibilidad que se 43 pierde con cualquier accion perceptible que se lleve a cabo luego de la insercion de la carta. Otro punto que creo indiscutible. "Coloca tu carta...bien. Queda perdida, mas o menos, por la mitad del mazo." Y sin embargo ya esta arriba. Tambien hay que usar el salto al voltear. Es bueno para transferir esas cartas que antes transferiamos a top con un doble corte desde bottom. Ya no. Ahora tenemos el mazo boca arriba, y simplemente lo damos vuelta. Ya estan las cartas en top. No seamos comodos. NATURALIDAD, UNIFORMIDAD, COHERENCIA. Ooootro tema: ojo con los breaks. Dejemos la grasada de meter la falange o la punta en la separacion. Yema del dedo (finger pad) y nada mas. Somos magos o ratones? Empalmes: usarlos. Donde haciamos la otra tipica grasada de cuadrar los ases sobre el mazo y robar X cartas superiores, pasemos a empalmar y agregar. Y esto que digo no lo digo porque si. Utilizar empalmes lleva a cumplir con la "condicion del no contacto", explicada por Darwin Ortiz, que hace el efecto mas inexplicable para el espectador. Si el mazo nunca entra en contacto con los ases, el efecto es mas inexplicable que si, aunque sea por un momento, se toca. El que hace empalmes, que empiece con el empalme a una mano. El que empalma una carta, que empiece a empalmar cuatro. Hay un area que personalmente recien estoy empezando a explorar, que es la de los empalmes no clasicos, como el rear palming, el tenkai palming, etc. Todavia estan mas alla de mi, basicamente porque no tengo en repertorio ningun efecto que los utilice. Meir Yedid tiene un juego que vi en un video con reinas que cambian de lugar, pero no me convencio. En cambio, tengo en vistas el card across de Elsmley, que usa el rear palming, que tiene mas pinta de interesante... Double lifts: lo mismo. Empecemos con los dobles a una mano. En el aire y en la mesa. Incorporemos al manejo adivinen que...NATURALIDAD, COHERENCIA, UNIFORMIDAD. Manejemos las cartas siempre del mismo modo, haya doble o no. Aqui puede tener lugar una sutileza, que es utilizar elementos convincentes accidentales e incidentales (Darwin Ortiz de nuevo) que lleven a exagerar la soltura del manejo. Pero no debe utilizarse como condicion, sino como elemento de conviccion. Caso contrario, se estaria llamando la atencion sobre lo que no se debe. Y podria seguir, pero esto se hace eterno, y despues nadie lo lee, y creo que vale la pena que lo lean. Sobre Darwin Ortiz: cuando salio Strong Magic, toooodo el mundo opino que era lo mejor que le habia pasado en la vida, que lo habia leido cuatro veces, que habia cambiado de religion a partir de su lectura, etc. Asi que ahora no me vengan con que explique lo que dice Darwin Ortiz. Supongo que todos lo leyeron, y el que no lo hizo, corra a leerlo. 44 Tecnicas avanzadas Slap Cat Lo saque de Card Control, un libro de 1946 de Arthur Buckley, que me presto Ricardo de La Plata. Lo llamo Slap Cat. De molesto que soy, para ponerle un nombre fashion. Efecto: Controlas la carta elegida a top (esto no es efecto, pero me entiendes). Le pides al espectador que tome el mazo, y te vaya colocando de a una cartas sobre tu palma. Cuando el quiera, puede decir basta. Muestras la carta en la que paro. No es la elegida. Das un golpe con la otra mano (que esta vacia, si no no tiene chiste) a las cartas, y se la carta que antes mostraste se transformo en la elegida. Esto se hace de la siguiente manera: como comprenderas, la carta elegida, que estaba top, sobre tu mano queda ultima. Asegurate de que el espectador eche por lo menos tres cartas sobre tu mano, para que la cuestion tenga sentido. Una vez que paso las tres cartas, cuando quieras lo induces a un stop psicologico. Como todos sabemos, si se pregunta con el lenguaje corporal acorde y el tono de voz correspondiente, algo asi como "si quieres detenerte ahora, esta bien" el espectador se detiene. Como es indiferente en que carta se detenga, es un buen juego para practicarlo. Si, ya se, soy un genio. No lo pienses tan fuerte, que