Almir Chediak - CURSO de Arranjo

·- , " • rrano MÉTODO PRÁTICO incluindo revisão ' dos elementos da música I A N G U E S T 1 n LUMIAI IDIIO .... Edil<1do por Almir Chediak ROTEIRO ,PREFÁCIO I DORI CAYMMI 7 INTRODUÇÃO 8 l' PARTE - PRELIMINARES A ELEMENTOS DA MÚSICA " 1 Escala geral • (;Iavc 13 • Oitav .... 'i. rcp;iõl'S, lIot:aS 14 2 Sinais de alteração 17 3 Tom e semitolll la 4 Escalas • E   ~ c a l a maior J 9 • ESCllhl menor n:llurill 20 • Ilsca!:, menor harmtJnka 2/ • 1i."C;11:1 menor melódica 21 • Modos n:ilul1Iis 22 5 Intervalos 23 6 CIcio das quintas • o ciclo 27 • Rclítção entre lL" lonalid:uk's 29 • Os I1It1tlus 1I:1lul'abtl' a anllatllll'iI da d;l'" .ltI 7 Escula cromülica • Escala cromática IImior 32 • Escala cromática menor 32 8 Acordes • Definições 34 • Tríades 34 • Téll'adcs 36 • Acordes de sexta .17 • Invcl'São dos Ilconlcs 38 I',,' 9 Notação musical • Comentário 42 • Melodia 42 • Ritmo 4J • de   -IH B INSTRUMENTOS 1 Classificação pela emissão 50 2 Quadro de extensão e transposição 52 3 Os instrumentos mais usados, extensão e transposição 57 C FORMA 1 I'orma da música • Fon113 siu1lJlcs 62 • Funna -licd" 62 • "l.icd" com introoução 6' • FOrlllôl   65 • l:orlllOl livre 65 2 Forma du a .... unjo 65 3 Vocabulú .. io de música anotada 66 2' PARTE - BASE. MAIS UMA E DUAS MELODIAS A SEÇÃO RíTMICO-HARMÔNICA (BASE) 1 A base 69 2 (;onlrnhuixo (,9 3 Guitarra e teclados • Uso melódico 74 • Uso harmônico 75 • Algumas ohsclV,uiÕCS sobre notação c cifnagcllI 76 4 Bateria c percussão • ntllcria 78 • InstrUIllt'IllUS tlt' lWrl"lIssãu H.I - Z_j ,.-.,.- T ,o' '. • 11 J ", 8 MELODIA • Ativação rítmica da melodia 86 • Pulsação sincopada brolSileira 86 • Pulsação slncopada CCnlnH1l11CricullI 89 • Pulsação swingllda !lO • Pulsação funkclIda 92 C MELODIA A DOIS 1 Contracanto • Linha do baixo 95 • Linha intermediária 96 • Contracllnto passivo 97 2 Análise melódica • Simbologia 97 • A função melódic:1 99 • Sélic harmônica /00 • A relação melodia-harmonia 103 3 Exemplos e exercícios de conlracanlo c análise melódica • Conll1lcólnto passivo 106 • Contmcanlo luivo //0 4 Melodia em bloco a dois • Mclodiól em bloco JJ2 • Em bloco li dois 1/2 • Ao compor li segunda VOl 112 • Pontos Il<lrInônicos c pontos de linha 112 • Movjmclllo relativo das VOles 113 • Paralelismo JJ 5 • A l11ist1l11l do j>ltr:llclismo CO/ll os llIovimclltos contníl'io e ohlíquo //8 • Ilxcmplos 119 D PLANEJAMENTO E ELABORAÇÃO DO ARRANJO 1 Planejamento • Propósito 121 • J{ecursos 121 • Características 122 2 Elaboração /22 3 Arranjo clabol'lldo 124 4 Comentários • Alv.uns conselhos llr.\licos il chtbnmll'ã.o p,l'áHca 128 • Observe, durante a chlhomção do óllT:l1lju J 19 APENDICE • l{csuhlijào cxcn:ídus lJJ • Bibliografia 150 • AgmdcdmClllns J 50 Excmplos gravados       livro ôll'IIIIII'õmh:ldu t'UI" 11111:1 ('111 tu. :111('.\11 :111 I" \"tllu"", I' 1'\II'U:-i\'U ;ltlS Irl's \'tlhllllt'S d:1 uhr: •. Nl'1l'. '1IIiL'W Intlus tiS I'Sl'III1,Ius I' l'xl'rfÍdus 'I"t' sl'r rllllsi,I"I';ulus anaujm. 1111 Irt'rhlls tI.' ,11'1':111111 1111":1111 1ll'lns inSlrUl11l'IIIUS indil'lldus lias n'slw(lh':ts I,arlilunls. ;\s folixas s:iu IHUlwnu(;,s di' I :1 77 I' illtlichlas ruIU " símholu I fuillll n"l. A IHIIIICnlÇii.u é cUluínu:l, :UI',I\'l!S dos Irlos \'nhlllll's. r m- 1f!1U' _;11" m 1 1 PARTE ,'o' ,; ":'} \'1 ,<i ., -----..... -- ...... ";'._.- .   ,. PRELIMINARES ARRANJO MtTODOPRà [DEscuiãiicr.ii----·--. -.. -........ -- _o . • Clavc Determina aluc;liií' .. tção das notas mt pauta, As chlves em uso ôllualmcnte s.io m;, sc!-:uintes: clave de sol clave de fá clave de dó 11:1 II Unha 'clôlWC dc dó 11" l'linha clave de dó na4 1 1inha • "" .. i "i; ", " - - ",' d6 11- l ' !' ; li :' i fi \ c dó IIIB . - . :': .. , .. duunad:1 d:I\'c de \'iolino chamadol dil\'c tlc Imixo 1:lIllh':ll1 dmm:ltla d:l\'(' til' SI'pr;lIltl d1:l11l:ld,1 dil\'e de cOlltr:lllo 1'll1Ilx.'1I1 dmm;lda dil\l' de lellor A.Oi c1ayes permitem:1 repfloselu;lção, nUlIla pmll" dt' al)l'mlS S lil1hilS (uu   de Imlas iL\ l1ol;IS em usu: umas '.ti oitaY'olS ou 85-97 1101:IS, A lIuta llú (:entml (dti 1141 111l'iu do I'Ülllu) pode St'r n'pl'csl'III;ld" Jlor I"das dóiS; .. , -- ----- ._--_._._--- IIIl'SlIlílnut:& lO _ __________________       _________________ _:.,:": l Cada clave abmngc uma região, pilm eliminar ou diminuir () uso de linhas SlIl.lclllClltilfCS inferiores e superiores: , .1- ), " , da\'es '1IIl' incluem ,IS rCf.\iõcs cxtrclllil.'i t:hlves uS:ldas na região ccntrJ.1 'I I • Oitavas, regiões, nolas i 1 j N:lS claves c 9: se encontram lod,L'i :IS nolas d;1 gama lIH1sil'i1l, c são ilS dl' liSO (011111111 pdo iUTanj.ldof c pda lIIajol'i<l dos inslrulllcnlOs. Ar; ollav;ls são Illllllcrad"s póll'" f,ídlluctlíl:<lÇJo de lodilS OIS nolil'\: :! ,1 8· _. __ I'l').\ião slIhgl4lvC , .' . 1   ).\1'i1H' 2 d,í central I 1 .---, I'q:iiiu .1 . , rq,:i:lu aglltb S' -------0[ rq.:ião     , i • A escala que compreende todas as untas l'm IISU t:hitlltÚ'Sl' (',\'('llla ,IWI'tI/I' io di\'itlillil l'lII H1!it'h-s IIlI'dia. aguda,     supcnlgud'l c subgnwc, conformt' risto no qll:ldro adma . . • - °h- h,. ARRANJO IMETODO PRATICOI o teclado do Ili.mo é a próllria síntese de um \'CI'lhldciro do sislcn", d<ls 1I0I,\.'I lUusic:tis dividithL'i cm oililVólS, quc, IlOr sua vez, são dividida .. em nohlS nlllUr;lis t' ahl'r.ulóls - sish'llI:1 fllll' SI' !'t,n('ll', l'vidl'IIII'I11I'lIll', ml Tudn mllsll'tI . dt..'YC aprender" visU:lli7.lIr (I Il'dadu, puis dt' 11 :liudaní :1l'akul;ll", illsl:Ullallt':III1t'nlt', :lS IIIII:IS 1llIl'lúrll1:1I11 IIS inlt'l"'ilhls, as l'SC:ll:1S I' os OIcoI"Ill'5: A ... k L' • 1/ , , , ""'1 , . I I I .. ,--' _m " .' __ L rá "oi lá nolas nalUI".u5 10<,,1 da da\'c , si , .' , ... .. .( U' 0+ «.") ... - ',' .. ... I I -- ._- \. ". I'" ,. ré r. , , .0." -& I , , I I sul 1,":.11 11" d:l\'\' _. - • I I lá si dei ré mi .... , . :, ;.,,-' .. " , , , , , -_ ... ----•• _-_ ..... ..... , . ..... _._. Excrcício 1 Escn.'\'a U IIUlI1e por dma dc (aua nulo! c o número da oil,,\., l'l1I llue:iC en(onlm: .12 ... ' I. I u, ; ?L"_"J'i"t:· .", .. __ 21 ..   u   ....,... ..... ."·i : " ". ' .. . ,,'iJW; '" » ''"' IAN OU(;SI ;crcfcio 2 l'rallscrt.'Y'J as notas lla.'1i IiIlIHL'i COI1lI,lclm. p;ml ;l'i vall,l.", p,uarll;U1du me dislância'i em oilaVóls c ,lhém a clave, conforme a 11 nula lh\s linlms , .. ,zimi: lima Oilil\'iI c. d. I u .2.- u ,; , !; c" • 1 ; : ' :'". - ,; ""- ,U " " , : ' " u; ,I- " .. ' <'IJ .. . , '- , " i,. 'i ,jj .:: :'; -i,,,: :; .".' j. >:'A." "",' I", ., ; -" ,i;   :'.'<'" ,J -- ;. T; kJ , ": .. "",,;,,' ,. -- ,C.,.' . • ''t ' <. o· u , . ,U , 'li ,,U , .u. ,0-- u .. d _. /, )' ;-.;-',     ,,',- " (\ ., .. ----d--'_-_ ..     __ d _________ -'---'-'--"-'-"-"-"->' , .. '.   .. ".\' AllrOvclt:m o a gc , VC amos on c se sllUmlll1C a os IlslnllllClllos l11:IJs usa 05, com suas extcnSOCl: .' . pianu . _._. \-'-(,,' ,'- ",   ,,- , : .:._ .. ___ .. I vinluurdu i'"-f-.--t--, .. j. contr.almixo - , , , , , liax SUIJI'fIllU ::. : r ____ _____ S;LX Ilho --.. -.. -.-------, I , , , .----,.!.,., '_-"'-:-:S,lX tenor' . _r, :: : S.L\( 'mnluIIO: : : ' : : : " : : : : ::- , :: : :. ::: " ' li' , " " .. • , .. , .' ,_-,r.,--,,,. ':t.-.- ... • • ----I { . I I, I. :.   .. ' " ' " , " , .' . " . .' . , . •• .. , , ., r ! .. " , , ' , , "0 , I , " 8 1 ----::--. " I: : : : Il'llUl' : : j : : baríIOl(O:   : i : . :,:voz h\imaml " " '::----- .. ---:-:---1 " fltgOIC Sustenido: clt.'YJ. a nota natuml à IlrõxiJllólllol,1: sol sustenido • " " " " . ". " , " " , " , , , , • 'f :,,<,' • s " " " '.' .: ,- - , ' 17 '--------0:---..... __ 0_. o __ 0 ____ '_. _____ .. _. _ IAN QUE8T 111:1111)1: alllllx:lllIIO"lll:thu':.ll ia l,r6)\IIII:IIIIII;I:   sol sol bemol Bequadro: anula o ereito do I [: -::-:::'=:':::';"'-1'" n .. '" .:',h'L:" ,'" ',':' '" _ -- ,. ----, ----- - _. -. - > ,._, sol sustenido sol bc<luadro I. bl'<IIuI Ioi bt'(ltmdro Dobrado suslenido; ele""l a nota» à próxima nola: t4 1" xl1 (soa como si) I:.i l\.LL\lCllido DohrouJ!) hemol: "h;tix:1 a 110101 i1lmh:inlól nuta: Ip U n (tu (SOil {'OltlO sol) lá bemol li dobnulo bt.llol ObSCI'VlI4;iit'S: I, O hl'tIlmdro hunbélll :uml:1 o cfdw dos dnhr:.ados suslt'nido 011 1ll'lllnl 2. Se Uflla 1101:1 COII! duhrado SIISh'uidll nu duhratlu lU'nwl \'1'111 st'!tllitla 1,,·1;1 IIU'SIII:I l1ula l'tllll SlIsll'lIhlu ou bt'lIIul, 1'l'SJ""l'liv:IIIU'III(', " IISH ti" hl'll"iltlm: m-To-.n escrnitom'-----,·---···, - • Sell/;Iom ou meiu-lolII {: a di.'ltllnchl ('nln.' dUil" lIuloL" \'billh:L"; Tom ou 10111 inleira é a distância entre duas notas scplll"oIdas por uma únil" .. nola: 111 .. • 111 • ti! ti! ti! ti! = ti! ti! A_ t!II!! fi! li! "ti! ti! CI!! ê -- " li!! li!! li   __ r ." 1m· .. ,;, , AfHIIINJO IMÉlOllO l'IIA'ICI,)) Exercício 4 EscrcY'd US disl.lnchls ou dcsccmlcntcs 11l..'t1idils: 1/Z . À , tom l4 I e II 1/Z À II :_ •• 11: lo , lulll A h»1I • I III À .. @I 10'0 _., .-- u II tI' II ... I 10111 , II II bO, Observação: não c;onfundir tom c scmitum (mer.as entre natol"!) cum {\'Cr m,us "dhantc). l±JEscalas • Es(alillllaior Quando COIllCÇ" clll dó,.é fcu" SOIllClllc de lIol:l!'i II;Utll1Iis (U!'i !'il'll' gr"olll:; :;;10 inclicoldos I'0r dlllil): dó ImlÍor S 6 7 ;: ij:: ... ,. !! , .. estrutura expressa em lons e semilons A sei"" COll'M.lIIlc em tju,lI(llIer escala l1Ia;1I1" l"   1I!'i.U"l'IIIUS sinais dl' óllll'IiI\'lo; ré maior '." ; n: CSII'UIUi'l',   1 lúb maior --,------- 1 I II II II 'c' •• " , ". -, . IAN GUEST A 11 nota da escala maior oi. menor se chamll IÕ";etl. ,\ 7 1 noW é a s('II,\'iI:t!I, (IU,Uldu d:1 estiver dishlllci:ld:1 por l/ 2 10m ua 8 1 nota (Iônh;ll). 1':'CI'cíclo S I',r,','''' '" ('Sl'"I", "''''"1'1'' (i<' lú " lIIil. ('li( (' si (' .. "I. ('li( "): Exercício 6 Il..:.crcvu iI escala t1ló1iur cuj .. s not ... .:. c sim ilidic:ulus: ... .. -" '1'". ' ....... f·, t, '. 5 ,; 4 I IIldr '! II 2 1 'L: 1ft li., • Escal'I mellor natural Quando começa no 6° grau de dó m:tiof, é feita somenll' de natoL' mllumis: lá menor /""   ,.:0 s " == : 11 .,. C.'itfutUI'a .. I 1ft 1ft c, par.l CUlIscrVUf ôll1Il'SlIIôI CSlfutllm, CUl!Icn'l11us ('111 difl'I1.'lIll'S lIul;tS l' ;(l'litlUl'IIIUS ill·itlt'lIll':o.: sol menor estrutura I dúl mcnor estrutura I /' I:: "'1>-E t"" z ::s I I 2 , , : :: : .. • 1 I I "," .,,;-- " " ',", ." , II • : :: """ #n ;; I 1i , ,,'1""'" 'I ,_, _ ': • -.", IAM GUEST A li nota lI:l cscalll mllior oil mcnor sc chamóllihl;Ctl, ,\ 7' nnlil é:l 5('II.o;",Y,.(, (111:lIIdo l'I;, l-osli\'cr dist,I11Ci:,1I:1 por l/ 2 10m liaS- noli' (Iônica). Exerdcio 5 E,<,""'" :IS ""'"1,,, ",,,i,,,.,,, ,I" li', "IIIil.,'", ,'si I' 1'('1. I'''' "): Exercício 6 il cscillóllllíliol" cujas lIol;tS C graus são ililliGldos: " , "." <, ----\-;-" ,,J -';. j "i"I'-;!-1 i;: '! 'i, '12- : : I   ;:,::1 ' • I .• ; i "!! ': f ," .. li • Escala menor nalur.d QU<IItllo começa no 6° gr,tu lIe dó I1mior, é feita somente de lIoliL'i nlluu",Iis: lá menor .. C:'itrutl1r.l . !!: /"- ,li: I!' . . -= .. c, para COIlSCI'V1Ir a Illl'sma CSll'lIttll'it, CoIllCU'IIlO!> em dirCl'\'Ull'S IInl.l.'\ l' ôIJllitIUl'IUCIS :U:ilkull'S: sol menor ... li estrutura - .. 1 1 I 1 tI() I Ull'nnr lo -'-_ ... -"" ---- ,' ... - , J II estrutura 1 I, "-- ",',,-" ', . , 1 ,I .-.AR.-.NJO (METODO PRATICO' . .. 7 e,c"I", 111.'1111''' d(' ""j (' fi, ("" (' s' (' tlti ('''' ;; \, t • j '.1 " .. , } i S • t2' .. ; , :: "' !:" i .I. : :: II 1 'l ; ri , i i i - ( " ,) ;- ObsCI'V'Ação: a c:.;cída menor ,If,:il1l:1 cSluú:túa é 1.10 tipo IItlluml, Não é lIeccss:ll'io dcconu' sua estl'utunt, ílssociá·l:t com o seu relativo maior (a ser estud.tdo 1l1:\is m1i:lI1le): ela tem :l'i mesllms sete que li eSCíl!:1 m:lior, <tue corneç:\ cm seu 3' grau: escala menor natural (sol menor) .' lH;' f,':' ::, .', '71 iA Fi ..   tE ir· , estrutura I Tem-se que saber, entretílnto, que o 3' gmu da esc:ua menor Oca I tom e meio íldma do I' gr.lU (no exemplo, sib do sol), • Escala menor Imrmônica Tem o 7' grau alterado ascendentelllcntc em relação à escnla meno\' natum!. lá menor harmônico 2 I IAH GUia' • Escala mcnor mclódica Ascendentc, tcm o 6° e o 7° grolllS 1Iltcraduli ilscendentemenle em relilçãu :1 escahl mellor muur:ll l' desce sem .lleraçiies: - /--- "_'" • o,. eSl/' u11I 1':IIIIl'"U/'II:nllflll . --.- -.,-- ._----_ .. _ .... .t., u " u .. .. ___ ,,"_ u.- fi ti ,," ..... :::: .-.:. l' . »" »., .: _.:::u -- '"o •• - • -_ .. __ ._--_._--- . I Exercício 9 Escrc.'Võt as csc:llas indicildiL'i, dados uma de SU.IS notas e O rcsp(,'cti\'o gnU!: mcnor hannônlco , , menor melódico u,'«:cndcl1lc   " 'l ld \ .. ..,l 3 ., 1 .. =°+1=]":<6 7 --V o : • • menUf naluml ,.1 menor melódico ascendemlc menor lutrmônh,:u 112 1 , ! • Modos IIOlllll'ilis Usando sempre as lIotas n:llurais (led;lS IWilIlC:1S no JliilllO), clH:Olllr,lIl'lIlUS l'scalilS dl' difell'lIIcs modos natur.ais. Eles süo a base da nnísica mudid e da compn.ol'nsilu dilli (.'5l''');15 de ilCOrol'S,l"SIUdild,ts mais :uli:lll1e. jônico (="'''io,)/\ 2: 5 C ti " dúli(,'o /). Ir ./;ç;!b':-:!... . ., II J' !' . ti _ ......... ,... . u::;: lódio . . '\   frígiu " t$ 2\.: <9""";/ f.:=; :E u - . Iú<:rin • b • > • I i •______ ••• ••• , .. Ha .... .. ..   ______ ..... sx.' ••   ___ • ____ ...... - ARRANJO IMéTODO PRATICO) . Com o uso de acidentcs. podemos conslnlir todos os modos :llmrtir de 1IIml 1101.1 d:IlI:l, conselVollulu :I cSlrullIl'l.llflllca de cadóllllU. Ull,ulídiu .fuI! 8JIIJ& ,. '- og. . lócrlo L lI") .=.!5i2c.âCc,g ,!:;tê 1 II ele. Verifique 11 idelllid"de de eSlrul""", ----= = = = :===:: -- c:lrólcteríslic:ls de c,lda modo. Deixemos o treino dos modos mUlInlis p'lm o C:lpítulu 6 lCic!u d'l'i QUinlils). A disHl.ncÍlI cntrc dmls llolIlS se ehmllll illllJt'lJtllo. ms os inlcl'Y:llus 'Iue sele nolilS tllI L'8C:llil 1l"liol' fllWIIl cum :1 SUlI I" nota (tônicll): 5) . 2M   .. "---. .. '..;...' ----"'--" tônica 6M , .   -     Os intclY.dos podem ser classificados em duas c<ltegoria'i: 8. os que podem ser maiores (M) ou nlellores (m): 2" 3" 6" 7" b. os que podem scr justos (J): I" 4" 5 s 8 1 M = maior 111 = lIIellU!· ) = juSl" 2 lei:Hc segmu(a. 3 Icill-se /erra, elc . ,. - ',- ." ,. .. ',;. " ....••...' ",- ., , "i;:- <i."'i'I_'i ,t,<· :- -iji i7l!. - '" i __ ; -:-: -' ( ,; Todos os illlCI'Víllos podem ser aumentados (num) 011 diminutus (dllll). N:I JlI';ilk":I, l'lllrl'lantt), IIs;ldos os scguillh intervalos, :lparecendo entre parêlllcsis os de pouco uso, mais comuns em sua notação en:mllÔniCil (SOIll igu:d, now. difere",c): I) • 2m • 2M . 2aum • (3dim) . 3m • 3M • (40im) . 4) . 4"um . 50im . 5) • 5i1um • 6m 6M • (6.um) • 7dim . 7111 • 7M . 8) I; Abaixo, t:nnstrllirclIlos t:'lda intc\Y:llo asccndcllll' :\ partir lhlnota tlú I', n,' nolaS rcsultlUltcs com '! IIO!:! dó oitava lH:im:l, Eslt's inll'l'valos Sl'r;L' intervalos oriv,ilmis :\sct'ndelltcs: , \1\111'',\ bilha, l'x;münan'IIIOS ,I n:hl,ihl lIas ."dt'lIlt'S, l' sào ch,lI",ulos   llos en,lnnoni,\ enoll'llllJllia l'n:II'lIlonh\ ('lIarl1lonill P;II'ê\ se Cíl1cuhlr í\ inversão de um in!el''r.\lo, <lpl'l'scntam-sc as três I'cv,l'il" pdticas: 1. OI ill\'cl'siiu lie.l (o .J (por l'X4:IIIII!u, 1\.1 - SJ) :\ inversãu de 1\.'1 (o 111 (por ('Xl'llIllln, 7M - lm) a inversão de num é dim (por cxt'mplo, 4auIlI - ,dill1) 2', inlcl1';llo + S\I:I invcrsão = no\'e (por excmplo, ;I com :1 SOllliUII, m.Ucm:tliCilI1lCIllC, nove) 3. os complementos dc dois ill!cl'\'lIlos elliU'lnônicos (som iV,Uitl, n\JII1C dircrenlc) são dois illlcmt!us clIlu'lIlônicos (por exemplo, tidim c 3M são complemenlos lIe 5mull c bm) Regras prálicéL'i p;lra calcular os inlemllos milis usmlos: _ calcular, Ilriml'iro," númcro (por ex,: ré -!ti :L'icendcnle é ,a, puis srlO dnw llul:lS el1vuh'idas: ré mi rtí sul hi). Se é M, 01,.1, num 011 dim (o pn,(ll'Upa\'ãll posll'l"iuj' - lm = I/llOIll -2M=llom -3m=II'2 10m -3M = 2 tons _ c.uculo de 4' 011 ,a: entre lluas no!.tS muumis, tuo"s :L'i :l'iCl'l1denH .. 'S são justas, l'Xl'l.'lu fii - si (;III1I11.'I1I<1<1a) e Imlas :l" S' ascendentes são justas, exceto si - fá (diminula), _ a 6 1 c a 7 1 devem ser calcuhldas à base da inversão (por l'X,: (,M <ISl'cmkntl' til.' hí = 3m dl'sccndcllw ou seja, f:í#) . ., .. (lIe'O S1 ri" 1 ,. I· 0'11''0 •• *, •. , • I '1" tt· " '.' .. " ." ARRANJO (MéTODO PRÃTICO) Exen:ício 10 Identifique os inlCJ'V'MOS: II I .. a II H .. 11 IR .. iJI4U I .. I li .. li , a I.. " II 1111 CI II ê lo II fa 11 I" " I pl' li o '0 11 •• li 11 .. II " 'MI 'O a ., ." II " ri' I... Ih   " 11 " 11 I .. .. I : ,>' ," .. ' . , " Exercício II Escn.'Yo1 os intervalos. ou , indiCôtdos: 3m, 2M, 3M + 5J + Sdlm + 50um, f? " II la \I &0 IH .. I I" II I .. I t b ': 7111 , 7M, S- e :1 ! 1; , 2aum, 6m , W,n 11 a (>MA 5J+ Ih., :1&1<> 4:IIÍ1II +   , 7M + II ,.. li.", 6M t -- Ii I... II 11 1111 II , , , , I -"---........ '";;---- - zq; - - ., . W Ciclo das quintas • O ciclo 71 '" ,Ió' ,: , ARRANJO (MIl:TODO PRÁTICO) 12 • •• [ili!] Ás 12 l\uando     cm sl-ric ClI1(lc :IS nulas 'Uljlll.:l'lIll'S SitU sl'panlll<ls Ildu inllT\':Ilu til' .5.1, {unllíllll IlIU ( challllltlo cido dtls qui" Itll'; 1" ,. " " elC., até novamen1c I nlc:lnçar .1 not:l dó , , ! [i]corncntârí;;s-------- • Alguns conselhos prálicos à elaboração gráfica _ ll:;c "'Ipcl paul:ldo de bo,1 til' I 'llillllils di' pil11til, 1ll'lo menus, nào pass;IIIt1" ,lu tilmanho nrídu (1lft"priH Só use ullllado da folh .... _ Use lápis macio, entre números 28 c 68, ou hlpiscim pOllla U <1 lU, de 0,9111111 dc espessura c hormcha brallGI :Ilad:l, lanto na partitura como nas parles, pennitindo as CÓl'i:l'l xerox em máquina ho,1. _ Quem possuir um computador. deve reser .... ar u SI'II liSO pam fi ill:lIhilllll'1l10 c Clípi:ls do 'ilrmnju. () prm:t'ssu arll'sillml c illll'rt'visfwl, SI' ôljlüla lias I;il,is.hurntr!l:t SUhl'l' 11 1':lpl·l. liiu lIIaldni:o I' \'UhU'l'iíwis 11 11 :111111 ;1 pl"('priíl lllspimçiio. E,"lc livro, l'Of I'XClllplo, fui ni;ulu 1111 I;íl'is \' "I';I:':1';lIlu il limlm" tillll'lir;,mlu t'm iJlfind.h'cis) no computador, _ Ao fazer (I arranjo, nãu pense cm dus imilrUilIl'utos, deixando esslI tareril p:trél n lIIomento da CÓjlhl d:!s parlCS, _ Ao o ítrrtUljO, não use sinais de repetição ncm mcsmo cm trechos repelidos; escrcV'J-OS Ilor extenso, pois )lodení ucorrer algulIl:! idéi:t Ilov:.t elll qualquer ponlo do ;trlÕt1IjO, Si, use sinai:> dt' n'IIl'ti.;iin umlt' hnuvt'r .1 d;1 itll-Illit!m/(I ('lItrc duis trechos, _ Não pré-desenhe as bafr.LS de c.ompas.'io, pois a boa llotaçi1u v;lrií, o tmnílllhu dos conrormc o seu conteúdo gráfico. -, ,\ m(',lhl:. '1111' 11:1 p:ll"liIunl l' U:IS P:II'II'S, IISI' as !tolf,IS (I' miml''-us) ,li' para f;ít'il i,II'lIlifir;u.-àu Ilu:oi 11'I'(·"os. Ao fll/.cr Il:u'II'S, !'IÚ use simtis di' n'I"'li\'ijo Iju:uulu "slt'S Ul'UIT,'!"l'1II Ir.1 1t.lflilur.l. A t!iL'Õ I' vull;ts, ,L" simtlil.ôlçflCS l' as !('Iras ,li' l'lIsaiu, tll'\'t'1J) sn idfonlir;ts ,'IIIH' ,I jlilrlilllr,l (' as pal"h's. - A nOl<lçãu di! pilrtiturll deve Sl'l' ilfllais simples, (1;1I'il l' Ilflssiwl, niiu dl'iXilllllu dl' rUl"llc((r tudtls os dl'lallll's 1lf .. 'Ccssários pôlrd a cópia posterior d,lS p:trlcS l' l"lm ,I - Só use o númcro mfnifllo necessário dc 1i1l11êL'i (pólUlll .. ), 1I1.IS pcrmita eSI,aço ,"Ir.! ól cifrdgem, CUII\'CIIÇÕCS rílmicas c obsclY.lçõcs. N,,, [onnaçõcs i,i "prendida,_ 11111 ",i'I,n'.1 de 11 linhas· (urna 1"lIIla em c nlllml'''' 9: ) Sl'n\ sulidelllc, 011 UU14I IY.IUM úuica pilr:1 :lflle/mUa. ddxl' lima ou linhm; IJal"d·O noslo d,IS lIol:t\'iícs, ilJéiíl."i illl(lrl.'Visl<l,<j c uma hOil visual. - ACOsIUI11c-se com a IIlcmori"l.<lçiio das cXlt'nSlles n!ilÚ' de ('ltl" illSII'UIIIl'lIlo l' miu :IS IritllslloSlillõ, cx(eW 1I0S saxofolles onde a identidade dóts eXlenSÕc,"i escritas rilcililil ,I tarda. 128 .. .. @!! '-. I::     -= fi!! -= IAN GUEST o ciclo UólS quinl'L'i pcrmitc caleu!;u' o númcro ue ílciucnlcs (i\l'l11i1lllll,t) de tocJas ;IS tonalid,ltles (CSCóI!;L'i) maiores, d{) maior niio tem ilcidcntcs 1 sol muior tcm I U, ré mnior tcm 1. U. l'le, St.' pólrtirmos Jlilnl o latlo (,'squcnlo, isto é, S,' dcsl'cl1dclIll'S, fIí nmlor tl'm I si IImiol" Il'm !. ", l'Il'. íi Ill'rn'hitlu lIu qUt' us ;tdtknh's ,'H'S"t'lll :Ih; I! # t' I h- II1:1S nunca é preciso usar IOlIlllidatks com lI\ilis dl' b ilcitklllcs, !luis acima tlt' h U h:t\'l'r;í UIII Imll l'lIanllúllil'u COIII hemóis em mimero menor quc suslenidos c .lcimil dt, C! ha\'cl':í 11m 10m l'narmtulit:u WIlI sush.'nidos l'lII nllllll'1'O mcnor (juc bCIlU')is l J;í 'luC ilS nolas' dos !;Idos 1.':\11 ' 1'110 l' inlel'llo tio drl'ulu :;ào l'nanuflllil'ílS e, !l0rlalllu, :I:; lonalid:ldl'S 1:Ullhém () sãu, Assim, as tollltlidadcs maiores:1 Sl'l'em usmhts (1011:; Imílims) l'Slftu dl'llIru dl' um ( ré I) nu quadro, Em rc!,I\'ãu :10 cidu das quintas, Cíllwlll ainda i\:; uhSl'mt\'ül'S: li: I) lado cxterno lIu drculo (11" CI'l'SI'I'1I11' de #) SIWII ' a dirt'çau Itur;iria I) 1;1\1" illlt'I'llU (li" d,·I,), ;t iHlli hOI',II'I,1 h, a sOl11a dos uddcl1tcs de dois tons elliu'mônkos t! I!. (por eXl'lIIjllo. l11ib nmior cum ré# maior 11)#1 = 11) c, (lara definir :1 :lfIn;ulul1I do tom maior, deH'llIos dl'l'Orar dois til' Sl'tllil-lIda til' "ot;'IS, illIlh"s lir;tt!us tio l'ir/o das quintils: I. quantos acidentes h:\? I .i ., I 5 r h , .. , . _. .,. , ,. I"\' !IIi si fá' ti .. , ,so rela '---'----,- ._-,---   I r" 2, (Iuais os lIIi si de) I f:í 011 sl'ja: #A -.. ,_., . . _ .... " .• - ...... _. - _._ ... ,-,-_.". sol . ré maior e e e e: e: e:: te e:: li'! e:! e:: e:! e!! L"" ARRANJO TODO PRATI • Relação enlre as Tons relalivos, um maior e outro menor, têm a mesma m'l!\ólduI"Jj o mentir rdativo lIóll'te 110 (,O do mó\ior, ou sela, tem a tônica 3m abaixo (ex,: dó maior (0111 lá menor), Tons vizinhos d/relos, ambos maiores ou ambos menores, são vi;dnho$ no cido dm .. (l"i"IIl. ... ou sejlt. têm ulTlllddente de diferença entre si (ex,: dó maior com rú maior ou com sol maior; hi menor COIl1 ré menor ou com mlmcnor), Tons vizinhos indiretos, um maior c outro menor, são os relativos dos vizinhos diretos, ou seja, têm um Ilcklenle de diferença entre si (ex.: dó maior com ré menor ou com mi menor; lá menor com fá maJor oU 501 maior), Tons homônimos, um maior e outro menor, com a mesmlltônica. que apresentam I portanto, a diferença de 3 acidentes , dó maior com dó menor; lá maior comlú menor). vizinho direto vizinho direto 3Wá maior I I si maior I 5' homônimo relaU ... tom· base t relalivo, Imimenorl Iml mlliorl i I 4' ! YÍzinho indireto YÍzlnho indireto 4' 3' !dó, menorl 5' relativo iEJ<crdcio 13 faça a armadura dos tons pedidos: 14 maior si menor 501' menor   malor sol menor lá menor lá' malor d6menor 21 .' tAN ()UES Exercício 14 K'icrc""<I os 10llS (jl/C currcspondl'lII às arlllmlur;l": .. menor maior meno!' mcnur m.\I()J' menol' Exercício 15 Assinale o IITl'tu o, fúm c lú são: b. siM e sol são: c. solM c si bm são: d. réM c r,íM sãu: c. 111 i mi sãu: f, mi c ré   são: g.hím c rém são: h. siJ\1 c l'é#1II são: viúnlws diretos / vizinhos imlit't'llIs / rd.Uiros / hOt1\ÚHitlllls / lll'nhllll1 vizinhos diretus / "izinhos indin'los / rl'iatÍ\us / hUlllimimos' / nenhum \-1zinhos dil'etos I \úinhos indin'tus / rdativos I IUlIlltlnilllos I ncnhulIl vilinhos tlin'ttJs I \'izinhos iullln'llIs I rl'laJirwi I Imllltiuilltus I Il('lIhlllll vizinhos din'lns / \'il.inhus illtlin'lus I n'/;uirus I IWlluillimos / 11l'IIhuIII vizinhos-dirl'los I \'il.inhCIs indil'l'los I I'dali,"os I Ilulllúnilllos I IIl'lIhlllll vizinhos dil'l'tos I \izinhos indin'los I l'l'Ialims I hOlllônimos / nenhum vizinlws dh'l'IOS / \'izillhos indirl'1os I 1'c1;uims / htlllllillilllus I ncnhullI Exercício 16 FólÇll () quadl'O dos tons I'Clllli\'o, homônimu, vizinhus dil't.'lus indiretos do 10m de m mcnor, a cxellljllo do quadro j:l'lprescnl;ulo: homônimo '----, ... \'izillho dirt.'lu O, + , \'izinho illdill'lu , Os mouos ",IIUI':I;S C a armadura ua d,lI'c 10111 . hasl' r,i IUl'nur I  , I I'l'Iali\'u \'izinho direlo ""/L._ .. rdalivos , \"izinho itulireto ',' Os 1I10do!'i nalurais, j,í aprl'senlados IIH (;apílul() 4, sã!) dl:llll:ltll)s nU)III)s n'I,III\'os I)tlilndu Ilolll a lIIt'Sll1:I :11'111;11111/';1 de d;I\'e (as mesmas lIolas), Assim l'OlIIO lIí IIIl'II",' (: rt'lalÍ\'fI dt, cf!', IIl11illl', IIS SI'h' lIIutlos 1101111/':11 .. 11 11 1' SI' sl'gÍl\'l1l 1:lIlIhll/ll sJu l'c1ali\'us l'lIlfl' si: de, jtmko (= 1II:liul'), n; cI,;rku, IlIi rríJ!iu, fli litliu, .... ul mh.uluJiu, hi ('tili" (. IIlt'UUj' IJalurll') e si lócrlo, Todos têm li cal':lc!l'l'Íslk" de nã" jlossuir :11'111:11111":1 de da\"{'. A cuia 10m /lia i,)!" l'OITt'SPCI/ldt'lIl h modos relativos. I';ln! f,ícíl assodalllClS c:ula lIIod" II.!lIII'o11 rum 11111 grau tllIl'sclhllllaic)l': .9 1 I 11 - grau da escala modo . I' dó sol ,'" , ... ' r' l' , .... ,- ARRANJO (MÉTODO PRÁTICO) 6# 7' 71, (Ji,5j, 4j, li> 011 fál dó' _-:-..;.. _.;.::, ,' .. ' nmior _" ,_ . ,_ ."': __ . ___ .. ___ _ _   dó .01 .. "'1 ... '1 .. f.ll.dó1 Z' dórico ré lá 011 si fái d61 soli réi fá dó sol I 3' frlgio mi si fál dói soll rél 1:\1 mil fá d6 sol ré lá 4' Irdlo fá dó sol ré lá mi 'i fái sol ré lá     fá dó 6' 06110 (menor) lá ml si fá' dói soll ré I. 1:\1 fá d6 sol ré _7''-....L:IÓCCCriCC0'--__ .lL'_I.Lf_ál d6Lsolt.'é, lá'ml} . ___ fá ré 14 ml Exemplo: - <l1ml é o rebttivo rrígio de mi nmior? U: é sol rrfgio (que Ika no 3" de mi nmior; lerií - qual é o relativo lídio de rá lóerio'/ R: é dób lídio (que fica no 4" grau de sol maior, relativo de rá lócrio; ten'i Excrdclo 17 u. I!scn.'Vé\, com ann"dunI, 0.'1 IIlOdoN de lÁ ,h'lrh:u sul I (,'úlio: b. EscreV'J, com ,lddcntes locais, os modos de mi mixolídio e mi # lócrio: i . 'i' ',t., ", c. Qual é a armadura de si frígio? d. Qual é o dórico rehuivo de dó cólio? e. Qual é o lidi. de 4'? r. Quantos acidentes de diferell\'.lll:í entre", , .. um rrígio c scu homônimu lócriu? '" um mixolídio c seu homônimo eblio? ." um lídio e seu homônimo dórico? "),;,!O'! : " ., II I. , I I , ! nurl'\ I __ ._. III Escala cromáticn • Escala cromátiC:l maior d' Excmp o: o nol;1 nota mooulanll' l110dulunlc ,,"srv,;, ao SCllSl':' do piU"'J o panlu vl7.inho vb:inhu vilinho vb.lnho Intlll't'III din'lo difl'lu diniu (ré IIIl'tIUI') (Nul miUOI') (fá nmiur) . (til miai,,!') ! , I'- ,-r6 •• t scnsiVc (O villnhn ,Un'lu m;,iur) . L_ SCllsívd 11 vizinho ImUrelu (mi 1111'nul') scnsíwl do rehuivu (lá menor) l'1II11r .... stimo llu humtmin141 (IM nU'lIur) • llscala crunultica menor Exemplo; dó empréstimo do hOIllI;nimcl frígio , (dófrigio) "",   ! empréstimo r:::;:::cr.r.:; du ti hOluc;nirnu \;1.illllll lIulior (dó maior) (sul llU.'IIUr) : ± ' A escalo, crom(lIka Illenor dl'SCl'lldl'l)le é :1 il:>l'I'IIt1l'nll·. ClUluéslimu do IUlmÔnil1lCl hlú hiy.ill) ,,-- o clllllréstimc, ,k. humfl1lilllo (dt) ""'"01') ( • nl,'nOr h:lfllltinifll <lIli 11:1,) 'IiJ Ao; notmi hranc,Lo; são dhllônica,o; c ólS pll'!a:>. rrulll,ílil';L'i Cada nulO! num.