me pongo colorado. En fin, el espectador se detiene, y tu das vuelta (si estas ante magos, remarcando la singularidad de la carta, si estas ante profanos, de manera congruente con tu manejo de double lift) la carta superior. No es la carta. La vuelves a colocar boca abajo sobre las demas cartas. Aqui viene la tecnica. Colocas la otra mano sobre las cartas. Estas deben estar colocadas "cruzando" la mano. Esto es, que sus cantos cortos sobresalen por el costado de la mano, y los largos estan paralelos a tu munieca. Pues bien. Colocas, entonces, la otra mano sobre las cartas. Esto las descuadra un poco. Pero no las descuadra al azar, sino que lo que ocurre es que tu corres todas las cartas hacia la punta de tus dedos (o hacia el costado, o hacia adelante, segun como se mire y entiendas y prefieras), menos la carta elegida, que queda sobresaliente por el costado en un poco mas que su margen blanco. Cuentas en voz alta "Uno". Levantas la mano, la vuelves a apoyar. Cuentas "Dos". Tomas la carta sobresaliente muy suavemente entre la primer falange del indice y la base del pulgar. Esta queda asi preparada para una especie de empalme precario. Cuando levanta la mano, la carta se desliza y realiza un cierto movimiento de pivot hacia abajo, debido a tu sujeccion suave. Es decir, se va con tu mano, pero deja a las otras cartas sobre la otra mano. Ahora apoyas la mano nuevamente. Cuentas "Tres". El espectador percibe que has dado tres palmadas sobre las cartas. Le dices al espectador que retire el mismo la carta superior del paquete. Mientras tanto, dejas el resto del paquete sobre la mesa, y sobre el apoyas el mazo. Le pides al espectador que de vuelta la carta, a ver si la magia funciono o no. Swicht por Slip Cut Acabo de leer este swicht, el cual me parecio interesante, porque puede servir para varias cosas. Ej: Tienes los cuatro ases en top. Los puedes obtener, si quieres, de un spread cull luego de que el espectador haya mezclado. Haces una mezcla en las manos, mandando tres ases a bottom, y te queda un as top. Le pides al espectador que corte en cuatro paquetes. Retiras el primer as, boca abajo, y luego las otras tres cartas indiferentes de arriba de cada paquete, todas boca abajo, y las muestras en abanico. Al tomar la ultima carta del ultimo paquete, que tiene bottom tres ases, obtienes un break sobre los tres ases. Tienes apoyadas las cuatro cartas en abanico sobre el ultimo paquete, con un break del dedo menique. Cuadras y haces un... SLIP CUT!!!! con todas las cartas que tienes debajo de la separacion, que son los tres ases. Colocas cada carta en su monton, boca arriba. Son los cuatro ases. 45 Doble Banana Ocurre, mis queridos cartomagos, que ha caido en mis manos el EXPERT CARD TECHNIQUE, y lo estoy estudiando-disfrutando. La Gran Escuela Cartomagica de Giobbi es un poroto a su lado. Yo pensaba que sabia hacer un double lift, hasta que en tres renglones los sres. Hugard y Braue me dejaron pensando una semana. El hecho es el siguiente: todos sabemos que las tecnicas usuales, comunes, vulgares, faciles, para hacer el double lift, tienen una apariencia poco natural. No hacemos un doble de la misma manera que levantamos y mostramos una carta unica. Pues bien, lo primero que ensenian los sres. Hugard y Braue es a hacer un double lift como la gente. Me hace acordar al hecho de que a los cocineros les ensenian primero a hacer un buen pure, porque nadie sabe hacerlo. El titulo es: Doble Banana La idea es la siguiente: se toma el mazo en posicion de dar. Despues de pensarlo, opte para el get ready por la cuenta del menique. Como son nada mas que dos cartas, esta se facilita. Ok, entonces supongo que tienes el mazo en tu mano y una sonrisa en tu rostro, con una separacion del menique debajo de las dos cartas top. Acercas la otra mano, e introduces debajo de la separacion el...DEDO INDICE. Sorpresa! Efectivamente, introduces el dedo indice. Yo lo hago por el medio de la carta. El libro dice que por el canto corto. Cada cual pruebe. Bueno, dedo