ílic'l \'''''111 de 11m letlll \'j,,-inlm, rl'!;lIiVI' 1111 homônimo (Sl'lISíVl'1 = íI nol" tllll' (o ,ur.lída jlc'la li'lliril, IlI1la 2\11 I sC'lIlilclIlll almi:\e. d,·sI;'). l11:tiuri;t p:L'i.-':!J.:l'ns nUII1;ilinl'i l' il.'il"l·mll'IUt· 1I1I11,· ... 'TIIII,·IIII·}lm v,r,lu I'UIIIIIIIIII (rum ,lin'I;1 ou inc..lirela), l)Orlanln é UI1I rmgmcnlu t!,II'SClh, nUII1;ílir;, (tlu 141111 1II;liur ou IIIt·UOI' ,In UtUII1I'lIIu). QU:lmlu l,'mbr.ltl" lei e:.":."c aspl't"lo, os \. ... ros l'narl1lônkos da. lIut:I\';io ml'llÍc..lka, liio rn'lliil'IIII'S, IH,dl'lII r.u:illI1l'ntc St.'r l·\'irados. Oulm fl').:l"J b.bka da notação cronütica é o liSO de dUíL'i notas dijim'nlC',\' na hordadura Ilur Sl'mitom: ccrlo ,lo n# ('l'ltu - ...... ARRANJO tMIl:TODO PRATICO) Exercido 18 B. Escreva a escala cromática em ml maior, asl."Cndenlc c dt'SCcndenlc: b. Escn..'\"oI a escala crum:ílil':ll'm fiá menor: c. Escolha a correta entre as duas nol:LS ellarmônicas u,l(las cm clIda retflllgulu: Vctp pllrple J!lr f r F F IflkFTt r I.. tJ. J I r   I F' ttttP d. Desta vcz em música mcnor: Retrato em b"",co e prefO 1,111, Jobim Chko 1J""rquf » I® tiji!E I ! » .ih) !h -, • ...... , :j N GUEST " ;qr- Definições • -:11 111 hunhlllur:ll'OIll H'sohl\'iio imlirda Ilrmlwl';f/ é o ílcolllpallhanwnto da ml'llldia (t'itll pOI' UllliI dl' aronll's. ,lc:on/e é o .s011l fdlo dl' Irlos ou mais lIo[a:-o, tOl'atl:ls 1)01' h'I'\';I:-O, \'ia til' n'}:!': •. Ji'itltlf! é o m:orde de tl'ês IlUlilS, sc.'panttl:l'i por Il'I'\·as. 1fHratle é o de qu.llm nOlil'i, sepal'adas pU!' leIS:ls. C(!;n é o símholo do "conle, fdla ue lima h>l1'a maiúsl'ula e comjJlem<'1I10. As letras lIlailíscul:ls silo :l'i primeiras sele Iclnl'i do "ICahelO, rl'lU't'Selllando as notas hí si d6 ré IlJi m sol rl'spl.:rtir:lllll'llIl': hí =,\ si = n de) = C ré = D lI1i = E fá = F sol = G, A lelm c'hl dfl'a desi).:lIil" lIollljillulalllt'lIlt11 do iu.:un!c.', nu sl'ja, 11 nula lIIais a parlir da qu:ll ô acorde é wnslruído numa sm:essiio dl' Se l'ssa lIula for .lhl'I'ildil, () sinal da altel',,\,ão "i'ólret.:<.' ilO J .. do direito d"lctrJ: si bemol = sol sustenido = G l'lr, O "omplemelllo rl'pn'sc"lIla, atr:l\'(!s dI.' nlÍmeros, Il'Il'lls l' símholus, " l'slrutlll'il du al'Ol'dl', indicando us inlen'alos t'íll'lll'h'ríslkus (ul'lIIatlos l'nln':\ nola fullt!;ullt'llIal t' cul;1 lIU1a tl:l." IIHI;I:-O ... hifl'a t1I.'filU', aiuda,:1 ;III'f'r,"t;f' tlll lI,jo lMinl! C.'I1l '11Ie íllIul'iIl.'adílllOla tI .. ,'l' :-01'1' lorada. TI'Íaurs a ma lelrd 11l00iúsCU!;I, sem roll1pll'Il1c"IIIO, 1'l'prl'Sl'lIlil Irüft/(' II/a;ol', c"uj:ll'sll'ulura é   dfri !1\1: .. o .. lintcret!os com a nola fundamental I , . OI a.L 57 ] - - _ ...... .. ' ARRANJO (METODO PRATICO) b. Ullm Icll'llll1WÚscu/lI, com 1111111nÚSClIlo 110 hulo, rCIJrl.'$I.'nla "lrÚlt/('III("WI', \'II!il \'slrullIl1I é: 3M lintern!los somados 3m §!!l-   Ilnlervalos com a nota fundamentaI I =., --o ",-.: 7,Ç •. c, Um.llclnl maiúscula, com@1 ou ao lado, I'c(lrcscntil il/rím/e l/imillllla, cllja cstrutul1I é: IlnlelVJlo, I"... 3m 'c, ilra I"::õl ou ICdlml - .. -' ,=- 3m -- -:'"" t ; :: l!i.J .. ....--J"i ; _ .. : ____ - 'XII", U. Uma letra maiúscula, com EI ou !uum!au lado, rCllrescnt;1 :1 Il'Íade {1II1IU!IIItU/tI, CUjil cslrutum é: - inlcrVillus cum unota hllldillUclIll -, % - Saum EXI"cício 19 a. EsCrt.'V'd'lS cifras corrclilS por cima dos ilConJcs: b. Escreva os ucordes rl'prcsclllados IlC(;1S cifr.lS: C'.m 35 Tétraucs sétima maior sétima 0'1 sétima domillante 'lU!1Iur com sél ima ______________ _ trímlc maior   .IM - - • - --1.1' --- --.- --- -- Sj ------7M Iríadc maior + 3m rdativus:\ rumlan"'lu.,I: .\M ';,1 7111 SUll1il<10S: Iriade II1l'!1{lr + 3111 I'l'Ialivus à fundilllll'nl;ll: :im SJ menor com sélilllfl c 5" ,Iilllilllllll oI/meio dimilllllo sumados: trfade diminula + 3M rdalh'lIs:\ flllld,llIIl'lIlal: .\tII ít1ill1 111 diminuto ou sétima dimilluta SUII1i1ltUS: tríadl' dilllillllli\ + nu ,\111 + 3m + :'\111 rdativos :1 fl1l1d:llll\'lItal .1m 5dim dim Obsenc: ifnl i!-;ual ;llrím!c diminulil, pois illríadl' diminula é, na pl'iílk de PUl\tluí.s:.imu uso. sé""", com 5" dim;lIl1l(1 sél i1lltl cum 5" llllllWl1ldtl" UI lima maior COIl1 5" fWlllel1ltula SUllIild,,!'i: Iríalll'maior rum c1im 1't'l;lIi\'tIS;lrIlII11:l111l'III,11 .ii\1 "dilll sUll1atlus; II'Í:Hle :lUllwlIl;lda • ,\t!illl rl'l;uhus :1 fumhll1ll'lIlal: ,\,\1 Salim somadus: Idadc .lIIll1elllad" + ;111 .IM 111 '" n'l:llims à 1'u1ll1:lIIl1'lIIal: ,\M ';;\11111 'AI rchuims à fundamental @m(7M)1 ou @jTh}i] ou Gm(ml1j7) SIIIII:ulos: lría\k' lIIenor + retui\'Os :1 fundamental: 3m SJ 7M _In; liU trU , ___________ --'A::.R::.R::.Ae,:".:.J.:.O.:.' M=":..;O:..;O:.,:O:..:..;' Re,:Á:..;T;.:'.:.O.:."::.' -< '_O __ o l Exercido 20 a. Escreva as cifras corretas por cima dos acordes f1 v én: II'l"Sfdlg:JPIIU IlQü@lW H =lt=íiOgjI=_113 'I: lI·tI II 111'1 II II #Iu II #8 II.IH I1 b. Escreva os acordes rcprcscntóldos pc\óL'i dfms G 1117 I( 7('5) ,\''''7('5)   1)7('5) 1I 11 11 I 11 I1 11 II DI" Flm7 F7M(I5) C 7(15) A m7('5) CI7 Bm7('5) • Acordes de sexta : Além das Idades c das tétradcs, há acordes de scxt.1. Eles são lIiadcs maiOl'es C menores com 6M portanto ; acordes de 4 sons. I · sexta · menor com $u:dtl • • · !Gm61 ou !G. 61 somados: lríade maior + 2M rcli\livos à rundmncnlal: 3M Sj 6M soIl1:u.lu.';; Idade menor + lM relativos à fUlllhunclltal: 3m 5J 6M Exercício 21 a. Escreva as cirras corretas por cima dos acordes: b. ll:;cn.. .... a os llcordcs Jlelas cifra .. : clm6 Gm6 D6 86 11 11 11 li. I1 11 • - AI't UUl • Inversão dos ílconJcs Quando a nota fUlllhuncnt<1I dclxóI de ser 11 nota mais gnl\'c do :Iconh.', tmla'Sl' dl':lem'de IIl\'erlido, Nít cifm, coloc;t·sc cm deslaCjuc a nova nol'l mais gntve, ljtle p:l'iSólrá:1 SCI' u baiw) do OIconle, a. A (ríade tem duas inversões: 11 .,,..,, II <j posição (unu.lI1u!nlal b. A létmdc tem três inversões: 117 117/" n/c II #JL --- fundamenlal l' im'Crsão 2' in\'ersão Observe :1 ausência do 7 em D/C, pois o haixo d,í j:l é iI 7· do 111.'Ordl' L' D7/C :-Õl'rÍl\ l'l'dundantL' c. O ilcurde de sexta tent duas invcrsõe:-õ, a cxcmplo d:llrf:IIJe: F6 10'6/1\ F (,/( --- ,ft· .H fundamental I invl'rsãu 1,' invcrsão Ohscrve: A 3' inversão do acorde de Sl'xt:1 rc:-õulta t'm létntdL' 11:1 hllldallll'lltal, plll'l:UJlO SOit cumo télmdc F 6/1) J) 017 111(/1) J) ? :D ... - ,,--.,...... ',' . , -:-1'- : - -, , . . ' . . . 1I JIl\'(:,I'SÕCS de "Icordes de seXI'i1 coincidcm COI11 uUlr in\'L'rsilt"s dl'   hannônico: if1'ólgl'I1l é clÕt."olhida t."onfomll' o t."OlllcXIO f Bm6lD G Mil . ., - ·lf':-. t • ==11= - ... =- m/l) Ir .. .... 'l.,,:i ARRANJO MI:TODO PRATICO) I Exerclelo 22 Dada a nota mais aguda do acorde, complele-o escolhendo o acorde onde ... a .... a nota dada é a fundamenta] I 7M m7(\5) 7M(IS) m7 dlm 7('5) m(7M) L exemplos .-J b •... a nota dada é 3' 7M m(7M) 6 7(\5) m7 7 m6   L exemplos.-J . ,", ' " ",' . t C ..... 1 nol'l d"d" é S' m6 m7(\5) 7M(\s) 7(15) 6 m7 7   d •... a nota dada é " 7M('s) 7('5) m7(15) dlna m(7M) m7 23 Escr ... os tipos de acordes pedidos, dada a nola mais aguda do acorde e o SrJu que d .. representa 1 1 5 3 7 5 1 3   k b ll IW II I" II lo II .. II .. II 'HI L exemplos .-J     • '''N' OUEST , ..... , ! b. menor com 7' 1 I ;\ 7 I exemplo C. 7 1 (dominanle) 7 73 S I 3 7   .. _u4 L""empJ. d. 7' maior com S' aumenlada e. menor c;(ml 7' c S' diminuI., S 3 I 7"c .,. I S 11 II lo 11 h 1I n I1 : 11 ., .. I1 f. menor COI11 7 1 maicll' S .\.1 7 7 .. 11- -cr7l1: g , g. dimlnulo S I I 7 7 ..• 3 3 I .. IL':' ... . AI . o-II--":=':) .) h. 7' com S' aumentada • . .. S 7 3 5 I S 3 Te) .. II b!, 1I 1I I? II Izu 11 I" 11 e 11 i" .;:[2J   ; ",:.' ... " ... .., ARRANJO (MéTODO PRATICO) i. 7 1 com 51 diminuta 1 S S 7 7 e ,." .. ',' l.6' 3 6 6 I S 1 3 • 3 5 6 6 6 1 IEx'or<líclo 24 Escreva os acordes indicados pelas cirras, na posição fundllmcnlal, sem repetir os acidentes das A7 G7 8° E7 Am7('S) 1 ". , GlO   E 7M('S) C7('S) ., G7M D7 J I . :1 OI AN GUEIIT Nõtação musiCãI • Comcnl:írio A músiCil, ,Irte interlll'Ctativol, decorre nu phum fOlllfJoml, 1'WI nUI:I\ihl, (.'IIIt'(.'lanlu, u(.'lIpa U (11:11111 C',\lkldlll, O 11I'lmclro diálogo - o grúficu - é reali7.ado entre o compositor (uu seu rl'!lf(.'scnt;lIItt', (} ílrfillljíu!or) e o intérprete, O Sl1tundo diálogo _ o sonoro - acontece entre o intérprete c o público, O :lrmnj'luol', verdadeil'O   d;lI11ÚsiC:l, concebe;1S tarefas c ;\ equipe :15 rc.lli'l:l com os seus técnicos: os instl'lllllentisl;\S, A 1l0(;1\'ÜU Il\usic:d, íllém de reOetir eSS;L>; tarcf.lS, deve fv.ê-lo de modo chlro, tmnspm'ente c nlzão pchl '111,11 :I escrito' l'xtr:lpola o ftmbito musical, p:L>;s:mdo a ser um desufio psicológico, A progr:ull:tção visu:il d,lli decorrente ueve se servir dc imagens hítbituais C simpk's, de modo a permitir ao intérprete uma leitura dC5coutntíl.hl, vill rcnexos, cum li atenção Iibefíldít !,ílnl os ílspeclos music:li5 c a interpretação, oulnls p:llavr:ls: a música, por Illllis crhlllvil 'ltlC seja, deve ser :lI1olad:l I)()f imagens d:15 mais coslul11cil'óL>; c comuns, onde (nd:ts ;IS silu:lçcies musicais :\l'lilllI I'l'duzidas :1 1II('ro:-o dld)(;,\' vi:-ouais, A scv,uil', vel'l.'l11ns í1lgUIlS dl't;IIIII,'s Im lIotílÇãll 1I\t'lúdk:1 c I'íllllit.'" '111(' Jlmklll dt.'sanar ti lIlT,lIlj",ltll', Ill\'SlIltl tlue dl' ({'uh:1 a pr{alic:l dói/uI/lira, A pf'llic,;llhl IIuft/çeiu "Voc sobre oulros rdlexus tl"C :;6 podelll ser dl'Sl'lIvoh'hlus com () h;\blto de escrever, cri:llldo a dcsejad:1 illlilllidtlde com o p:lpCI. Melodia a, As h:tSlc5 das nOl:l5 na parle inferior da pauta apolllmn pam cima c vice-vers.!. Em grupos de colchetes, obedecem à maioria d:L'i nolas', Em nOl.u;ão de dUilS melodias IIiI meSlllll jJólutil, a direção dói haste ddim' as duas \'OlCS b. As ligillhll'óL'i entre duas flol'Lo; iguais são de jI'rolungilll1(.'lilo e sil" mlul'adas ,lU Iiltlu de 1)\'10 lIU1a dm! duas hastes, J. J ::± 2 , ",I cerlo errado . cc"",l c. DUíls nolas ildjacentes, em acorde, de\'C1lI ser l'scrÍlas dia)!.onalllll'l1tl' ma sotm' oulra c l'm <linhos os lados da h.tsle j mesmo emlinh:ls suplementílres: 1i • .]'- . :b .".- f' líiW . _ ______ •. _ •. >_?._ . ..c.:.c ___ ",-,--,---,,-,-,-.:..:.._--,,,..:. ..         .. :.: .. ' .. ' '"VI."-': o,' ,; ',"'" " ; l' ARRANJO (M!TODO PRATICO) d. Acidentes: a armadura da clave é anotada antes da fração do compasso e é repetida em cada pauta, agregada à clave. Quando se omite a armadura, deve-se também omitir a clave ou vice-vers'a, nas pautas subseqUcntes à 11 pauta. O {. ,acÍlumls local só é válido 110 comp:lsso c IUI O!tilV,1 unde é nu 'Iuaudu transmitido por \IIIUI de O Uso de acldcllw locul, Inclusive I é Ulll'i/ot:Ih'II'ju tl\l;tl1du t'lhnhlill' ,hivld:ls 1111 lemhrele, IIIlosmu ·que seja redundante em relação à armadurJ da clave. Não convém lI:ml' p<I .. ênlCsls nesle., ca."ios, nUlS o simples ucldcnlc .10cal. errado certo _errado certo (1..'110 . cel10 errado certo não·aconselhado . Cifra: deve ser, preferivelmente, anOlada "cimól da melodia, no espaço entre dUílS pólutas C, mesmo se for anOlada em, deve dispensar armadura c clave. A fmção c a barnl de compa."iSO s6 devem ser na cifnlgcm quando esta' é acompímhadu de mclndi:1. I I Ex"rcício 2S Você consegue achar lrC'.t:c erros? • Ritmo rítmicos 'lS sitmlçõcs ríUllicóL'i rcduzidílS ii. Ill,b;im:t simplidd;ulc pilnt fadlilíu' 'ilcilur.1. Não utili1"llIIlig:lclum. mais comuns são: I I. p'uls"ção binária A 2 4 2 b. ocorre em: 2 4 23 ,'."'.4.1:3 jJJJ'   J " :'(_.".,.: ." :#.'-'     JnJIJdIJJ· IJ·;" tl-1JU J Im I J J"J I J"J J I fi J hJ.' )lI )l J. d7J\r J"J1,jlJ \]7;lIJ· 'I)l, 11 .... - s6 nola: miSIU" com' I'IUlSól:i " ..... - só 00141 mislur com pausa 11-- , i .I I IAN OUEST ocorre em: nnlJ hlm IJJ I J. Jln· Co 2 2 3 4 4 8 4 4 )l mistu mm l\ .... - com. paus't! 11. pulsação Icmária t! ocorre em: fi!! .hl N N I J .hJ .hIN J .h 11 a. 369 nnnlJ. .hJ I J J. 4 4 4 ocorre em: nnnlJ. jJ IJ J. jl1J"lJ IJ JJ J b. 3 6 9 12 8 8 8 8 Independentemente do tipo de compasso, os clichês ocupam I ·2· ou 4 tempos c, onde n\lo sepanluos por bar de é convcniente (lcmmr numa "I>urnl ilmlgil1lírill", A hólrm di\'idc o (Ornpil'iSO llll:llCrmIrio elll li COlllp:ISS05 biniÍrios c Ilté mesmo SCI)ilrll UII1 Il'lIIlH1 til' IIlIlro, ('Sl'l'l'ialllH'l1h' ('111 ('UmpiISSOS (OIllPoSlus. dClilllClllbnUlICll10 1.10 rillllu (.'111 clichês visuais íljmhl a lut.'illizar lI5 harrils illlilginôírióls c, (ul1I isso, iljudil il dividi compasso em unidades ráccls, para que a leitur-.. rítmica sej'1 por reJle:ro, em vez de um somatório de vodores. Preste alcnçiio como alterar ou combimlc os c1it.:hês: a. clichê não tem ligadura; e. b. as barras imagin:írias ou verdaucir.lS são !l.lmVess:luas por quando houver combinaç'do dc clichês; I!! c. notas podcm ser substituídas por paUS11S do mcsmo Vódor, denlro diL'i r6rlllula.'i dos clichês (ver exemplos acim:I); ; d. não se deve pontuar pausa, exceto em compassos coml)ost05 como unidade de tempo, nem ser usada como figu , central de um clichê de síncope, pois pausa é ncontagcm" I é Icnlpo de t'Spera, ba.'itantc racililada (IUando dcsmcmbra a em pulsações: li! f!!! errAdo cer10 certo cerlo f!!! f!!! ti!!! e .. e c. toda vt"l tllle UIII gnllJlJ de nul;ls ('/UU 1,:lUsas. (lfUI.:",tlu UIIJ It'IUIIH, 11111   (111 1IJ('lall,' dt' 11111 ('mI1JI:IS-'\tI, jltl!\. ... ser org:lI1iz:u!o elll clichê, il oportunidade (!l'n' SI'/' apro\'citatlíll';lIil J:ll'ilil:u' a Il'ilunl: • J J errado ccrlo f. qualquer clichê pode ser reduzido ou ;lUmclllauo, COI1l os propurciOlmis, IJaru se lId:lpillr a UIll compas I del.nnlnido (os lr& compassus abaixo,lêm" mesma c'<'Cllçã.,): . ____ ... 7! .. !!.2.'S .. r.'Q .. " .. glio· 'illh .. · ______ • __ " .. '1'"' .. '_' .. '_. ___________ ... ",.,,>_,._ •. -, • • • li! til li! -= -= - - fi: ARRANJO !!TODO PRATICO) Ex .... lelo 26 a. Organize .. grupos de wlo .... em cliaw.: b. rcnae melhorar:   27 h1cnlinqllc os clichês combimulos, scpillll.lIdo·os com b;lrr.l imólf,imll'iil (baITóllnlccjilda ! ) ou reduzindo- sua forma primitiV'J, scm o uso de IigaduriL'i ou pauslIS: . clichê Ilrimilivu b. : . d. , r. I • • , .' .:" - <:" .. IAN OUEST l ,_, g. , -',' I J'iJ J J k. I. .,., ..... ,- ,'---'W:}j'; ,     . v m. n. tO J jln 'I'IIJ 31 . . '; . " - ,i 'il!<'" -, • F? • i, v v II o. Exercído 28 l'mnsfonne os em notas. cOlllpondo com elas ..:ompólssus : : simbologia: I = }, cXt't'uçüu: 21117114 exercício: 3 71l z z Z Z 13. I l.H 1[1= ___ _ .. ' 'iti; , · IExc"C(':io29 Tr.ms{orrnc os números em notas, comllOndo com ela." comp:l'i.<;oS 9/H I = )l execução: ,'m IIR J Jí 'I J J * II I 3 [2J, J1 ... . ' , I ,I CiI 9 4J z .. CiI} [li z Im I "-" ," , nlJ!,,", .. espacial do ri/mo o espaço horizontal ocupado por uma nola ou pausa, deve ser Prol)ol"doll:ll u SU.l duração: . ·co:" TI J J Jl A, i" II ': certo errado Notas longllS, como scrnibrcvc ou mínim •• ,   ser ,l1lot;ld,IS nu i"kio do l':ijlilÇO (la!':1 das   (no momento 11 J J I certo errado Pausas longas l como scrnibrcve ou mínima, devem ser allot.u.hL'i nu meio do espaço para elas destinado (pois não têm li ,i. . errado cerlo Cifra deve ser anotada no inicio do espaço para ela destinado, feito uma 1I01a longa: Cm7 IIbm Cm7 crrmlo ccrlo .. , I " , IAM QUEBT • Sinais de repetição Repelir/ io de 11'tJ(,·/m. Cada (clf;1 ah;lixo rl'l'rl'Sl'I1!;1 1I11111l'rhu tia 1II111'it';I, til- 1:1111:1111111 tlll;II'IIIl'r,   t'l'l:tlll'(\'(t'r iI onkm da execuçãu dus mesmos. 1\ :11 A 8 R lI' I A 11 A e D 1(2' $41 ::'C: I; 8\ "HeRDE A 11 A A 11 C II • • • 11::::-5-::--11·· . .. d.c. c • A 11 A (; r I!l ,. I B li 'I H no 'ao fS c • " A R e R O " __ ." Jh. [ • 7 .. ' - • ," "" li parte ARRANJO (MII:TODO execução: AAUAAC • II 9 II A B B C B D ao si rcp. c 111 ABCBDEBF • li' * II ' 11: 11 I I :1151 100, clrcp.:. slrcp.e* I ! 2 1 parte li parte 3 1 parte 1i parte A execução: A B C D B C E P B C D 8 C G 11 1 11 } 8 K ----- ------- ------- ------- I' vez Z' vcz I' vez 2 1 vez 11 vez Z'vcz Esta última é uma forma "rondó" ,típica ao choro e à valsa, tradicionais no Brasil, feita em três partes. Repetição d. compassos nulélção: • Oi 1t.,f.JjJlt,1f'Io de nolas ' .. ' II , 'c • • n B A B J :",' J n I r r r r b b r rll J 3 333311 "'lI' JQi" ":', > 'I · I I l >. :'{ I :   • i ; : { , > , , , , j I , ! · . ,,- _________________   .. ------------__ Instrumentos de coluna de arvibrdnlc nOlaçio: r II J j =1 ---==== --- ====::=== cmboc:ldura livre a ("hum de ar soprado (o lIi\'ididill' nofral,lda ;lI) ll:lss.lr por UIII orifício amplo, apito a collllla de :ar soproulu é condu1.itl:ll'CH' 11111 tllho l'h;II.ado l' rdróllad;1 por um:ll11clllbr1 fina .. boc.:;tI-.. a coluna ue :af sorJn1du é CIJlI:ul:t pur um bUl',d 1IIl'I;ilit:o elll runnOl minúscula de laça dlilmpanha,l"lllligl'iro conl,lIo rum ',:oi   \ihr.U1ll'S l' é l'onduzit!ôl Jlor ullIlubo fino p;tlhcl;t -.. os híbios c o ar vibrantes pi>Clll ullm ou dU:l.'i pôllhelas em Inlllsmitidíll,or um f , I 1110 . corda rriccionada -., é posta em vilml\'à" pda rricc;ãt) tll' crinôl ;ísperol (cllbcrta de I'csiu:I) I csliC:ld fI ! ____ . ... um   em movimento " .. gma-pu 1 t couro·)I a supcrrídc do couro esticado é post.1 cm vihr.I\'ilo ;lImvés d" pcrcussão com a mão 9 Instrumentos a baqueta f de rnemb,.."na   . " ,'l;L" U, vibrante 1- - - - f Col1'o vibrante Colun. de ar '. ", " "_. Corda , ,'> "-.'" Membr.u .. •• Melo da emissão embocadura Uvre apito bocal 'palhela lrlccionada langlda percuUda vocal couro madel .. mclal 1.' " , .ip ,''I', 1; "".. ' ARRANJO (MIHODO PRÁTICO) . Quadro de'c1asslficação pela emissão Detalhe técnil."O InSlnllll\'ntus simples múlUplo nauta, nauUm, nauta em sol, nauta baixo, pffaro, <Iucna " ----.-. - -- --'----I nauta de Pii, sllmpoila comum nílUla doce 50llnmino, SOllnUIO, 00111111.110, tenor, blllxo·   __ b. __ I_'O _________ ·_ ... _ .. __ -I tubo cônico , bugio, luba i , ,Iono" 1 __ ,": d,u=ph,'_ ,,1_ o:: .. b .. o:é:,,,c,,o.rn:.::c.inglês, fílgolc, _____ -I harmônio, órgão a tl:llhe.'llI.'õ ' ,;'r ,;' j múltipla com arco cum dedu 1---'---- .. - com IYJlhctíl violino, viola, violoncelo, conll"'"baixo ·-·····----·--··--·-------1 violilo, Kultílrnt, f\l\""IUlllho, hnql:l, hmuloUm, hlmlo, ,:(llIm, uh"í",,' violão, g\lil:lrrd, CólV'.ltluinho, bmulolil11, h:llljo, CrolVO com martelo piano .. feminina masculina .... SOIlr.1I10, meio·sopr.1I1o, contralto tenor, burílono, baixo buteria, caixil, gr.lI1de CUiXil, bumbo, surdo, tonton, tambor, I,unborim, tímpano, piuulciro, bongô, rcpi<lue de mão, congu (tumbadonl, atabaque),: timball's, curca, lahla xilofune, miuimlm, clólvn, cocu, rl.'Co-rl.'Co, mamC:I, cuxlxi, ilÍuxé, wood block vibrnfone, cclesta, cllrrilhiio, sino, gongo, gluckcnsplel, agogô, ganzá. ',. .." - •. .. .. IAN oulõ.S r o Quud .. o dc cxlclIsíio I! \I'IIllSllosiçiio Os, instnlmcnloS nmis usados de SOI11 dcfinitlo dOI UfllucMm 1Il0dCrlJ'.I, elll ontem d ... p'.utilur,l, dassific'lUOS em fiUnmas c/ou naipcs, com as rcspCt:livns extensões de 80111 rcól!, cxtcnsik's Imotõ1da.'i c d.wcs: instrumento som tronspusiçiio • nolnçüo claves 8' . ., fi ' 8'-e1, ___ Oólulim (,.'111 dó 4' :;':' - K' R: -:-.. . ...... .. , ] -:'- ." . __ .- ,. , ... , -"---" . ,-- (1';--.,-.---- •   ... "! .. ' " 8' , , ': \ nauta o :!! 8 1 -.!!:'"1- naul.! em sol t 4. J 17 .. , '/ r, ,\ J. ... :!! f4 S' flauta bai.'lCo 8. ; .. fi ohoé ,:',: 17 , .2 e - come-inglês tj, .. 5. .•• ,-- em fá 'ti :;\ :- , ; i _. v.-j. "", . - --._, ... :' i,l - rt'quinla em ,,' ': - , , 3m, - ; . - , . : , , ' V 81 •• ..... U S' .. - o c!;trinctc (,'111 " f21 IM. :. : , ,i: ;,. , .. . ::: 17 claronc em t? v, .. 9M+ . i j CC . : 'i * de som póll·· .. notação ., 52 - ",-'- - ,',/" instrumento Cagote I col1trafugotc I trompa em lá trompete em si trombone* trombone b.\ixo Dugclhorn buglc alto um AAA-ANJO (toUTODO PI\Al ICO) som transposição notação claves f?1 Ji ! A· . : , -I .. -(" n- {, - ,,' e • O trombonc é rubrlcudo cm mUS' 'Ulotado sem tnmslJOsi,Uo (é preferível e\'it;u ;\ expressão "trombone em   pur. não gerar dúvida) 5 ' .. _. "_ .. _----._.--_. __ i "-çrmrr=arr ?C"- r·o.am·· .... na- instrumento som . s:lX em SOI,'JI',ano • L,'"; .. sax ruto em "li sax tenor flauta doce sopranino em rol· flaula doce SOpl'íllJO em dó lhlLlta doce .dto em rá· /laUl:t doce 1I!llor em dó naUla doce baixo em fá- 1$ I - -"   ;,,:: :;%::1 .,<.- , .' - © e ':W -' §ê' & IAN GUEST transposição (,M. ;- notação "     -I" pu ,,_ -,U,i_"   ,- ,.:._=" -g' , , rr ,,_, .u' : "::;'? * Obscl1'c quc as O,llIl,lS doce em fá são f.wricad;ls em m, 111:IS anol<u!:ls SCl11ll'ílnSIJOsiçlio (exceto 8 1 ) claves i. I. 'ti!! ti!! e! ê! I!!! I!!! I:: .. @ @ @ :i "'" ;,''--___ .' ,1OiIf1i1i .... ,. ....... lI'.II.' __ '_it' .. t , •• ___ ,", __ ,,,.,,;; ... _________ .. '_*" .. " "'_."'_" ___ ' • - , .... '1 r.itIoNl t , •• '111 • •• " ___ o - Ji:] I' , , libralone , I " ...j , ! pequeno i médio grande f4 :!i '- r? I:?= ARRANJO (MÊTODO PRATICO)   A -"", . ;: " ;; :s , ; '-',- " o ;. H Iransposlçuo' H' 8+ " :'. " . " ). -  8' !!' , :: " - - ," ! .......... , '.'- __ :;t duva - - - ','_h : .. ,. 55 - Instrumento VOlSOprano voz rncio-soprano voZ conlralto voz tenor voz barílono voz baixo caV'dquinho banc.Jolim banjo tenor ~ O I 1 1 I?I ~ e : : 0 __ II\Nllllliijl lrtlusJluslçiio nutnção : ; ; .o. ;: .: 1 claves ~   - -- -- ~ IJ' 1:1-=====: ~ ~ - - - - - - - - -. _.-- . - ,- - ARRANJO (MéTODO PRATICO) ··som 8 ' . I &, transposiçüo notação claves ; I • :"; :1' As técnicas orqucslr-.us podem ser aplicm.hLS nU1l1a gr:lIldc \"dricdadc de illstnllllCl\lOs c combinações, mWi nós iremos, de ": inldo; usar alguns inslrUmcntos comuns c acessíveis. A seguir, vemos SUólS extensões extremas c pr.í.llca5, tr.msposlçõcs e . e1aves' .. -, : : • 1 ,Instrumento som de dó 3 (dó intcrvulu (li. nauta ; e1ar;"CIC si central) anotado transposição para o instrumento & o extensão IlelO 50111 .. SI •• , _. .'--- .-.. ' ' -         SI ··"1 extensão escrita , .. s'·_, • .. - _e, 17 .. claves .. 67 -----....; .. , IAN OUrST instrumento som ue dó 3 (dó inlervulo du exhmslio I'elo som claron. trombone U'UIIIII:I C;í S:lX sop ... .ano :-.ax alio lIIi harraollo ).\uilllrm e \'iohio nmtmhaixo central) anolndo IrnJ1.'illOsiCjiio para o inslrulIlcnlo . F. ... .' .:_; [( _._--_ .. • ..... u _. ,. L • =0:: • .. - extensão escrltu i,' "< ... '   •. ;e rk- .. ri',,,, • , , . [21._ nU ;:!!::_n. cla"es ,',.' ARRANJO (MÉTODO PRATICO) . i i , I ': Exercício 30 li$Crl.'va o som (hldo jlll ... .1 o inSlrUIIIl'1I10 indicadu: , . . , I ' li a. sax,soprano : '11" b. "'" alio ." If? .. d clarinete • Iz IW' TI 11 som escrita SOIl1 t'Scrita -som cscrila som escrita I. "".I .. baixo r. trompa g. baritol1o h. Irompete     som escrita som t'SCril:' SOIll c.o;crila som J. trombone k. o. sax tenor I. naula ! 1121 : ... : : .. : 11 som escriLII som cserila so"' escrila som escritl Exercício 31 OucJc soam ,L" uolas cscril:IS pam os instrUIIIl'nlOS indicllllos? sax barítono b. clarincte c. fI,llIló1 d. conlrabllixo Ji,r;± 6,; • 112 i : n 11 ',' ' escrita som escrita som escrita SOI11 escrita son1 c. trompete r. truml'i.f, g. # .. S;tX sUIJrõIllU V) , , :E . 1 - , U h. S:'" (l'IIOr .í • " escrita som escrita som cscrit:.1 so", escrita som ,li. guilarra I. .0. tromuonc f!: [ L som escrila som t'Scrita som escrito som 59 ....... ."" ,.ceSUh$!iH5"O'i_ @ IM. " "' .to __________ ... M_ _, IAN ouEST Exercíclu 32 (lUa] inslrumenlo roi Iritl1!'IH,Slil a nola de crcilo? 11. b. 50111 escri'" •• r. som escrita som som U losuilót escrit,l c. g • d. o som cltCrila som l"Scl'ila h. .,. SOIll ('S(rit;1 som l'SCrili' Exercido 33 Tmnspollha o trecho de Pigm"/f.'âo 70 (M,Irco5 \"al"-') pilm os instrUIlIl'I1II)S indic,::,dos; som rf.J! .. t:: ,Pc .1 • • • 1/ sa'- Il'lIur .'>;' " ,'''' ' ' !   :; 'i HL ' ' : ; : ,! , , =: • '''''i,'' , ' " : " 1'1 'U.' ,,' " , • " ' ,., . $" .. =: , §1§ ;;l:'P . , c .: P " ,'" , : ... som , Ui J 1(.'IIor .. '''In .t;, .i,· , .",-;-=) E_. IrUlnp:a ;, 11='=, ' ;"'" 0110 ' , . t I 60 Jt .ll • ;?5 r 'PI. I t' .t' " •• $ ....... $ '" ARRANJOfMltrODO , ',' ," : i,:: '.. i, . ',o , ..... , ••. . . , , ,;,: : '::1" ! , : ,. , • !j"." ' , •. ; '. ," Exercício 34 Entre os instrumentos mais usados uprcndidos, inclusivc os de conl.lS, '1u:tis poderiam tocar os Irecho abaixo, sem distorção de oitavas? a. me J Im,. J. The shadow ofyour smile (Wcbslcr c Mandei 7' . b. kl'5ke$ r r J 9 J A!l'lmlll" (MOIurkio Einhorn/Arnaldo CoSl;,lfcrn:1I1do Frei .. , tE! lfr· , , c, @êV=F@'f' /'m geltú" Jentimell((t! over )'0/1 (Ncd Wa."ihington/Gcorgc Ba."iSlflill   :I - [ITi1ormo da músico • I'ornm A l'1lIlÇão lJode ter uma única IIUnll:ujãu, indi\"isí\'l'1 comu hléi:I, umlt· (I ICHlfI é idcnunGltlo C0ll10 pcríOllo c (r:.l'iC ao meSlIl1l tempo. É como na lilcnllum, onde o lIi11.ígrotfo c :1 rfólS\', t,' ;Ih'o :\ ura\,ão, IlOdt'l11 cuinl'idir. A nnhicil da funml sblll}lcs é rCI)Ctid" \"C7.l'S; f;cmln"..'lllc cum Il'tr,ls llifl'rt.'IIll's. :\ f 01"111;\ simples IImk' 5l'" I'l'IU'csc."nl:uhl Ill'l;, k,tnt A c ,uUCPCli\'ão A A A ou 11: A : 11 Exl'fllI,los: A C(lIIoa virou, O bClrl/llillJw Iig'·;";I,Iw. Cumdfi"IIo, ('",."d,-üo. P"r"blf".f I)"" ,'oc:é, cu elllrt'; IUI mil" MI,.'MlIn '1IIl' hajll UIII:! Mrt.'spinu;ão M 1l1l1ll\'iO, :\ l1uisi .. ,;\ ,tim!;, l' "imli\i:-'lld O ,'/"(11'0   ,'''''' Cf 'miei, Nc· ... JI, rI",. CirmrcUII'ICI, Bo; dtl nml pl'er", MC/I'dw • .'wlchu/o Exercício 3S Cite oulms músiGIs de runna simplcs • I:Ul"lIIil "l.icd" A (urma   (= Cilll4jão, em alemão) cilr:.Icteril .. t it lIlilitll"ia tl:ls Cml\'Ól.'S ("ldc)l'it':IS l'111/llUlm'l's d:1 Humll:l Ol'illl'UI:tI C também os Icm:lli (cxposi4jõcs) d:ls SOI1:II:IS c sinfunias dos 1'1'I'ífldus d:íssic:o c rOIl1:intlco, hISI,iríld:t 11;1 simclria (caraclcrístiCil do cquilíbrio do d:lssic:ismo), l'ulllprcl'lIdc duas 1':11"11.'S dI.' 1:1I11:lI1ho com o final .