indice por debajo de la separacion, haciendo contacto su yema con la cara de la carta. Y el dedo pulgar se apoya sobre el dorso de la doble. Debajo del pulgar, sobre el dorso tambien, se apoya la "espalda" o "dorso" o "parte de atras" o "mejor no se explicarlo" del mayor . Lo que vas a hacer es girarla, levantando la doble entre el indice, el pulgar y el mayor. La doble esta en el aire, separada del mazo. El mayor empuja hacia "arriba/adelante", mientras el pulgar se corre, dejando que la carta pivote sobre el mismo mayor, y se de vuelta, mostrando su cara. El pulgar se vuelve a apoyar sobre la (ahora) cara de la carta, el indice queda sobre la cara, y el mayor por debajo. Finalmente, el indice se apoya sobre el canto largo, cuadra, y se coloca debajo de la carta. La posicion final es la siguiente: pulgar sobre la cara, los otros dedos debajo, la doble perfectamente cuadrada. La explicacion es eterna, pero es una floritura bastante facil que seguro antes has hecho con una carta, para mostrar su cara. La accion es parecida a hacer girar un lapiz entre los dedos. Como debe percibirlo el espectador: tomas una carta del mazo, y elegantemente le muestras su cara. Puedes devolverla al mazo de la manera que quieras, por ejemplo, haciendo los movimientos inversos, u otros. Aclaracion: esta no es la explicacion de Braue y Hugard. Es como lo hago yo, y como me gusta a mi, y como me siento mas comodo yo, y como me parece mas real y moderno hacerlo. Aquellos interesados en aprender, haran bien en comparar las dos explicaciones. Al respecto, me encantaria recibir criticas. Este es un double lift con un manejo ORIGINAL, pero NATURAL. Mejor que eso, imposible. Ustedes se preguntaran: porque doble banana? Porque acabo de acordarme como me gusta el licuado de banana. Lo solia tomar cuando volvia de bailar.... Isolated Force "Isolated Force" Esta es una técnica que pertenece a David Regal. Se comienza con la carta a forzar boca arriba en bottom. Se extiende el mazo y se pide al espectador que toque el dorso de una carta. Se la hace sobresalir (upjog) y se da vuelta, caras arriba, toda la mitad superior, arriba de la carta elegida. Se trata de mantener la extension de las cartas. A continuación se da vuelta la mitad inferior, debajo de la carta elegida. Al estar extendida la mitad superior, se cubre el "flash" de la carta de bottom, que está dada vuelta. Se cuadra todo, se hunde la carta, y al tiempo que se hunde, se levanta la mitad superior, y se cuadra debajo de lo que era la mitad inferior. Nos quedan dos cartas boca abajo, la tocada por el espectador, y la carta a forzar. Se da voltea la doble, mostrando la carta a forzar. Este forzaje está hecho con la idea de que la carta a forzar es una carta con dorso distinto al resto del mazo. Si lo piensan, este hecho se oculta con la carta indiferente que toca el espectador, y que cuadramos encima. 46 Efectos interesantes El juego de las 25 Cartas Este es un juego que nos envió Héctor Torres Sáez, alias Skorpio, desde Chile. Que lo disfruten. Hola Altocartomagos! Un abrazo para todos y aquí les va una pieza de museo...pero que tiene sobrados méritos, si te das el trabajo de leerlo, o mejor de probarlo te aseguro te acordarás de un servidor, bueno, seguramente no te acordarás, pero igual es juego es bueno y por eso lo envío. LAS 25 CARTAS Hace muchos años encontré este efecto sepultado en las páginas del nunca bien ponderado libro Magia della carte, de CARLO ROSSETTI. Su autor es VICTOR FARELLI y pese a ser excelente y bastante sencillo de realizar, jamás lo he visto presentado. Es una buena alternativa... ¿que digo? : ¡Una excelente alternativa para el tradicional efecto de las 21 cartas!. Sobre todo para ser realizado cuando alguno de nuestros amigos profanos se ha lucido presentando este último. MODO DE OPERAR 1.Se comienza por extraer una carta cualquiera que el mago se guarda en el bolsillo sin mostrar su cara. 2.Luego se dan cinco manos de poquer, es decir se reparten 25 cartas en cinco grupos también de cinco cartas, pidiéndole a un espectador que se fije en una de ellas y que indique en cual de los montones está. Se giran boca abajo los cinco grupos y se reunen nuevamente sin desordenarlas y cuidando de dejar el que contiene la carta elegida en el centro. 