\'/HjJL'lI!1'il'O d,l primcira c COllclllSil!() d:l scgumJa parte, algo como (ll'rgll11l:1 l' rCspU:-;Ia. Cad,l p:ll"le é sulxlil'itlil.1:1 em duas lIlel:ldcs, sendo ,11,rimeira li):tcirilllll'lIlc nmis slIspl'nsh'll1o filiai uu '1UlISC l'lIIl'lld:lua 11:1 sl'gunl.1il: frJSc Ill'ríudu (lclIllla ) ffibe ----------- ----------------- 62 mcmbro de fra."C 1 membro de fr:L<ie 1,--,,- --_ .. o , final SlIsl't'llsi\'fl Sl'llI konl'lush'(' membro de frast' I'" - ••. o , fi nal SIISIWl1sin, lI1emhro de fnLlõe . ...... _ .... o , fin:" l'tllh'lusi\'l1 , I ,c • , ,41 ,41 • : . i • : t i 4 , ! 4 4 4 4 " 4 i " r: , , i I II - -_.:..-------------- • ,-' UJ • 11 __ • • ARRANJO UfTOOO PRÁTICO M","iwi (I" RtH.:IJ" f! )OwltllJm;s,a Uamos I' nl<lllbro de Ir"'" r1ftc1IT r I F J§T*FFi?W J + t + 2' moUvo 2' membro de fra.'iC r -Ir - :t J Ir + • Z' mou.o I' memhro de fra"!c E!t I E!pC r Ui Etiiff@r&tLJ I J líllku IUOII\'i1 2' rnembnl de fr ... • • l' motivo rmoti\'U .. final suspensivo (pcrgunla) semi· conclusivo (rcsposla) 6md suspensivo (pergunta) final conclusivo (rcsposla) Na simbologia da análise de form:t, cada letn! rellresenla um mcmbro dc fmse. UsarcIlIo5 as lelra5 A n C D etc. par .. I .. o conteúdo musical. Por excmplo, A n rellfCSentil dois memhros de rmsc, sendo n de ml'ltulia diferente de A. ,A A rC\lfcsclll,\" rcpclição idênticll do primeiro memhro, A A', a rcpeti\ào COIII ó1lgullIóI lIIodific"çào, gcralmente no final. Por cima da Ictr .. colocamos o número de compassos do trecho, para efeito de comparação dos tamanhos dos membros de frasco Membros dc frase dc 10moll/)0 igual: Exemplos: 8 8 8 8 Esseseu ollUlr (1"omjobim) A 8 A 8' I I) 4 Este teu I quando enconlra o I meu I , • I' I Illla de umas Icolns que eu nio pOSIO atrcdlflar. I J , 4 Doce f!     e penjsar 'IUI! volca j ] I I' , • I 8 &o,la de mim comol eu de vofta. I J' 4 Mas a lIul5io /lluando se deslraz I , • 1·. dói no coratÇio de quem sotnhou sonhou de/mais. I I Z J 4 ' Alal se eu putdesse enlenldçr loque I ] "7' R' dizem I os teus I olhos 1- I '3 IAN QUEST 4 4 4 4 Gente humilde (Garoto) A n A' C (verifique você l11eslllo) Elllrcllllllo, gromdc pUrlC d:1S C:UlÇÕCS na form,l ,Iprcscnla de ItlllUmbo clllrc scus i\ll'mbl'os de frasc: .t., .. "v-.. _.:'. mllr.'" .l''', lJilIIVi.IJ.' .. l,UUIlIJ • , .i .i , , , I .'\II111bll d:1 IIIlnllalternt ddn:l I 111 11 h', IIIUUIIIII s,'!nUII:llUtlu 11111111111 • • I' I ' . bule, qUlllldo 1l'ICIIOI:lllldo mundo hule. 1'lImh;l d;lmlnha Il'rra tll'iXiI,1   , , " ' mole. quando sei canta todo muntlo bole, qllllntlu se ICIIIIII lodo 1IIIII1dol , 1 J J .• /lo/c, Qu'em nh &OSll de I samba I bOI1l sujeito nuu 1 é.lé ruim tia C;&·I 'I' I' I' I' I beça ou doente do pé, Eu IHI5c1 com o samba , , I' I' I' I' com o samba me crl!el l' do danado do umba 1\1111(':. nu' st'lm H'I H X 1(, H (lttrota úe Ip,mema (Toll1 C Vinicius) A A n A' (vcrifilIUl' "til:': IUCM1l0) 11:1 ainda a fumlu -Lied R Com a intençiio da simcll'i<t, l1I:l" () jbltllligcirillllcnlc estelldido para cnfatizar 1.1 conclusão: 8 8 8 IZ C()f(:ov",/o A n A C Exercicio 36 Am.IUSC, com IClrJS c u(lIlIcros til' COIllI);tssos, :l.'i m(lsil'ilS ah'li.\lI rdal'ion:ulas, dassific:tIltlooól", ól Sl.'guit', nas três calcgoriól." :tprenditllL'i, A m:tncim nmis I'nÍlicól 1);lnI itll'llIifical' as tlu;uru é p:lrlil' (((I 10(.10 ("período"), dcslllcmbrJlldo o () cm dUíl" "fra.'it.'S·, c cst;tS em duili -lI1l'mhm:; dl' rrasl's", m/,,,,, AmllzOIul.'í. 11/t!   oI )'(mr ,\'tllilr:, A IJ(I1/'/o,   Samba ,h' UllltI lIola ,W}, Ct/.'iiiiIUi pequenina, O lmrqui"ho, Salte/lide da nuM", Yt'lIol1' .mbwa";"t!, Pl/; F"",â.u-o, Dom de Um/ir, Apelo Exercicio 37 Cilc c :tualisc oUlr<t'" músicas 11:1 funU:1 "l.icd M , Encontraremos, a fOrlJliI "Lkd" dividid.1 cm três ""rlc"" :lIR'Il;L>;: 8 10 13 Avaralldctt/o A 8 A 10 10 15 Esse em'(I A A 11 • "!.icd" com inlrodução É lcila de uma primcinl IJilrte gl'lillllll'llh.' illlrcxlullíria c 1"1111:1 sl'guud:l p.Ull' t11ll' C ( l'\'lran 011 a 1),U1C lII,tiS e\'idente d, música. EsUl úhimil é em forma -Lied", a prinll'ira tl'lU iI formil siml,!l'S (l'('pl'lilh 011 não) oulinc, oUllindól -Ulod" sempre condm:indo no rerrão. Uscmus :l'i I :lrils X Y Z I':ll'il éI :tmílisl' tia irllrmhl\';'io (' " n C U imnt C1l'drãu intruduçiio c'lllção t t mplos: Di,,"i X X I1 A A 8 A , , ,'Wlldae/E )( Y X' 7.. 8 A' Exercício 39 Cite c analisc UUI \S müsicõl!i ,a fonna .ied" com illlroduçàtJ. .. - I ·, - ARRANJO PRATICO) • Forma "rondó" Os choros e vals:lS bntsilciros tmdiciOlmis são cSlruturouJos em fornm "I'OIul('I". COIl1 a l'strutunl A 8 A C A COI11 algUln;l." IJilrles rCllctid:L": Odeoll A A U U A C C A 17co·/;c() fiO júbcí A A U U A C C A Noilf!.'· t..'ar;m.:CI.'i A A' U U' U D' A A' Exercício 40 Cite e analise outras músicllS ni! forma . • llorma livre As partes da música podem vir em extensão YJriada c sem a repetição de idéia li, C0ll10 cm Vai p(ls.wr (A B C D E F 'CIC.) e na maioria dos sambas·cnrt>do, ou COIll a repetição irfl'gular: ÁNuas de março (A n em comhinuções livres). Pode nijo h:lver scp:lração em parles, resullandu 1111111 Iluxo simph's ininh'I'I'lIpICl da nu'lmliil h'mhr;1I1tln il (tII'l11i1 "prelúdio", de C:lnílcr intl'OJulÓl'io, sem cOInpl'Omissos com shllclriól uu talll:lnho. O C/IH' .u'ní, Samlm (Ia pergl/llta, S","ba cle rei. Exercício 41 Dê cxelllll!os de músicas em furnm livre. ! AI) 1)lanejar 11111 .trl'ilnjo, vcririclI-sc :lji",,1I11 C :1 dllrilrüo da lluísil';1 il Sl'r arraujillhl. Cunrll1'l1lt, a que $l'lm'lcudt' tl,lr ao ammjo, loca-sc a músil'4I uma VCl t lhlil'i VClCS, três VC1.l'S, ul1m Vl'Z c IllCi;I, l'le. As milis comuns .Iqui : ilprcscntnda.'i, indicam o naciodnio pam auapl'lr:1 forma J:I músic" à furm'l UO arranjo pretendido, A "chorus", i usada por ólrranjadorcs e instrumcnlistas, significa a cXll'nsão d" músic.t locada Ul1Ia única vcz, UO ínicio ao fim. Assim sendo, as monl4lgcns mais comuns para al'rimjos s:ío: 1 chorus I chorus c 1/ 2 2 chorus , chorus As Illlhica.'i simples, c a'i til' (onml .. Sl'lII l' l'UII! inlrmhu;iiu, \'isl;IS lIil IIl1idild\' ólllll'riur, IkiUIl il'isim UlWlIli/.;ldas, uentro da fonna do armnjo: I; -,-- _._- ... - -,,--._-- -------_._'-_ .. , ronnado forma tia nllísica 'i ., ; .'} ir r I ._ .. _----_._,-- --.... _ ..... _---------, arr.mjo Jimplcs Ul'tht'nt lnlnxlusão ' Ued ('0111 lU , ""'"' :, ;')1""1 , l" , I chom! A AUCIl xllAUCO i , " , , 2 churus XIIAIICIl Xii AIICIl I , AA AnCIl AIH:1l , ------_ .. ___ ,K" - - I 3 chorus __   II A 11 C II , AAA ARCII AIICIl AIICIl , , I 1 chorus C I/Z ABCO CII Xii ARCII ABCI) , , . ----_. ___ o -o. ... -- os A fomul "romlt? é il (omlll tio prllprio 3rr:.lI1jo, Sl'UtlO -il nnhif:1 Im'ada na l'Xll'!1são dl' sua prúpria l'sll'lIlufil ullm Sú \'l'l.: A A II U A <.: A oU scmclhêllllc, Alémllcssas rurmiL" h.hiclIS, pudem-se acn'Sl'l'nlilr llU :IITillljo os dl'lm'llIos: • illlroouç:i.o (se não Imu\'(.'r) .. :tnll'S lio I" chorus • interlúdio ("intemIC7.lo·)" a sellóll'llr UIlI dlOrus do oulru • final ("(:OlI:I") ,lluis o lílimo dlUrus MELODIA CU:llAOA: versão cundcns4Id,l dói mílsicil, óUlul,ulill'll1 SUôI forma Imais simples, incluindo a rnl'1odia elll elfr .. MEI.ODJA IMPlm .. '\SA: \'l'rsão puhlica",1 dilllllísit":I, \l'llIli,1:1 110 I'AIt'J'ITlmA 00 tiltADE: uhra tlU \WS:IU urclUt'slnll, alllll;ltb ,'111 1mb ;I ,'\It'wdu t' 11;11';1 n'N,':m+.I. (11111 I'".tlll., individlllll pam cada inslrllllll'nlo 011 sl'\'ão PClllIl'lIó1 dl' inSlrUUll'lIlt1S SiSTEMA DE ONZE LINHAS: dUóL'i 1",lUlil'i rm l e 9: . ou sl'ja, duas \'l'1.l'S cinco linhas mais il linh;1 i1Uxili:lr do dó ccnlml ou dó J .. ,.i ., , '." '" ,.. ' .' .... dó t.'t'nlnal (dó 3) -, .. - '.:' :;iSII'''''.1 til' 11111.(' 11,,11:1:> 00 OU PLANO 1>0 U idéia da l'seril" em 11111 ou dois de Olll.e linh:as, r,lciJilatlo P:ll1lloc;(I':lO pianu; rn.'ljlil'lIll'lIlt'lIll' 11111 I'SI;íJ!,iu 111) rt'ilio tio :llTimjll; 11':III1'I'CI1'1l1 Iml':1 os IIAIUE; l'l'I;lIi\'il Ilt' nula inslrllllu'uln ,'111   \Lt 1';11"111111';1 cio .UT;llIj,' I' Inlll\l',I,,1;I IIARTEI:I\I ljualqlll'I' IIl1iska l'UII) :1 Il'iIlIsjlosi\';i" Il'ila jlar:1 jllslnlllll'/llu "111 I. I e e • .. • li li • • • Lr -..--..;.-------.. " ........ o' , } I ,'f'''''   ~ PARTE BASE, MAIS UMA E DUAS MELODIAS :::;.: :Y A base ou centro do som do conjunto ou da orquestra é o que os músicos chamam de "lcvad:t" rítmica, onde se mesclam. 1's Instrumentos de percussão (inclusive a bateria), por um lado e os instrumentos harmônicos (teclados, violões, guJtarras, vibrafonc, contrabaixo, Clc.), por oulro, Commndo a seção rflm;co-harmônica. Es.'ia combinilçllo sonora ti. ponto depende do bom goslo na mistunl dos elementos límbricos, rítmicos c harmônicos que os nnísicos lhe conferiram alJcJJdo carinhoso de "cozinha" I Joc-.d notório dos ingn .. 'tIicntcs bem dosados . • acústico e o elétrico possuem quatro cord:L<;, soando oitaV'J lIbaixo da not:lçiio: notação .,som '-, . "'-, " " , Alguns inlilrumClllos têm uma SI cordtt, dó abaixo da cunhl mi: : W! : Ij nOlaç:iu & u Outros instnllncnlos têm uma 6' corc.la, m.\is aguda, de dó ! • cada corda pode-se tocar uma Oit.1VóI sem dificuldade ou até duas oil.lVilS com sacrifídoj porlmuo, a extensão pode i:hegar .: t2': e as nolas mais executadas são: -o 'o   exccuta o som m:lis gr:l\'C da onluestra, enc:lrrcgado, dentro da st,\'ão rítmico.haI'IIIÔllicl, de locar os paixos dus acordes e nol:is de passagem que smllll bem com os mesmos. Au ler as cifms, o baixist,1 usa o seu livre critério, não só na escolha dessas notas, mas I<lmbém na figur.lç'jo rítmica, ilucgrando-sc lia pulsação da música, Quando há !melodIa definida ou convenção, a notação é [cita em cI:I,"c de fá, ! Para ilustrar a execução d:lS cifras, rc:lii7 .. lmos a seguir a progressão 1(: C7M em alguns ritmos 'usados. A clareza harmônica, em todas as situações, é g:If:IIUiclll, atacando cadll cifrn em sua no/a fUlIdamental e :conduzindo a linha melódica através de not:18 características do acorde, não se esqucçendo de se tralar de um canto i(contracanlo CI canlo a soar com outro canto, d;lí o nome de "colllmbaixo" - soando na região baixa), " hlRuns ritmos lêm 11 SUl.I rúrlllllla h;ísic .. : swing ( "Iw" fc'CI") I-iri li i lAN OUESl Nu cxccllçiio, nulas siio IIcl\oscCnl;ldm; l' v<llurcs "Iterados, sem mudnr n IJUlsação h:ísinl: ' C7M swing com "widking bótss" - b;dxo qUl' cllmlllll:1   V'.Ilsa C7M --h< I i!r'-' --'--ilill "IiSõl jan com "w;'llking b;,Is,"õ" l: 7M latino lento Outros têlll 1111101 fÍlrmul" ddillida. IIIi1S têlll unI;! ccntru-;,uneril:ano (suba) 70 ti C7M . . .('7 ""7M .'" .. ; .", " " , .!" ,\'7M UI'7 ", ' , ' ARRANJO (MéTODO PRATICO} , .,' j' luando O baixo da progressão hitrmôniclI for linear (o que é (reqUente), :IS lIotas illterlllcdiiírhls do baixo, entre um e utro ;uaque do acorde novo, podem passellr livremcntc, usando :o;:.\llos: Om C 1116 n L_-1/ 2 10m-_-J1 LI_-l/ ltom --- J L _. -- l/llUll1 baixo j)(!{It,1 é uma nola sustcnhlda ou rCl1ctid:1 com VÁrios "cordes c enriqlll .. -ce o som das progrl'Ssões mais comuns, .ündo inlcl'V'Jlos dissonm1tes com :IS nohls do "cordc, Quase sempre ohedece a um padrão rítmico cslilbcleciJo, "ostin:110", indicado abaixo da cifra: A C/A n/A Bb/A " 42 ESCI"l'V:ll1IU "walking hilSS" IJ:lnI a müsicil de Dukc Ellington c (i, (i:d,lcr 111 11 mellow 'mIe: A ~   M '," --' , :" I" F7 ".ó ti" 'Ptttt"W -. : '.l" ";';' 117 . I , xl'rcíclo 43 Escrev',\ os t"üxos p"Mól;\ IlIl1:ÜC;\ Somc'dtl)' "'Y prill('(1 lI'il' ("Olllt', til· Alf ChlUllclI, (um "walking h:lss" , 1 u c 2° fimlis c "\'\llsa   nos primeiros oito cmIlIlIL'iSOS, ! • • I I , D7 !.i 7 , "- F7 C 1117 G7 C7 .D 1117 C"". • " -'--'-'-"-- . . -' .. :-l""-_ ,. "'/1' F 7' li' ,_,o, .. -.","'" .....-,-. -_._-- . -, ·1' " '. ';' -,-, @!! I!!! I!!! E!!! E!!! .. .. .. .. .. .. .. ti!!! .. e f.!i!: @:' li!! ti! ... 60 - to. .. - @:: ARRANJO (MtTOOO PRÁTICO) Exercício 44 Escreva os baixos para a música de JOc IIcndcrsoll Uecorclc,me, com um oslinato do tipo "latino" na primeira parle (rórmula rllmlca algo como: 1 ,m)-1J, J I) c samba tipo "bossa nOYd" lia   _ 'segundaparle(J. 1>J. 1>/ J. J J p: latino nova Gm7 C7 AIU em I, ,H,',.,"!!' I'; 7(19) I" , , C 1117 I' 7 '_0'-; "" .; _i :1." _,-,' • o ,,_'O" 73 ,J il II.N Exercício 45 I\scrcv:\ os Imixos, cm I'm:k ou runl(, P;\I';\ '1IIUísit'il SIIIlIIy, dl' IIdlh: Em G7 C1 1"11117 117 Em G7 C7 11117111 -. tb[:"1 t = Ti;: -/.'--... •. , _.' -'''''1 : '-----_._._-, Em G7 C7M 1'7 '#m7 117 .. )= --   -- ._" rcpctir 11 llul11 Exercício 4(, IiSlTl'\"1 os Imixus, em IlUlsa,àu sillli!;lr an .1I1Il'riur, 111' '" Além do cOlltmlmixu, os illstnlllll'lltus dói sl',àu h:II'I1I6111<:;1 siio: - guitarra c \'iolõc.'S de 6 • 7 . 10· I l cunlas, c:I\".lquinho, h:llllllllilll, hanju - plano m:\Ístico c elétrico, ul'giiu, sinlctilóldul'cs -lccssôrios como vibr;úune, xilofone, nr.lrimlt.l, ce!cstrt, (:lrrllh;lo É com'clliellte consultar u quadril de extl'lIsãu c transpusiçãu (p;í)ts. Sol·57: 111I:lnto ;IS "tiS Iltlltl,ües rcspt'Cti\ilS, instrumentos sãu us,l(los cm c:u';ílcl' Uso melódico mdiKlico harnll111im POdl"llllocar a linha mel()dicíl, individUillmelllc ou combinados l'nln' si, 011 llinda \'um oulros instrumentos, - Combinólções cnlrc si no uníssono, n:1 uil4l\'óI e 1.'111 hlocu: guitarr.vcolllrilbitiXo, glliti1rr.vl'iítIlO, lli;mo/conlmbaixo, \'ihmrolle/gllilarm e gmnde \'iIrict.lade de dob .... uncnlos com inslrumrntos (teclados) eletrônicos . • - ____ ••• ' ___________ ___ __ Od .. ARRANJO PRATICO} , ... Combinação com oulros InSlnullcntos: O som da maiorill dos inSlrumentos da scção harmôniC:1 tcm I"'r n:tlUrl'Z:I (I at;lquc h:lst:lIltC m:cnlumlo cm cada nota e íl 'diminuição de densidade 110 prolongmnellto da nota. Com outro:; instrumcntos (por excmplu, sopros ou violinos), I acontece o conlnírio: menos atôlquc e mais sustcntação do som nas nOI"s prulongildils. I'or isso, cstcs combinam bem com aqueles, em uníssono oU oil,IV:tS: I I , guitarr.v'sax soprano, xilofone/oboé e vibrafonc/trom(lete são 1I1gtlllS cxemplos, Uso harmônico exemplo do contr.lbaixo, li csçrita I'am guBalTa, Icc(;lllus e outros illstnllllcnlos harmônicos pode ser fcitól :1I1i1vés de , com indicação de gênero, cstilo, clima, PUISólÇão, clC" passílOdo 11 intcgl'ôu' li p'u·'c hannônico·rflmica do llmmjo, fusão dc harmoniól e rilmo. casos onde li seção Imrmônic:1 fic:1 a c:lrgo dc çonlmbaixolguit:IIT,vpi:1Il0, por cxcmplo, podc havcr ulIla lIot:lçiio pilm os três instrumcntos, d<.osdc que nenhuma inrol'l1l'.tçõl's l.lifcl'cnlcs d,ls dClll'otis: C,ISO, é ílinda possível car;tclcriz"r ti l'stilo dc acmnp,mhanU'nto dc 11111 ou outro instrtlllU'tllU, co\uC<lIltlo l'ahl\'1':ls "harmonia ccnlro", ",Irpcjos", "no las no ílgUt!O", ctc. !Q",,"do cada instrumcnto requer infol'lllilçõCS cSl'cdficas, as p.lrll's dC\'l'm Sl'r 1IIlOt'1I.las cm dislinlôls: A 1 111 1117 C6 Rui •. m . • com Rui! I ,- ,. -- '." .• 1·",;'7' -. ,. .0/.", 1--" .- ;, .. !:ill! , , , l:!Jt com t" 11''- ••• ' .. I.; parle de piano, quando mais ehlborad'l, pode ser ,Ululada CIII duas pílUlas (é útil incluir as cifras jJara IllclhOl 11 m7 (; 1117 ;,; <, , ;/ <to .'.' ,'.' , ','   •• I,' . :f " i , 'j 1 I I '," "'_' ...:--' _______________ ________________ _   com guitam!, em oilava.'i (atenção: o contrAbaixo e a guilarra/vioHio sãu cscrilos uma oitava acima do seu som): gull bllixo .' 1.- opçiio ContrAbaixo cum piano, em lO» purd.lcl:l.'i (plalw "inluco" - SUól unde l'Scritu):, plano E9]:. - - , .. .. , , , ' ""ixo . =a' . ..,.., . . - - - - 41 • Algumas observações sobre notação e Cifragem I. As cUllvcnçõc:; rítmicas devem Sl'r anol'H!;'S jU1l1O à (uiiu confundindo com (I n .. lur;,) ,lo aCOInll:lnhamcnto, pr()lll'lu a (11th! gênero, cujilS antl't:il"u;Õl'S l' l'l'lanlus "tio dl'\1.'1II ó'I),lu'(l'r IJUf escritu): piano fi com goll . , • • • -." . -, n I I ,,!r ... J n .. t'lf"I , ::iik "',' , guit baixo I:J '" , . 1·_· I , ;;;;::r 7. _______ ._. _____ .. · .. '7.,.'$., .... .............. · .. ·.·.=.' ........ ______ ............ __________ .. lO •• _., .. • _ 'm" I ARRANJO (METODO PRÁT1CO) 2. As convenções rítmicas, para não serem confundidas com not:L'i de .t1tllnt definida, não usam cabeças redondas de :nol:\5, mas podem ser anoladas assim: tllllUínim:l uu preferível ou scrnínima 011 cokhcia, ele. 3. indillluJas junto :IS cifras dcfilll'llI o Il'mpu IIUl' l'las urul';nll tll'Ulro dl' 11111 CUIlII)I\SSO, (:ISU II:Ija mais til' 11111:1 cum; I /I I I t§§ Ca.'iO ON I\cunlL'S IL'nh;un a I1wsnl:t dlll';I\'ÜU, as linhas indinatlas 1I:1u são IIt'I'I'ss:íl'illS. /I 11 /I 11 êij ,,; dcsnecc5..IIj,.1rio correIo 4. O \ISO de barms indilwdas junto :15 cifras não ,leve 51:1' confundido l'UII1 COIl\'l'l1\'(;es rítmicas: :11 , , ., k,' :@ piano gutl l "lcVôtda M nonn:tl 5. opcionais das convenções, no contrnbólixo: -   ·;:-t:,j",;, . __ . " t'1II1I1':U':II' ±id : ,'UIII: OJC \1 tJ Ii opção cumprir (sustentar) os vulores ;1Il0t:ld05 , êIT' 2- upção , :; " I 11 , í , I1 ' , " I' ! AN GUEST 6. A guit:ll'ra, o l>ilUlU ou outro instrumento harmônko 0:\ :ll'tmll'S tll'lIlro tia halill:\ oU   gênero ou c1imôl, cOllfol1l1C indicaçiio IlO iníciu. (; possí\'e1 definir nos parlllum a   desejada, escrevendo Msímilc" ou "segue" logo ílp<ÍS (Ilar:! indicar :1 c:tlllllnnil\,.IO da Illl'I:1), 1':lss'\lulo cnlao .10 uso exclusivu de clrras: violão , " 0 0 ' _ li guitarra sais;, simill' pimlO s:lmlm \'ioIOO .• rJ ,(t1: segll(" EU,!,7 o t' )H,.'ITlIssàu No presente estudo, um dos critérios é Wllccntmr as alCnç(jes 501m.' HS ilSpl'l'luS cOllsilgr<ltlos pc!.. pnílica e di!'pens:lr os dildos complementares, evitando a linguagem cnddup{>dic:t qm.' 1anlO H'1ll l'lili/:lmlu o t'IlSilllJ Illllskal, Nu mOIllL'nto dl' tmtar dos elementos Ilcrcussi\'os - extremaml'nte \'ariallos l' l'1l1ll1,k':lioS tjl1l' jndul'm niio !'OIÍ os illstl'tlllleUlOS industriais e artcsimais, como tamhém suas réplicas c sofislk,lçõcs ell'trônlcas -, l'estrltos óI pouco mais (Iue uma simples enumeração dos instrumentos mais uSóldos 1.1<"'5S:1 Glleguria, ;11(0111 da çilral'tl'riz:IÇiio da hall'ria. mire des () mais c.:olllplexo c empregado em formações ma!or<..'S, O tímpilllo, xilofonl', marimha, vihrafnrll'. l'cksla, ptolllo, sinll ... t' uutros IIISIl'llllU'II1ns I'l'I'('uthlns I' Ilt, allul":l derillida, siio IItdútlira l' Iwrruss;\':uIII'lIh' t"OlllIU"ilol'I"" ti IISII Illellídic" l'l11 uutras partl's dl'Sll' livro l' tliSPl'IlS,III1US os l'UlIIl'lItirios tio !'Il'U li.'" "das raltit's arim:1 ril;I&IS. Batcrhl E um jogo de tumborcs c pn.uos de tamanhos c qmllidadl's variados, m,:hmadus, alnt"tos de lliI{IUt.'tiIS 1'l't1ais, por um:1 única pessoa. - ..... -.. . ... II!!!I - caixa (snarc) ; tonlons I!f\ 3 bumbo de p<'tial (bass drum) ARRANJO IMeTODO PRATICO) llccssórios (lil bateria - pratos de COlllrollcmpo (chlmh"l, hill",t) IJI1UOS suspensos ----'------ Imquct:t ------ PCU'" du contralClllllO (hll h"l runl) JlnllO de p'J.IlIIólIl1C (l'iurJ JlnllO de efeito (cmsh) t -)Jnllus (cymhills) roi.\'O é UIII tambor nlSO com :1 pele em lImhos os hldos c unm cSlcim de lIÇO em 11111 dos huJus, COI11 dispositivo 1':111' ;vibmf ou não, Os lonlOllS são tumborcs de dircrcntl'S, produzindo sons de IlltUl'aS vnrhldlls. O bumbo de J)O(kl' , ié um tambor grande, ItciOnóldo por pedill, COIll () som   Os jlmlos de cUlIlmlt.",!JO são um par de pratos IIlvntados !horizonl<llmcnlc sobre um pedcstal, cOI11<tmJados em som aherto ou fcdlildn por um pedal c percutidos por lm<llIclas. Os pralos sltsjxmsos são de e número v:lrhu!os, 1ll0nl,Itlos sobre I'l't!l'stais e slIjlorll'S, A'i CX!lrtOSSÕcs "jlherlo" e "fcdl:ldo" illdicmn Sl' :1 \iltril\'ão é l,crmilid:1 ao l"orpo do inSlrllllll'lltu ou é impedid:1 por ;lIIcio de um objeto encostado nele, A bateria, por si só, tcm a çomplcxidadc 501101';\ de uma orqllestm inteir:l de percussão e sustenl:1 o ritmo de orquestras de todos oS lalllimhos, !>ot!eIHJo ser ("omplellll'ntml;l por illSll'lIll1elJWS de Pl'I'ClIssão, 1'0\' conter 1lIt'lltiplos 'acessórios c múltipla o:; possibilid"des I1c execução, il5 atribuições e 1101:IÇlll'5 coslumam n;io pilssilr de esboços de hléhL'i, Ideíxando a deflni\'ão a critério do h:ttcrisla, :Antes de aprescntar um" escrita desse tipo, vejamos lima nO(;I\'ão delalbada. pal':t quc se Icnh:1 idéia da execução: 1"1111 rUllk inll'n :CrAShq111 ,',1, hil hat Iluc cym tlllllll suare ; , . high hal rool "(A) (Il (21 'Observe uma IigcirJ altcrilção na alturd dos Sillilis   l'slabell'dtlos, Na polirritmia (sinlllltmlcidi\(lc lle ritmos), o :imporlantc é a rchuivilJade das altufiL'i gráficas c não o local exalo ulIllolaçi'io, .., i AN OUE o mesmo tK.ocho, em sua romm csboç"d:l ou rt'Sumida (incluindo informações suhn':1 pm1idll:lção dos tkmais ti,1 h'\I1da como rdcrencia): hltin runk Iraixu OI) /, , nll I .. , .. c contillu:uulo :1 IIIl'SUJa músit;ôI: bong6s "'--p=-- .. ,- (9) 8. • illlro s\'lIth - I ..... r r (lU) ,I) I - S\"lllh nll rill :Iruulltl   --.-- ''1- -- -t 'r'-m'- --m,-, -m . , _. - . - .. - - _ ..... - _.-... - ,_._- (S) /. "I I UUtlí " (8) Y. i!: I bd -fi;. (J_ l lO) roll -"i , 'I'l , " " ,I i • j I • I I ... I! ti! I! ti! ti! 'i fi! 'I! lI! • = li! e e e • e -= • • • • • • • - Anl1ANJO IMtrollO "nArICOI o baterista, em sua parle c.'icrila, ,k'VC ser do gélll'ro d:l nuísir:l, do lipu tio rilmo, do pcso lia batid" lo! qU:lltlUcr idetalhe de dinâmica e velocidade, além dos simples desenhos rhmil'os c da intlkação do comp:lsso. Deve 1:lmbém :enconlrar referências em relação <lOS instrulllcntos solistas ou n:lipcs, com ;IS divisões para que ele possa i '.sublinhar os ataques e proellc!Jar os CSp:IÇOS do silêncio. Alguns desscs momentos são as ch'lllmdas cO",ICnçõcs, com I ,parUcJp:lção dcnnida e CHilros são du eritloriu tio halcrisla, Enfim, :I partI' tia hatt'ria é   l'spédt' dI' n'IItI\'iio d:\ (lilrtiUII'1I1 ;onJuestral, onde o baterista pcrcche o scu CSII;IÇO, i I Quando se t\'ill:! de !lnm simples "lev:ula M rílmil':t, fanll'lt'l'ístira dI' UIII n'rlu j.tl'III'rO, é sufidl'Ull' UIlIII IIIH:I\'ilu ,CXll'e01ml1ente simples, dest:u:;uulu dois ou quatro l'UlIlp:lS."US dI'     "(UIlrt'Il,II"S m'asilln:lis: samba médio Ifoi,,0021 voelll Ida : ::' luul crcsc, pouco a IlOUCO ff A Iinh'l onduladil simboliza'l col1tinuid:ldc da h.uida, da "leVíltla", . Os símbolos , y. repetir o clichê I/.'\ repetir o coinpa.sso 2 1*1 rCjll'til' dois cOlllllaSSfJS St'gue 4 5 6 ............. 10...-= .. _ 7 VI- ta - . os:: --- , ., silo à repctição de célul:lS rítlllicllS e não devem ser usados no sentido ti:! eontinuid:lde ti" balid: ,A linha ondulad'l, contínua por muitos COl1lpllSSOS, deve ser acol1l(l:lnh:lda pda lIul11efôlção diserelil dos comp:t.Ssos, jU111 ,à barra, a contar o Infcio do desenho (ver acima), O símbolo 1 . .1L.1 é pausa por oito comp:t.Ssos e não -locar Oil   Evitemos o símbolo ou outros de interpretação dlWidoSlt. Se a Imrlc dil b.lleria for simples (como:l' 'último exclllplo), Jloder{l também ser usada pelos pel'cussionislas, desde que não hajil instruções cspecíficas. Exercício 47 netlula li parte de hillcria, imotada Im lmll'rior, :I lima nota\'ão simIJlirkad:l, sl'ml'lh:lI1tl' li l'SI ílllimo CXCI1111Io, , ';_',' " ", , " , A notação para bateria e percussão parcce Sl'r, cotn' ItKlilS, il (IUl' c ,ué Il:;,icolóf,ica do armlljmlorj deve transmitir ao t'XcclItantc   Ch\l':ll'precisa, de flUlll'O dClitllmdil. Os gêneros populares aprCSCnlam Ilc10 numo:;, quatro titlUS de   tnv.endu, c"dil um, iUnlJla ''\.ll'iedadc de velocld'ldcs c c\inms. Eis exemplos dt.' tk,'scnhw. rítmicos 11.\1':1 ;1 halel'hl (tom IJ.Í:;k;I,IlI(}(lu!os óll'cpl'lir tld iIlFlIl/llm): h. - .f9 :. ___ .1 2.I·u!silção SiIKOPiUllI1.1.:11Iru-:um.·ric,lIlíl (cubana, 110 l'XCllIplo): n. (ruixa 04 1\1 h. Wmlwu;U1cO Iraix .. 04 01 in _ n t'I. " '.t. " (ruixa (1;\ ui \ ! li!! • • ,li!! • ti!! ti!! . , ti!! ti!! ti!! - -= s -= -= c. Wllilwumu;o 2 (saba) !ruix" 04 cI 3. Pulsaçiio "'in!"'b OUJ. US\l t7' I ;Ja-··';Gl 4. Pulsólção runklr.ld:1 1 fuixll 061 : b_ ",,;'1 'f .., . ARRANJO (MéTODO PRATICO) \ -D-J F ~ - • Instrumentos de percussão o qtlôldro da poígina sl'guintc inclui seleção dos instrumentos de percussão mais us,tdus nos ritmos populares c folclóricos ocidentais (da Amél'ica ~ t t i n a   cm particul:tr) I com :tIKum:ts de suas camctcríslica.'i quanto a confl'Cção, manuseio c som. , , , z < CORPO i' \'IBRk\TE . MEIO DE 00' Rlíoo '! :1 , ., DE I _ á .=:=; =- -51' € ,e. 'ª e :1: :; DESCRI(:\O ... '-:::t ;.I _ ... - - :.. ... 7. - =- ãi:: = .ã:..; 2: '. ; I· -I ;.- , -= a1 'oxé --- " ""< • ...:.:.:-0:. :......... :,..c I: cUco péqueôôcurnc:lhu,cohcno-pãiredtdcc()ntôl..'i· 'f.-"' ..":;_ . . lr1! lf 'I '-"a_ 3'(...n .' - ._' . ,><: iidua.'\campinula.'idcfcrro <,-.: ,";,<,-'".í, .. g·o- __ . 1..-.. - ...... , .• . .. , .,.- --.-- .- -- ._ .... I "alatrJ.que--- ,,," ".!'< f- ; 'K ,.' >C. .' c,:.c. ><! : 1 cônico nu cilíndrico, pdenum ktdo • .., .. --.- >'C'; i r   bon"ô -j;', ;.o:: ,,:,<:,,-," í<! . n ___ ._ O-0,, :_ ". __ _ ou bomhn   f' -;.<' __ ,'tJi,: major dooo     peles. .. =. - caiu__ ."; ;< __ n.x __ .- -Cã.:tmhola ,l!}-.' ,. "< - , :.00:- i _ "'-;.(' i ' um par de blocos dt: m:ldcirJ circulart.'s, prt::-lJ:'> pur corw. "l.-, . "".-._ ,.. ___ •... . " cauu j liS,-l, J __ . _:.::: - ',- chocalho dt: Cl"Sta,   de JK.-dr.as _ .. chocdho ." . M; "'-;; ., x :;.<: cilindro de metal. rcchc:adu de pedacinhos solttr,.. dt: churnho ',"_ . -... .:..""' .. )'L . , cl:l\l! ou caixeta .• 'J" ;<" Ut<· -hi<Kô .TiãCiço de m:idcir.l, eniãfhc profuõdo ' coco ;; ...: ___ :io'!;.(:-' I . ; coco ou C2b3ça _ ti",-- I: cow-bcn ou sino de boi j   )lo( :'<_" >< '-x;,c : j; gr.mde campânula de com b:ublo no interior. ffilO sino cuíca :.oc_ ;'1' v.;:."