1. Nuevamente se reparten cinco manos con las cartas boca arriba sacando de a una carta a la vez desde el lomo hasta agotar el paquete. 2. Mientras tanto llevas la mano al bolsillo y con disimulo empalmas la carta que mantienes ahí. Pides que señalen el monton en que está la carta elegida y comienzas a girar todos los paquetes cara abajo ocasión propicia para abandonar en el lomo de cualquiera de ellos la carta empalmada. 3. Recoges los cinco paquetes, reuniéndolos en uno solo y cuidando de dejar el que contiene la carta elegida en el centro. Si has seguido atentamente los movimientos explicados la carta elegida se encontrará en el lugar número 13. 4. Cuadrando el paquete un momento procedes a retirar las doce primeras y se las entregas al espectador para que busque su carta. Mientras este lo hace empalmas la del lomo y te la llevas al bolsillo. Esto es sumamente sencillo por la cobertura que te proporciona el que la atención esté centrada en las doce cartas que manipula el espectador. 5. Obviamente este señalará que su carta no se encuentra entre las que le entregaste. Obviamente-dirás tiene que estar entre estas otras trece cuentas ostensiblemente para que se vea muy claramente que se trata de trece cartas y no menos y se las entregas para que busque la suya. Ante su extrañeza constatará que tampoco está entre ellas. En este punto rematas el juego señalando que no es extraño ya que la carta que te guardaste al comienzo de todo es en realidad la carta elegida. Para comprobrarlo sacas la carta de tu bolsillo y la muestras para que todos puedan ver que efectivamente es así 47 Tres de Aldo Colombini Reunión de colores (con ideas de Nick Trost y Ron Ferris) QUÉ: El mago selecciona una carta de la baraja y la coloca boca arriba dentro de la misma; un espectador selecciona otra carta y la coloca en el centro de la baraja. Después se separa la baraja en dos montones y se van haciendo dos paquetes sobre la mesa, hasta que aparece la carta cara arriba. En ese momento, la carta superior del otro montón es la elegida por el espectador, las cuatro cartas superiores de los paquetes de la mesa son los cuatro ases y las cartas de cada montón de la mesa tienen el mismo color que el as correspondiente. POR QUÉ: Prepara la baraja separando completamente los colores y colocando los ases en los extremos, es decir, poniendo todas las cartas rojas entre los ases rojos y todas las cartas negras entre los ases negros. Coloca un montón sobre el otro. CÓMO: Mezcla la baraja sin perder la separación de colores y la posición de los ases (por ejemplo, mediante una mezcla irlandesa). Supongamos que, después de la mezcla, las rojas están en la parte superior, caras hacia abajo, y las negras en la parte inferior. Extiende la baraja caras hacia ti y extrae una carta negra cualquiera. La dejas sobre la mesa indicando que es tu carta guía. Después la colocas entre los dos ases de distinto color en el centro de la baraja, cara hacia el público. Ve pasando cartas frente a un espectador para que elija una (hazlo lentamente para que elija una del montón rojo). Debe mirar esa carta y recordarla. Haz un corte falso para que deje la carta perdida en la baraja. En realidad quedará entre los otros dos ases que estaban en los extremos de la baraja. Puedes hacer varios cortes para perder las cartas (hacer una mezcla Charlier) y, a continuación, separa la baraja en dos montones iguales. Deja ambos montones sobre la mesa. Ahora vete sacando cartas, simultáneamente, de los montones haciendo otros dos montones sobre los ya formados, hasta que aparezca la carta de cara que habías colocado al principio. En ese momento, dirige la atención a la carta correspondiente del otro montón. Pregunta por la carta escogida por el