!i : >C ! : tambor cilíndrico de metal. peJe num lado, \ibl""J plJr 60 de tripa friccionada: frigideira ..: ""I' I lo< -ij.i '" ; I I ; frigideir.l pequena, percutida por d. fl'!TO i ganzr-·----- .. '";.' . !,.!icilliCiiiiogr.iiide·· ------ -- -----·---i gongo Xl! :.; >C I< ! !: prato grande. em Olanle _ _,,! M': f >< I. - ,f'Ç • J i >< . ; choalhos de coco, rechc-.tdos de Sl1Dtntes OU pedras ,i- <--: . lIWlICI p:mdeiro pr2lO reco-reco repique surdo tunborim l3rOI , " , .;.. . . r -11- - ;>< T ... · "'. :; "'J ,. I: pe!esob .... arodolado de mdelinfuls mctíliClS para chacoolh:u- ii' . '...:11 ><: 'I: K "',I i xl I!suspenso,dechoque,de""lUCICoudeconlr.llempo c' ><'" 11 ; ><\ I .. '" . ! 1 K I : bambu entolhado u-:lnsvcrs"blK:nle, vareta ems.:ntido Jongiludin:d'" ... iI "" ;,. T··C,: "'I><! li pequeno t:1I1lbor surdo L'X i. t 11 M l -! - :fK':" -. . >C i >< I I1 C3ixa fumb com pele D&.i dois lados . , I'" I , .. I l'peIe b ,- < i ; :.< _ . 11 >C i ;roe ; -i >t.- 'i >C ! I so re 2ro pequeno , r. ,'." 1: .. 1I '" J I .. ,i ; "'''' 11 C2ÍXa p<.'<j1I.... • ." •• tri&.gufo Ixi ... ,.:, "'.. li de aço ou ferro, a resso.w.ci.controJadapela ndo ... ruiõhadora ou CODp ,..x" " '" ,'" al:ll>aque gr-... do, ... dO aos paIOS l' zabumba M- >< M bumhopequeDo-"=-= ___ =- ,: .', ':.h:k.i-.,;-: '1.'-, "":;;'-' ",-""",".' .,,- ----.. • :1 ARRANJO PRATICO, A notação para os instrumentos de percus.'Õão dl'Ve indicar o desenho rítmico ;1 ser eXl'(ut.ldo' IX>IISô Mesmo os instrumentos que produzem som seco (ver quadro d" piígina anterior) podem e:<ccul;IT sons prolong'ldos, pc meio de rufo (rulo) ou trêmolo, por meio de golpes k'Ves e r:lphJos com .L'Õ dmls Imquct'ls, Vl.lrcli\'<; 011 111;105 ou, ;lind fazendo as varet:1S ou ba(luetas lill,idoullt.'nle sohre ;1 slIperffdl' percuti,,];I. , !----l--j-t etc, W,IO conhllldil esse símholo COIII a nolaç;lo ahrc\'ilulíl jlllnl llolllS IS' .. JJA j .. J J onJe illltmlção de c:II.l:lllot:l é dcCinida.   1101,,\·;10 lo pcrigos;a lIur Sl'1' (lUUl"U "Iihllldithl o uso simultâneo de instrumentos de percussão é anolado em voírios penli'gramas: agogô o 'D--'LlfE surdo ti • 'í l tt,!-:ZB y V I rxl sI "h i;: !J i,.,i, ' 'h,/' t; '.- . .,c. i:·, retO-reto tj l n 1. n R 1 n clave t1 * F :r ' -1" .' I F ;:- p 'cr?§:ê#.1 l, o AN GUES1 • ,\Iív"ção rílmic" d" ml'lmli" m;\Ouscrito ali o impresso da música, iI partir du llU:d se riU o arranju, Ilóio lIitssa lk' ullll'shrn;o em fomm de I11cludilt :Iifradn. Outl'll fonte rocler.\ sei' \IIml gra\1lção ou a silllpk's Ull'môri:1. (; t'\'ilknw qUI' :1 ll:lr1110nht dc\'l' ser cuidadosmncnlc 'rl.'\isada e clalJorotda, móiS é llunlJém indilillClIS1h'c1 Tl'lll'l1S:lr " di/.'isâu ,.ftmicll d,l mdodill e adil(ll:l·hl ou ílcolt\ud;'l·h, <lO I ' 111110 que a aCUlllpmdm. A melodia, aSSim, é suhmetid;:,:\ Ulllil mOllificaçào. l'Slwt:i:lhnl'ntl' qU:llldu for tm::llhl pur dois ou ais instrumentos em lInL'iSOnO, oitílm ou em hlOl:u (= "OZl'S difl'l'l'llll'S em di\'isiiu igllill), Niio lie Imla de \':Iri:tliào oU Improvisação mcl()dic'l, pois a .UiVillião rhmica rcspl'il,' :1 cUII1)lusi\'iiu urigin:ll, COnSl'l'\'ólllllo :t "hum c .\ IIUillllid:tdc dc lias notas, illlCllól'i deslocando·as ritmic:!lIIl'nle, () óIIT:llljatlur, (1",IIIt1o I'SCI'I'\'C llllll'lullia IIlIlIIa til'lt'rmill:lIl:1 tli\-is:lu (t>SfCllhl'ntln 11 nllllp;Is:\U, ;1 nU;lricl, tiS \;llun's), m;lginilo som 101;11 du arnlnju C.\L'CU1<ldo, go\'el'llilllu pl'lu I'Hmo biSl' ritmo, 1'01' slIa "Cl, tem :t sua Imhtlftiu sica arliculada pela célula menor, (1\1(:' será o v"lor ríunicu m,lil' 1'11110 usado 11:\ 1',Il'lilura, C"d,1 um dos Kêneros tmicos se caracteriza por 11111:1 plllsnçtio btÍsicn, definindu.:.;(', 1'l1lào, o li!,o til' cump,Isso a ser \ls;ulo IlU OIrranjo (bimírio, ICl'Illírio ou qll:tll'I'n;'lrioi simples ou composto), A seguir, VCI'l'lUOS CJS (1IIOItl'o lil)()S dc IlIIbõl\'JL'S b.ískas lI1:tis ns;uh,s, óll'CIIIIP.mh;uhls dl' l'Xl1111,Ius, CatL't lilltl ;,lillll'lIla um número enorme de Kêlleros ou ritmos dallç.Í\·cis; Kêlll'fUS l'sll'1'j lim' Sl' itll'ntifll',ml 1ll'la 1)tlls:l1jào hôísicll milS se dÍ\'crsincmn pehll'calilação pCl'cussiva, Iw!a "levada" rítmica t' pela Ul't'1I1U;IÇào, 1\ cl:lssifica\'ão "   é 1111.'1':1 It'nl.Hiv:! de \1111ó1 org<lni1"lçào prática; um:! ,isào h;:lsl':ula mais lia I'XI,('riênd:1 'Iut' 11:1 ôlll:íIiM.' • Ul'l'isriuulll'Sl' it (onll'()\"Í'rsi:l'i nu l'onfroulo com oulr:L'\ opiniõt,s: Pulsação b;'lSicil I. sillcop:uJ:t hnl'\ildr: SiUIlI C SlIitS v"ril'd;!, 2, SiUCO)lllda ccntro·;uII(!ric:llló1 s<,blôl, nllllh. holl'l'O, h:t·I'h{(·ch;'l, bL'guinl' j:tzi ;\\'in).\, hhll'S, n'gg;tc, Ill'-hup, 4, fllllkciU!;' _. roc.:k, disco, fUllk, pu" I'uls"ção slncol'ad" brasileira UCjlresl'nl:ltla pl'lo samhil, Sl'U CUIJII':l' 'í ('UII1 IIl1itl:u!t's tlc It'mp' • r I [' _ S97 .. ARRANJO PRATICO) Idcntiflcar, no samba, sua pulsação biLSica, a semicolcheia, é só imllgillllr um Imnhol'im ou pandeiro com suas nolas curtas e iguais, incessantes (embora com acentuações '\"JriadlL'i), ou o rcquebrar das cadeiras de un1:l smnblsUl. ou ele arrastar do pé de um passista: "   A melodia terá, \"J.lores múltiplos de ;:, Exemplo: InlOsformar o ritmo esboçóldo (simplificado) do I'cfriio dl' ':0; um 1';0 'Iue fJm·,WII em ",;",'" vicia (Paulinho da Viola) em ritmo sincojJóldo, próprio 110 smnbll: ;' , 3 A rC2li7.ólção é seguida pelo estilo, pela Ictr.l e Ilelll prÍlprhl IllC11IÍlriíl pHJlubr: slUnba Esta é a divisão mais natuml, "inerente" à música c é como lodos Cilnl;lIll. Antes de Illudar ,I di\is.io, o l'SIU((;U1Ie dl'V< saber resgatar a música lal ljual ela é, seja qual for o seu gênero. No caso do s:tl1lba, seu comp:LSSO deve ser binário atendendo à padroJlil.ação da e conse'lüente {acilidade da Icilllr:t. Os Ilorle-:uneric:mos, menos {amiliarizado com o visual em articulilção de .fjjj, preferem a ilrlicul;lção uI.' J J J J c conseqüente notação em 2/ 2 ou 4/4. C trecho acima seria por eles anotatlo: - I.· 'cle, • " I • I ·A.N EST o que não aretaria sua Interpretação, O br:lsilciro pn'fl'l'e IlleÍlunI (,.'m \mlsaçuo (\(,., 1m ,O chorinho e (J ' canção, entre outros gêneros brasileiros, Imnbém s(,.'KtIt.'lll esse csquel11:1 em l/li t' "l/l, respcctivmnentc. Exercido 48 Escreva, em .\ 1I p<u'te do samba Fita (muI/d(1 (Noel Rosa), cuja   é: ti Exercício 49 Escrevil V.lrios s:ll11bas que você Icnllll IllIIllCm6rÍ<1 uu 1I1I1lSl'rl'\':.1 til' v,nlVilçãu ...... rOl'" :i ---- ilI!l" "," .. - . . ,"; " - ' .... . AnRANJO IMtTODO pnATICOI - , • l'ulsaç'Jo sincopada ccntl'o·mncrlcana Música" em rjullo típico ccntro-umcriclIIlO CO)iIUIII:tIll tcr a pulsação hiisica de J J J J em compasso 1./'1,. oU em 4/4 quando mais lentas. No rllmo da salsa, por exemplo, o piano c as tumb:uJol1ls podem 10'<lr um desenho melódico-rítmico que dcnnirá a divisão do próprio solo da melodia (011 vice-versa): Momillg jfaixa 011 0","( Fisd,er llH.'dilllll-slow 1:11i1l J= III 11:1111:1 rústica C IM nugclhorn rll J I • piimo ,. ) •• " j '. '0 ) 'vO " L -" • " l- .. " ".' . ,   ' C ..... J -O I ,..- ( m I .. " I '. V .. t ' . , p " , ' :!}t ...... (L' r ... ' ... -. .J. • " L 11 ... 7 1!.7 11 .... 7 E.7 Gb7 I· m 2· li li li li .fI I FIM , '. ''/ '7 I I , '11 I .' I I I r • L' • Y. :< 1--. I-I I .. .x. .x 1-(· , '. , Ir 1117 AI'7 t', i: fi I ... A - li ? m , l - I I , , I , I. I . 1. I • • I I • • -"'C' , .. ao rep. alé " FIM '" ," .. , .. .... ---------- 11" .- ----_ .. _._-- IAM OUEST -----------'-"-'----_ .. • Pulsação .. d:l o ja7,z ou swinA norle-americano 1t.'1II (J ,l"IlInp:l'iSO 'i/li nu, l'lII "j;IU ,V'l l' liUlI pub.tção h:L'iiC:1 é j), sendo que em cada grupo de n a primeim é Iigci .... l.ll1cntc mais IUJlK3 quc "M. ... aunda, Imnsrurmando i\ Ó .r:- ,\--, r- '\--'. r-.\ -1. às \'ClCS anotada 1.12: .. 1.::1\1 .. : 1\ I:.' N "U A nOhlção em quiállcras, 1'0IlIU:uliIS 011 ('111 cump4lssus l'Ullllwslos, all'1II lIc incx"l", I"csullil cm vis\1iI1 ('oll1l,lIcado, prindlmlml'nlc (111:111..10 dil'hês (lirl'rl'nll'S são IIs;ulos UlIl'Ulllhin:ululi, I'or ('xcIllJllo: St'lItifl/Cllfa/ jO/lfl/t'Y 111111 K'H'II, l.t'," 111'11)"" c' Ikllllolllc" :'1. em ... dS . r.L, r' .... r}, r.L., ,.L, ,....L, k j JJ jlJ) h. em clichês ponhmdos - 1".11"'.1 simp(ific,tr, cOII\'Cllcionou':W internadul1õ1ll1ll'llIl' :1 IIUlil\';U) JlUI' 'f(lkll\'ÍiIS SWlllgilllils", ondt' J J n'llTl'SI,.'lItll1I aproximad;.uncnlc J l' c !l:ml isso é :Ulol:lr l JJ = J l' 1011 ;111<11:1\'1';1 nu Início du lTl'f.:ho. Ao l'Xl'(uçiio c.," n d.' J swing;lda )lrl'\.lIl'cc n1l'Smo (IU.lIIl1o o é pn..1.'l'didn 011 pu!' Ii).\adura UlIll'OtIISCUI"IIl;ldu ('11) . l' uu ,) J 00 )lJ " I I A nUI:I\'ãu l'ull\'l'nl'iul1:a1 tlu Irt'dw ;Il'illlól !UI'II:\':iI' f;idl de' kr. UIII;I \"t'1 a     , I I' '. I. I . ,. • • • • • • • • li li li li li li • li li li • : • ! ! ti 111 .. 'E .. .. '. li t! «! «! 4! .. ____ . __ __ .. ' __ '.,w' .......... ____ .. ____ •• __ ·.,." .. ____ ________ .".' ________ •• .. ARRANJO PR'ÁTICO) Exercício SO Lch\ a l' p:\rtc de Lul/cl"Y bi,.dlwul, t'm sml l1ullU:iiu l'Hl1vl'IU'imml. priml'iru (Ido Vlllur rc-JI dUII colchchL'i c, cm seguida, SWillgiUlo, Note:1 dirl'I'l'II\'a: L .. llcd,y Df bircll",,,1 . [:tail) A músk:1 SWillg"díl, cspccióllmcnlc il "h"hld,," (músil:a pude vir ,11101:111" em sua fonu:, Ill"is simples, eshoçada, dispcllS:Ulllo it.llividade de Alllumll leavf!s Jose!," KO,\"II/(l, J'KC/II('S Pl'evert f! JO/llmy Merc:er - i   J r F Ilr. . rr J: r lt I p: J. d ,J"I· Poderíamos s,,"ingar íll1Iclodia assim: •• . i I "   ' . ________________ ..:.:I.:::N:...::O.::U..: • . .;;.;..'.;:"+ •. .;;, •     .. " .. ---·>:··-.-·-i - '., - '," 51 SwinKuc a mcloui:1 .. babo: /'/11 J.;c:III11' .H'lIll1m'II"II 111'('" yOIl • Pulsação fuukcada o funl<, em compasso de 1/4, Il'l1I li pulsaçâu h:ísk'i1 dI.' '"' l'lIIl'adól lellljlo,;I l'xt'lllplo do samba. UifercllIc U:I Ilwlodia sincop<lda, a melodia do fllnk f,ode não MpiU'licipólr M lia \ui\'idilde de licl11il'okhei<lsl dcixíll1{lo bso cllrgo dil :' pcn:ussiio·hal'll1onia, em lmrlh:ulllr tlUlllldo hotl\'cr l'ar1l' \'()l'al. "t'janlOs 1.('( ;1 h(' (lohll I.('UIIIIII l' 1':1111 f\.k(;ôlrll1l'r) ('m .. ua forlllil shl1llll'S, Clntll' a rigUnt mralllt'lIh' Sl'III:lIIif,'sla lIo! 1IIl'IUllia: ,\ r ., ARRANJO (METODO PRÁTICO).. , . ,. J! ,,",," Ascção rítmico-harmônica, porém, está em plena IItividllde de fUIlk: -i ",' o solo da melodia, entretanto, se-for tOC'Jdo por dois ou mais instrumentos em uníssono, oitavas ou em bloco, poderá !,unbéOl participar no runk, tornando o som do arrJlljo mais illlcrcssllntC:   f ; : Exercício 52 Funkeic a 1icguintc, ilnotad:1 atJui elll scu ritmo mais simpk's: .... 1""YJude Jol", LemuJIl e PlIltl McCClrflley ';ªª RM I' e tUI '3 tmos de oulr.lS pulsólçõcs b{ISiclIs 1,III1hél11 podt'l11     Iransfofl1liulos elll fUllk, rc:mh'lI1do elll ativid.u! 'n.:ussiva. Funkear UI1I sillnlm luma sua lillgu:tgel11 mais   iI t'xl'lIll'lu dl'   Bmjuf, Sérgiu Mendes o 11<1:\ UI1I;I infinid:l(lc llt' ólutorcs/al'raniadon's l'slfangl'iI'U!'i insl'inttlus na hiltilnl hrilsildl'a, liIas conscl'vóllldu (I "sut,l(ltlc IJllarcla (/u Bm.\'i/ c Na lhlixtl do Sapaleil'O Sl' l'Olllporhltll ht'lII nil Il'\",ulil (lu fUllk, \'cj',UlIOS, CUI110 l':\cmplt li> 0,,1/0 de um camll"Cll, de Chico Buolr<IUl', Seu estribilho fimll fl'llt'lillCl várias "('Zl'S, ('111 s:unhó!; t'm funk ,0IllJI;IIII1.u.lo, Vidt,lItl'lIIt'lIll', de clima I'l'l't'us,'iinl rUllkl':ulu, Exercício 53 Partillt!o do CSbf)ÇO dl'slíl             '111 siUnl.m b, 'm(unk fI- - • - "I. _,O l.:/: L..;J ,.l"=:rc II   (;ade-oul .. !C!.!MELODIA A DOIS LD Contracanto • Unha do baixo " , " "; . ( ,.- ! , I , , ", " o contr"Jc:mlo ou cORlmpoRla é uma mclodii\ que SUo, bem «(omhina) rU1ll1I1ll nultn dadll. A m(lsir;llmnnonir.;ula indu!, tllmndo :I h:mllunia for bem CUlIlludtló\ IIU illslnulIl'llIo, runln!r,lIIl!ls, 1\1111'1' l'il'S, n l1l;tis c"illcntc é a li"},,, ,Iu baú'o d:! Imrmonill. A própria palavra "conlntb,lixo" é 11 :llm .. de "conlr:tC:1I110 Imixo", A linlm do b:lÍxo é tão "(orle", tão melodiosa, que sugere, representa ou até substitui a h:trmonill. NóI inspimção do compositor, 11 IinlHl do baixo pode surgir primeiro, c a harmoniól é (cilil em função dessa linha: I"sensatez Tom J(Jbim " , I'; 111 117/111 I: 7/1> A7Iq 11 , , - - - - I I I , • r !,l- c\ ," ,'" ' I I Villl" em/lfCIt'lldu Ma,.co,,. Vali" f! 'Jalllo Sérgiu Valle! C7M '11.., G/B FIA .. ." fi ;" ;" .. ' "   ,",,, -" '. . "'" I , ' . " " , '''. • II /IN OUF.S lKIltI,\' ti,' IIwrço '/.111. JO";II, GII' E 1116 G 7M/ll Ub7 C7M C 1116 G 6/1) • • .--. . . ,', " - '.<. " 'F :::::;::::::;;: - ..;...:.., -;- , --,- ___ 4 Exercício 54 l'<l\<l o contr:lcanto, destinado li linha do b:1 :0, d:1 IllllSit E,fle   o'flar (Tom Johim) c fíl\ól harmoni", fi partir dessa linha: juha inlcnncdhírht .. ., .. Dl " .   ...     ,c="'_ ---. __ •• - ___ o - Além ua linha uo baixo, outr:1S linhas cstllu presentes na hannoniól hl'llI conduzida. Quanto llIô1jOJ' :1 destrc7.:I, mais o m(lsico COIlSl'gIlC conciliar lImil harmonia vel's.