espectador mientras vuelves dicha carta. Primer efecto: se trata de la elegida. Segundo efecto: las cuatro cartas que han quedado sobre los montones son los cuatro ases. Tercer efecto: los cuatro montones contienen cartas del mismo color que el as bajo el que están. Diferente manejo: Después de haber sacado una carta y haberla colocado en el centro de la baraja, invertida respecto a las demás, deja la baraja sobre la mesa e indica al espectador que haga tres montones aproximadamente iguales. Así, el paquete de la izquierda tendrá un as rojo debajo y el resto de cartas rojas. El paquete central tendrá la carta vuelta entre dos ases. El paquete de la derecha tendrá un as negro arriba y el resto serán cartas negras. Coge el paquete de la derecha y lo mezclas manteniendo el as arriba. A continuación, deja el paquete sobre el central. Por último, coge el paquete de la izquierda, lo mezclas dejando el as debajo y lo extiendes para que el 48 espectador elija una carta (que será roja). La carta elegida, que puede ser firmada, se coloca encima del mazo de la mesa y sobre él se coloca el paquete restante. La baraja se puede cortar para perder la posición de las cartas. Se abre un abanico para comprobar que están todas de dorso excepto una, la elegida por el mago. Corta para dejar que esta carta quede alrededor de la posición 12 desde la parte superior de la baraja. Divide la baraja en dos partes iguales y sigue como en la explicación anterior. Sherlock Holmes vs. Moriarty QUÉ: Esta es la historia de cómo Sherlock Holmes y el Doctor Watson (representados por dos reyes), con ayuda de un espectador, capturan al diabólico Moriarty. CÓMO: Saca los dos reyes negros, que representarán a Sherlock Holmes y el Doctor Watson. Indica que la baraja representa a Londres. Al sacar los reyes corta la baraja de modo que la tercera carta de top sea un seis. Pide a un espectador que elija una carta, que representará al Profesor Moriarty, enemigo de Holmes. Haz que la devuelvan a la baraja pero contrólala arriba. Mezcla pelando las siete primeras cartas y devolviéndolas a la parte superior de la baraja. Ahora el seis estará en cuarto lugar y la carta elegida será la séptima. Con la baraja cara arriba, ve cortando pequeños paquetes y dejándolos sobre la mesa hasta que te detengan. En ese momento, coloca un rey negro cara abajo sobre las cartas de la mesa. El resto de la baraja se deja sobre las cartas de la mesa. Recoge la baraja y, cara abajo, ábrela en abanico para localizar el rey cara arriba. Pasa siete cartas más y cuadra la baraja, manteniendo un break bajo dichar séptima carta. Mediante un doble corte, lleva las siete cartas y el rey al fondo de la baraja. Con la baraja caras abajo, ve depositando paquetes de cartas sobre la mesa hasta que te detengan de nuevo. En ese momento, coloca el otro rey cara arriba sobre el montón de la mesa y deja las cartas de la mano sobre ellas. Explica al espectador que ha ayudado a delimitar la búsqueda de Moriarty. Abre la baraja en abanico y saca los dos reyes cara arriba junto con las siete cartas entre ellos, sin alterar el orden de las cartas. Deja la baraja cuadrada sobre la mesa, caras abajo. Da el paquete de nueve cartas al espectador y pídele que reparta la carta superior sobre la mesa, la siguiente bajo su montón, la siguiente sobre la carta de la mesa, la siguiente bajo el paquete, y así hasta que haya repartido el segundo rey sobre la mesa. En este momento habrá tres cartas entre los reyes y cuatro en las manos del espectador. Estas se dejan sobre la baraja (la elegida está ahora cuarta en top). Se recogen las cartas de la mesa y se repite el proceso de eliminación anterior, el primer rey sobre la mesa, la siguiente carta bajo el paquete, la siguiente sobre el rey, y así hasta dejar el otro rey sobre la mesa. Como sólo queda una carta entre los reyes, debe ser la elegida. Muéstrala y ser verá un seis. Explica que Sherlock Holmes prefiere dar un final teatral a sus investigaciones. Pide que saquen la sexta carta de la baraja. Al hacerlo aparece la carta elegida, la que representa a Moriarty. Magnetismo QUÉ: Se dan a elegir dos cartas y, cuando aparecen, la roja es la única entre las negras y la negra es la única entre las rojas. POR QUÉ: Ordena la baraja con las cartas rojas arriba y las negras abajo. 49 CÓMO: Mezcla en falso la baraja manteniendo la separación (puedes usar la mezcla irlandesa: vas arrastrando pequeños paquetes hasta que estés cerca del centro; entonces arrastras cartas de una en una hasta asegurarte de haber pasado el centro; entonces vuelves a pasar pequeños paquetes). Extiende la baraja en cinta, de izquierda a derecha, y pide a dos espectadores que tomen una carta cada uno: uno de ellos debe elegir una de la mitad izquierda y el otro de la mitad derecha. Mientras ven sus cartas, recoge y cuadra la baraja. A continuación la vuelves a extender, de derecha a izquierda, e invitas a los espectadores a que devuelvan sus cartas a la baraja. De este modo la carta roja estará entre las negras y la negra entre las rojas. Extiende las cartas con las caras hacia ti y separa la baraja en el punto donde los colores se juntan. Coloca ambas mitades cara abajo sobre la mesa y corta con ambas manos simultáneamente dejando el cuarto inferior de cada paquete sobre la mesa. Mueve ambas manos hacia adelante y deja otro cuarto de paquete frente a los otros dos. Repite el mismo movimiento dos veces más hasta que tengas sobre la mesa ocho paquetes, como se ve en la figura 1 (creo que no se puede ver la figura 1: digamos que se forman cuatro filas, que llamaremos, de izquierda a derecha y de arriba abajo, 1-2 3-4 5-6 7 - 8). Gira los paquetes 1, 4, 5 y 8 cara arriba como en la figura 2 (digamos que ahora tenemos 1(arriba) - 2(abajo) 3(abajo) - 4(arriba) 5(arriba) - 6(abajo) 7(abajo) - 8(arriba)). Mezcla juntos los paquetes 1 y 2 y déjalos a un lado. Mezcla también los paquetes 3 y 4, gira el paquete resultante y mézclalo con los paquetes 1 y 2. Deja esta mitad de la baraja aparte. Mezcla los paquetes 5 y 6 y apártalos. Mezcla los paquetes 7 y 8, gíralos y mézclalos con el resultante de 5 y 6. Finalmente mezcla las dos mitades que quedan (sin girarlas). Extiende en cinta la baraja mostrando que las cartas cara arriba son todas rojas excepto una, que es una de las elegidas. Gira la extensión para mostrar que todas las negras están cara arriba, excepto una, que es la otra elegida. Quick Silver El autor que he escogido es el Sr DARYL y tres efectos de su obra SECRETS OF A "PUERTO RICAN GAMBLER" (1980 PR PRESS) que es muy probable que la mayoria de Uds conozcan pero que ha llegado a mis mano recien hace unos dias. Lo que me gusta de Daryl es que casi no hace alarde ante el espectador de su gran habilidad manual y su linea es aquella en la que el efecto en si es lo importante, siempre aderezado con alguna pequeña historia o comentarios, pero la historia NO es lo mas importante sino el efecto en si mismo, linea de pensamiento en la que estoy incursionando ultimamente. Los efectos que he seleccionado no son parte de una rutina (aun?) y el primero se llama Quick Silver y es la variacion (2da) de un juego conocido como The Boomeranging Card of Mistery (TBCOM)explicado en la misma obra y que se origina en la combinacion DEL viejo concepto (si, quise escribir CONCEPTO y no juego o efecto)de localizar una carta escogida y perdida en el mazo mediante la introduccion de un cuchillo o cualquier hoja en el paquete 50 CON una vieja floritura como es la carta boomerang, si, asi es, como se imaginaran en TBCOM la carta boomerang aterriza insertandose en el paquete revelando la posicion de la carta elegida. Quick Silver es mas o menos lo mismo pero en vez de localizar una seran dos cartas y en vez de la carta boomerang se usara una moneda, la descripcion no es exactamente igual a la de Daryl, esta es la forma en que yo lo hago. Porque decidi escoger esta version y no TBCOM? La razon principal es que a diferencia de mi queridismimo amigo Juandrake, no hago ni medianamente bien la carta boomerang y en este momento tengo direccionada mi energia hacia otras manipulacines que creo debo perfeccionar antes de ponerme a hacer la boomerang, lo cual no dice que en el futuro no lo haga, con una moneda es INFINITAMENTE mas facil y para el espectador el grado dificultad parece que aumentara. Creo que es un excelente efecto para iniciar una rutina, es rapido, magico y dependiendo como lo presentes podras generar una senscaion en el espectador de que se esta ante alguien con grandes habilidades o mejor aun... ante un mago. Bien preparense porq. esto sig para rato... Lo que ve el publico... Dos cartas son elgidas libremente e introducidas en el paquete, se mezcla, se lanza una moneda (1/2 dollar) al aire la cual cae en el paquete justo entre las dos cartas elegidas. Lo que hacemos... Despues de haber sido elegidas libremente dos cartas, Daryl propone controlarlas regresandolas al paquete extendido en abanico de izq. a der. para luego controlarlas mediante un Le Paul Automatic Jog-Control que me parece una execelnte idea, pero PARA MI, es un poquito incomodo y artificial si se hace sin mesa que es como me gusta trabajar (walk-around) asi que cambie este paso del juego y uso un Control Multiple de Vernon pero a lo Marlo que es asi: Teniendo el paquete en MI en abanico, se toma PRIMERO la carta del espectador que esta a la izq. y se introduce en el tercio inferior del abanico, lugo se toma la segunda carta y se introduce en el tercio superior del abanico, queda el paquete con las cartas a controlar sobresaliendo, "la baraja continua en la mano izquierda: pulgar en el costado ancho interior e índice contra las cartas que sobresalen, y demás dedos contra el costado largo derecho. Inclina la mano izquierda hacia adelante, las cartas que hay encima de la primera carta sobresaliente se deslizan hacia adelante, cubriéndola por completo. Debe ser una inclinación con un golpe vivaz, dando la sensación de que así, con una sola mano, se cuadra la baraja. Ahora, la mano derecha toma (pulgar encima de la primera carta y demás dedos debajo de 1a ULTIMA CARTA A CONTROLAR) las dos cartas y todas las que están encima de la primera, y las extirpa, saca por delante, devolviéndolas debajo del mazo, Para el público has hecho un corte, Realmente, has cortado y has dejado las dos cartas debajo de la baraja (encima, si vuelves las cartas boca abajo)." ATENCIOOONN: La ultima porcion de texto entre "comillas" es una copia de la descripcion dada de este control en la pagina ENIGMA MAGIC de MARKO esta copia se hizo con la unica finalidad de ser mas claro en la descripcion del juego. O.K. Sigamos. Quedamos con las cartas escogidas en el bottom del paquete. con el sistema que prefieras pasas la 1era de abajo al top, realizas una mezcla falza controlando ambas cartas en sus posiciones, Daryl propone una Riffle Shuffle que si bien es ideal para trabajar sobre la mesa tambien puede hacerse de pie sin problemas. Una sutileza de Daryl es la de "driblar" las cartas sobre la mesa despues de la mezcla para mostrar que no existe ningun tipo de control sobre el 51 paquete, yo hago el Dribble sobre mi MI a continuacion hago una breve descripcion/traduccion de este "casual fluorish" segun Daryl: El paquete es sostenido cuadraado desde arriba por la MD con sus extremos izq. entre la yema del segundo dedo derecho y el pulgar. El indice derecho esta curvado sobre la primera carta y presiona ligeramente el paquete curvandolo hacia bajo. Esto causara que las cartas se vallan soltando de una en una creando una pequeña cascada, atencion este movimiento debe verse casual, dominarlo no es tan facil como parece pero una vez que lo hagas seguro que pasa a ser uno de tus "movimientos naturales". Pues bien, ya estamos casi listos, en este punto hago un alto y una recapitulacion de los hechos "Dos cartas han sido escogidas libremente para luego ser perdidas en el mazo" mientras voy sacando una moneda de medio dolar con la mano derecha (si estas en Venezuela, te pueden servir las de 2 y 5 Bolivares), el paquete esta en la MI, lanzo la moneda al aire y la vuelvo a atrapar en la izq. con mi mejor estilo gangsteril, una vez, dos veces (y voy preparando el paquete para un Charlier Pass) y a la tercera dejo caer la moneda sobre el paquete a lavez que realizo el Charlier Pass con lo que la moneda queda entre las cartas escogidas, siendo la sup. la del espectador de la izq. la cual mostraras despues de decirle a dicho espectador que la nombre y lo mismo haremos con la segunda carta. OJO: IMPORTANTISIMO, al realizar el Charlier Pass debes cuidar de no "flashear" la carta bottom del paquete (la del 2do espectador). Ahora biennnn.....este juego lo estuve comentando con dos excelentes magos y amigos de esta ciudad....perdon!!! del pais...como son el Sr. Mai y Juandrake ya que cada uno tiene su forma de hacerlo especialmente al momento de atrapar la moneda. Por ejemplo Juandrake lanza la moneda y mueve el paquete buscandola hasta que la atrapa, se ve muy bien y denota gran habilidad en el ejecutante... pero yo pienso y hago diferente, tengo el paquete listo para el Charlier, un poquito mas arriba de mi ombligo con los lados cortos paralelos a mi cuerpo, lanzo dos veces la moneda al aire y cada vez dejo que esta aterrice SOBRE el paquete, sin esfuerzo, la tercera vez, mientras la moneda va subiendo preparo el Charlier y dejo que aterrice entre las cartas escogidas, casi desaparciendo en el mazo, realizado de esta manera creo que se ve mas magico, mas fluido y sencillo que el tener que ir tras la moneda, SE VE FACIL, que es una de las cosas que deseo que el espectador piense de mis efectos, no me interesa que crea o sepa cuan habil soy manipulando las cartas, quiero que piense en mi como un mago y estas cosas para un mago TIENEN que ser faciles. Juego de Nacho EFECTO: El mago muesta una predicción, que deja en un lugar claro. El espectador coge una carta al azar y muestra que es el 7 de diamantes. El mago le pide que se la enseñe y, al verla, dicer que es muy curioso que haya cogido esa carta porque toda la baraja es blanca salvo la carta que ha escogido. Tras esto, pasa a darle la predicción al espectador para que la lea y éste lee: "No elegirás el 4 de picas", después de unas risitas dice que no sabe porqué la gente se ríe tanto, porque toda la bara está compuesta de cuatros de picas, a la vez que va mostrando las cartas que, efectivamente, son todos cuatros de picas. PREPARACIÓN: Necesitas una hoja de papel, un boli, una baraja (o media) que sean todas las cartas iguales (en el ejemplo, 4 de picas), una diferente (7 de diamante, porque contrasta y queda bien remarcada la diferencia) y una carta que sea blanca - dorso. Colocas en Top, la diferente, luego todas las iguales y en Bottom la blanca. Las cartas deben ser buenas para abanicos (yo uso las bycicle semi nuevas). REALIZACIÓN: Fuerzas la carta de Top (diferente) (yo lo hago mediante el forzaje por corte) y recompones la baraja manteniendo la blanca en Bottom. 52 Pides que te diga la carta y, cuando lo hace das la vuelta a la baraj (por lo que se ve la carta blanca) y enseñas todas las demás en abanico en la mano derecha (abriendo de derecha a izquierda), con lo que enseñas todas las esquinas superiores derechas y no se ve ni índices ni nada, sólo blanco, por lo que parece que toda la baraja es blanca. Tras este primer efecto pides que lea la predicción y se sorprende, puesto que parece demasiado fácil, pero después de una pequeña sorpresa y un pase mágico que das sobre el dorso de las cartas, todas son 4 de picas, para lo cual empiezas a sacarlas primero de una en una y luego a montones de Top (las últimas 4 o cinco las puedes echar todas juntas cara abajo, que nadie se preguntará por ellas). Espero que os haya gustado este juego con doble efecto. A mí me ha dado muy buen resultado, el único problema es al hacer el abanico, que no debe verse nada de nada (con cartas como doses o mejor ases, es más fácil porque hay más espacio en los laterales). 53 54