íljl com linhas honitas, Pam 1I111itos l'Olllpositol't'S, esSilS Iinlms llIelôdiL'as inlcrl11t'<iiál'Jas ClltrlJ a melodia prinl'ipal e :1 linha tio hah:o slIrAl'l11 antes tia harmonia l' Sl' tornam fontes illspir!uJonts parn ela. 96 r J - .n ARRANJO'P"'TODO PRATICO) Carinhoso Pixillguilllw ,. • Contr.le'lI1to 1'''551vo o cOllu'ac.Ullo 'll'im'l d,í UII1:1lilll'i1ritl:ule ;\ harmonia, Ell' tl'm li ritmo tia prlÍpria hannullia: 1t1ll,llItll;t p:lr:.l :h'onlt', I:: uma linha Ille/{nlica que, ,11':111 de fundem;lr "horizolllalllU'lIte", usa lIulas que l'nrielucl'l'l11 h:tslanll' o sulll de l'ad:1 :ll'IH'tll\ portanto funciollítlldo "\'l'rliC'almclllc", Um culllnu:.llllo, qUilndo p,L'isi\'u, tl'm c:tnlcll'r[stic:l dupla com fun,:iu horizonl.tle \'cI1ical, cm movimcnto rítmico scmelhallte ao ritlllo harmônico (rilnw d,l lI1ud:IIIÇ.1 dos 'Iwrdl's) e :lfll'l'scllt<lmlu 1101 melodia um llu)\'imCl110 linear, ,IPCS:II' (hls inlcrrllpçejes cSI)()r;ídil',ls, "ara (I til' o conlnu::1ll10 p:ls!'ii\'o rundulte l'UUI a hilnnonia (ou pant que a h.tnnonia funciolle com o conlracanlo pa!'.'ii\'O), cada nola deste de\'e soar !WI11 l'om () :lcOI'de <lllc a aCOIllfYdnha, A função mclixJiCíI é eX:lllIimlu:t através da tlllfÍli,çc meMdim, fi o esludo tia rchlção me!odia·h:tnllonhl, • Simbologia C:1l1" nola de fOl'llm 11111 inlClv.IJo COIU li Imlxo do :u.:urdt, '1Ul' :t .lÇullll'allha, Os símholos do inll'I1,:tlo são o: 111ílllCroS de I a 7, lonmnt!o por hase os sl'le intel'V<llos ftHllwdos t'nlre ilS !lol:ts dll e,vcal" "'rllur l' a sllil Iônica (clt IHlliur, 110 c"cmplu); , ' t&   - " : c-' - , lôlli-:I ' .• ,' 2M '. o 3M: 4) r ",O,' ,' .. ,I     -" -= ,   -':9 :, AN QUEST QmUlUU a melodia forma com íI nota fund:unelllal do uconle UIII iutl'n'illo illll'l':ulo ('111 rl'lilç:io ilOS intcrvi\los dói anterior, escreve-se a ou antes do número: Observe que o número representante do illtel'v:llo, :lssimllado com altl,ntção, niío Sl!r;1 Ill'Cl'SSal'iillllcntl' Ulr ,: mdooica altCI',U.hl, oU vice-versa: , pois a simhologia lel1l :1 função esll'llfllmf c niio 1011(/1. lIsam-sl', ailldól, na í!ll,ílisc nlt'ltJdic:I, os Iltímcros ') J c<Jllivotlclltes a 2 4 6, rcspectiv:unel1tc, CIII C:L'iO de notas de tensiio, conforllle vcremos 11lílis ildimue. Esses Iltí talllbéllllerão a ou na frente, qUillulo íI 9 1 ou 11 13' lltio run'llllllaiofl's 011 a 11 a m;o fuI' justa: r cifra ---... G7 , :, análise - :mclodia ... 1 11 " : .'7M 'li Exercído 5S   a :Uliílisc d:IS notas ('111 fUII\'àu tias dfras       cifra - 87 Gb6 Gm7 7 ilnálise - !: melodia :,:@:,:" : . i T: :t Xi:' .!? ·'17 9 ub 1 f) m(, (:1 }U lo , O • A lunção melódica nota melódica, para soar bem com o acorde, )>ode ser: nota do acorde lIula (Il' tensãu IlUla de aproximação .-1),.,1"0 a simbologia aj>rcscnladll, vemos em emJ:! cslrulur:l lípic,:" de acorde de <1!!lIlro suns, IL'i melódicas de boll (addcnll'5 l'nU'c Imrêntcsls fC(JN!lIClllmn illtl'r.IC;Õl'S C11,chlllals). IVatas (lo (IjJlv.\'iIlUlÇtiO são outr.ls nolas que, diilltinil':1 ou nomatil'alllcllll', :\c n.'sul\'clll IIOIS l1ol,lS "de hoa sonoridade"; t0m a dumção comparativ:.IRlCnlC curt:l, OClIl',U1do lugiu'Il1L'tric:unclllc fraco IIU COlllp:ISSO, A flIltílise da função ffielódic:I /ltio ser\'e p:lr:.I dl'tllllir ou sinll'tililr meludias c cOlltl'ôlC<IIIIOS, l'mbor:.1 demonstre   li ponluê da hOiI sOlluritladl' !lit rd'lçãu 1I11'lmlia-llilnnunia. como hnlils as artes, é I'l'Inhnu dt, num I'mL'L'SSU L'SSL'IIL"ÜlllHl'IlIt' hum:!un I' intuili\o; li sbwrn:1 dL' ludli:\\.' ora lIPI'l'Sl'llladu Sl'r\'l' apl'na" pam \'clificaçiio 011 (onsclt,lI;iio l', l'\'t'lIll1alllll'IlIL', UUI hlllll)l'ju llara indieilr SOhl\'cil'S IHISsí\'l'is, ('asu surja .t1gul11 il11l,assc IIU pI'OCl":'SSO cri'lli\'u. HIII 1,'mIJO: (liSO 11m" 1I0la t1wlt'ldicI SIISll'llIalla, ('\'idl'nl(' 011 ('xptlSla niin sl'ja nula 111' ;u'uI'lh' OI! h'IISão, fir;1 l:ar.lCtcl'il .• lllu erro na harlllUllil.aÇ.iu 011, aill,I,I, IISU dl' Iillguólgl'lII hóll'llltinkõl rum du ItmalislI1u (I)UI' ('X,: IillgUólgl'1Il 11l0dóll), ti IANOUES Série lUlrmônica As nolas do conlracanlO, assim como as do próprio canlo, fornmm intl'rmlos ricos ou bfalldos, consonanlcs com li linha do baixo dói h.trllIoniól, Para melhor compreender   ritlUC7.a Illlen:.lI:tf, conlu .. 'Çíll11os a Ilarmôlllcól, Qualqucr som de altura dcfinid<l, s('ja t'lIIitido pn!' UIll     ou JlM fOllh' lIatural. (> rl'sultadn til' vihn, rq.;ular, 1is.'''1 vihnl\'ãu Í' t'ullipUsla pl'lu SUIII ,:t'r:tdor (a ItrI"pHa unta t'lIlili&1t I' nulrus dd'inidus di' illh'tlsill menor l' fre1ltiêllt'Ía mais ;lJ.:ltlb, l'''amadus   barmúnlCfl,\" O som ):1'1',11101', r1l11t ns 1 l'spI't'hn IS h;ll'lIlúnirtls l't'sult;1II forma a série h:lI'llIl)lIiGI, UIII;! sÍ'ril' til' lIol:ts 'IUt'   l'lIll't' si uma rl'la\'iill illtl'l'\'illal' l':lrat.:tl'rístÍl':t t' iUlllliín'l, ('l'igclII Il<tlllnll OI! cúsmÍl.:a, (i que cada t.:orpu rih!'ilnle, alt"tll de vihra!' t'm loda :t sua cxtt'nsãn, 1<1111/)(011\ \'ihr:1 em mctade, cm 5U" terça píll'le, em sua qllíll1a c quinla I)ill'tl's, l'te., I'wduzindo sons (':Ida \'t'z mais í1gudus, Em prindl (Juanto mcno,' a fnlção do corpo vibmntl', tOlnto 111l'llor st'n1 " intensidilllt' de seu SOI11, ou seja, il inll'llsidadt' dos SI híl111lôJlicos diminui, <lO av:tnçlll' na série, Entretanto, dcpclldl'ndo da <jualit!,IfJe <lcllStiCiI de cada fonte sonor;1 (de c: instrulllento), os harmônicos estão pl'l'Sl'llleS em intensidades variadas, () '11Ie produz () limbrc caral'tel'íslico til' Cil instrumento. A série Immlôllic:1 é fisicamente infinita, e     16 notas ao suhdividir UIII:I corda vibral (cxpel'il'lIci;, dt, I'i!:í/.:oras) t'lIl Z - - Ij. (, ' 7 'x, l'lr: p:u'h's i):I1:lis. SI' afin:ll'luns 1111\;\ ntnla ('til ,M, notan'mos tl"l sita   lillllhlom \'ihrar:í ('111 dt', uila"" :l1.'illl:l, a 1111'1:1111' dl':'ill' lall1l1l'lII I' :Is,\im pnr tli:H\I\': ó2 ----------------- dô 4 __   __ dó 3 - <kí I A:,Silll, cada seção da corda vibnalllc líIIllb(ím vibmrá em dtnl" 1l11'lades, produzindo sons 81 arim. 100 J I 5 I 3 nOl,lS Ilovns S 8 2 (9) r #4 () 3 (1") s (3) 7 , 3 2 2 l 2 I .j I . ; I I inlct'Vitlo .... - comosom • • 1/'-\/,1/' /, /, /, " o .. ... , 0- ) ,r.- "a:=: -:-t . 50111 S r) I \.' \/ 'f '7:/ I/.   ,- .... l l I • 4 " I, , - ' , i ., ' I I . "It' I·, ' d,; I I " -:<" • . . ' ', .. ':' o;;: ',',':0 , l/I I/l 1/3 1/4 1/5 l/I) li, l/H 1/9 Ifto ltll l l/z'·llfl"lij4 1'15 . 1/11) -c' "1"""" 'f " .. n . r t 1 t t I I nOlíl\ , , *' usando :I simbologia da análise melódica Ohscn'c, 110 quadro, c;lmcteríslic;ls lia srrk h,ll'lIIflllici!: 1. As notils nOVlIS (ímpares) vêm conl'aS jií ouvidas ;mll'S (part's). inll'1'\-1dm; cntrc vilinhlls·     11,1 cunlu vibnulIc 2. Os inlemllos, entre o soll1 gl·r;ulor t' as l'tIlIlPOllt'lIlt'S, aprl'sl'UIóIIll lima tlissunânria l'ada \l'1. Illais lúrtt" I'Slahdt'l'I'mlo 1ItHa hier:lrtluia cósmica de dissonfUlci;l\, dCSlk :t cUllstlnânl'ia tO!;" di! oil:l\i! iIIr os dlOljl1l'S inlel"alal'cs mais imcnsos (7- ,maior). 3. Os inlclvalos, cntrc as componcntcs vií'lnlms, dilllinucm pror,rcssimlllcnle ao longo tI:1 série, s;lbcnt!o-sc que: os viírios InlCI'Vlllos IIe b3 -l- bl sJu desiguais, diminuindo progrl'SSiViIIllCllll'; h. o illll'r\':llo "l" as nolas Ill' {o 111('1101' do "lI!''' 11 t' I!' (I'lí # l' "t'xlrotonlin:tri:uHt'lllt'" l' sul" cxtnlordin;lrimncl1\c' ilgudo)_ As 110las da série' hamlônica, chamad;lS nolas naturais ou nJo-tcmpcflld:L*I ou pilagcíric:ls, Qllill1do org:lI1izatl,L'i l'lI\ não ronnam scmilolls iguilis entrc si. Pum qUl' as músicas possam ser !ol'íldas l'l\1 qualqul'r 10m l' por qualquer combimlção de instrumcntos, I('mperou-sc i\ l'sl'i1la, dividindo a oil<l\'a cm Il Sl'l11itOIlS i,qlla;,\'. Alguns instrumentos s,io 101:llmcnlc temperados (\'iulào, phllln), (lIIII'OS pardillllll'nll' (fl,lIlIa) e unlros siio pouco 011 mui" tempcrados (Irompa, cometi), ,., 'I r , , IAN OUEST A evolução tio ouvido hUIll<UlO em sua hislóriól, hem como do Huvit!o do imli\'ÍthHI no Jlroces .. do 3l11íulufl'Clmclllo, é m;trcmla pela huscól de IlUVOS l'stíllllllos l'llI furma til' dis.'iuuâlll'ias. (':SS;IS tlisstluând:ts, lima "('Z lIL'oshllllillhlS l' rotiueil"íL\ ItJfliam.sc consonftllchts c (ll:uaful"Ill:ls para a husca dL' Iloras dissUllfulÜL'i, CuriuSatlll'IIIL'.;1 unll'll1 de acdta\·i\o das nmas dissonâncim; pelo ouvido humano no tlccof!'cr til' SUOI história ti cxalanU'nll' a ordcm tlus illlcmllos 1:11 COlll0 ocorrem llíl série hllrlnônica, entre () som gerador e suas compollentes. A til' disson:mda passou ;I consonância; il 3 1 , til' disson:mchl passou .t constlllftnciíl; a 7, de dissomim:ia a (onsonânda, L' ílsshn sUl·essiv\lmcnte: õ I I ,- , . 5 ' . . • II . 13 7 TotjUC um ílcemlc, feito (OI1lIl," pril1lcil1ls 13 notas da séril' hal"Ullínk:l. rllm a fUl1<hunl'nt;11 dú (no!;! fumbnll'lItal = som gerador); podc ser l'XI)I'('sSO com a cifra c verifiquc o seu som rico C:lO tcmpo tiio natural :lO ou,·ido. Os l1H'smos sons, organizados cm l'Slida, 1 9 3 #11 5 13 " r' '; ii: 'éUr;!:,' ",1:,· ... I ,) rJ.!kf. : !i     "!:;ijf> formam () I1Iml" lítlio rum I, 7, st'lldn l'S.'il' lIIoclu lIIuito 1I1;lis illlli)!,o " tI;lIur·,11 do '11U' \1 tllUdl) 1II;liur (rulI! !"li (' si exemplo do colidÍóltlo qUllllto ;1 incfÍ'nda da série harmtlllicil ao hOt\1l'lII c! quítndo elc anlJa UII1 viulino (as col'tllls cm 5 ) em poucos segundos, llIiL'i leva longos minutos ao afinar 11111 ,·jolii(J {as ('urdas L'tII um ' ,. , c (d É SI! , ' , o tJlIIlUCIOSOt: Ollc.en 1 ... \ o. que as cstao l11\ulo Ill'l'ScnIL's na St!rll', lHas iI jll!'itil \hí q 110 da série hílnnônica de dó) 1110 Sl' cncolllm ncm mcsmo entre as primeiras 20 nOlas, • '.2 ---- ,: ARRANJO (MtTOOO PRATICO) Todos nós -respiramos· a série h:tnllôniclI, somos llUól.'ie feitos dela c uch:unos, sem dislinção de l'Rça ou cultura, CJue os Intervalos nHlls dissonalltes sãu IItjllelcs formudos com llS nolas mais ilv,mç,ul,IS IUI série, Isso nos permite conscientemente tom,lr a relação mdodhl·hafmunia mcnos 011 mais disSOll:lIIlt', com os mOlli1.es d;1 ritIIlC1.:1 c d:1 hr:tndunI, • A relação Illcl0llia-hal'1ll0llia As nolas do canto ou do contrncllOto, ollvid,lS Junto à hllrmonill, entram no som dus :u.:ordcs, cnriqllecendo·os Ilelos Inlctv.tlos ronn:"los com OIS nObL" tio Imixo. À hl1. tllt si'ril' h:ll'llItl1lk:ll' cum a dus inll'I'\'lIlus, iremos analisolr " rchlçiio mclodia-hitnnollia, A nola fund:uncnl'll de cll(l" acorde gt'r:1 III11a série 11lI1'I11flllica, onde dil e :t su:\ S" eslão I1mis jll'esenles enlre lodas as nolas, enrltlizaoas 'Iimla pelo colllntlmixo, Dohl'llr ou Il'iplit'lll', ou alé sUlll'Ímir essas nolas, r:l1. 110\1(.'11 tIift'I'l'nçll; são as nota" óbr,las do lIcorde, r,um () I11lIl1enlo da tli .... 'iun.inri:1 tia nula (au :1"IIII\':lr 1111 ,,,,,ri,'), nu dUllIit'ôl\':iu n:ill li rt'ClIlIIl'nd;ul:I, A :i'l' :17 1 ("(ll'IId("';;(1II1 n sumll" :tl'urtlt',lill'lu;llIIlu 11111:1 h:II';IIIt'\'IIIII;l I A ,':1 (;\ ·t.lllmll'r;i   3M; ;1 6M puder.'! substituir uu enriqucn'r a 7M). As tll'l1Iais nut:ls ('I/I'ü/IIt'<.'eJII ti sum: sãu as Il'IISÚl'S l) II t' as a1teraçõe, da 5': 5 e # 5, Vejmnos, a st.'guir, a tabcl:l da págin:t l)t) (oloc:ld:I 11:1 !l'UlI'l. (11111 as 1I111:IS di"idid,l'i mls três f.::llegurills (ób"i:l'i, caractel'íslicil'i e enri<jlll'Cl'dur.ls) (Iue :lcilhalllOs de ril:ll'; IIsan'mus T ;llIlt'S du 1I(1I11l'ru IlIdiclldm' ti" IInl:1 til-' lel1siin. Wj:1 também na tahehl Oil p.ígil1ll 99 as illterações opcionais !.'m IIl1t<lS de acordc (lU tcllsào que não Ogm'óull 110 quadro 'ltlC sc segue, • C 7(1") u U· .. sllm h,ísku tlu al'UI'lI,' (tétmde) 1'13 • .... ) . '(') . C. II carat-1crisllca5 -'1'. ..·T" .. ··.. "TI3' •.•. "" .. ___ , : 1 " _ l'IUiqtl\'I.:l'I.\'II",I!Õ som básico do acorde 103 lANOUlSl ---------"....-:.::.;='----- .--'. . -_., ,', '!: I     ~     :   :   :   ~ .       ~ '" 1 som básico do acorde           ~           som básico do acorde --      ~ . .         ­ SCJm blísicn do :u:onlc \ , Til . \""l'l'l \ll1",IS Cl\f\l'" '. T 3 .. \ Os ilcordcs diminutos c mdo·dilllinutus nãu llispl'n:;,ull nt'nlHlllla lIuta: 1 ~ . I 'O       ~       som hi\sico lo acorde 1"9 Til ' , r ~ . :: ' ::>.:,::::: .: .. ,-,- ARRANJO IM@TODO PRATICO_) som básico do acorde Quando a nota melódicR do canlo (nu do eonlr.ll'ómlo) p()Nsui fUI1l,%' oulra qm' ,IS indieml;!s P('Sll! Illhda, SUlI dunu;ão é l'urla oeul':1 Il'mpo (meu. l'l'W 1'1'1' analisa,I:1 flllI1ll 11"(" ri,' fI/m,x;"",\·d". Sl'mlll IInl:1 tli:llúnir:l, tl,'\'I' ilulir:ul:ll"'1' S (= l'li(\Ihl, Mli(illc M )   (I tlu inlt''''"ln', num;ilir;1 f\ln ,!t' l'sc;!hl, l)(Ir \"f Sl'III;1 do illlervillo, Nos (lISOS, é nula de ólprminmçiiu (se ",lllfUSil1l:I M pur t:onjulllo), dl'rl'mlu!iCr pur lIola ri,· acorde ou de te1lsiio, Dm7 S cc S cIO 1/,7 Cf JJl W A conscicllciu dóiS estl'lltunL'i dos acordes l' dóL"i Il'IISÜl.'S disponíveis cm l',ldôlcslrulunll)Crmitc: corrcl:1 (!'>l'll1     l'nln' IIJl'lucli:1 X IliInnltlliil) - enriquecimento dtl :!(urde - obsclVolr de unde vem a   dilllldudi .. hanlloni ....atla - obsclYoIr a cUl1lrilmlçiio do (UlllntlOanlU IIl'ssa ri'lul'im - escolher acordes que torncm a mclodia mais rica .. '-_ ...... ...... .... . ;', '.,>ti' , ull v. '. ., ,.5 t , , < . • " , ; .. ,i I/lN tllJESl Excolplosc exercícios de cOlllraClIlllo e amílise l111'lódicll • Contmc.U1to pólssivo Nos próximos dois exemplos, obsel'VC "..-; linhas do conlmcmllo Mt.l.'i com c 7;1) dos ôlcunll's, posSihilit;ulo,s pd:llinha do haixo dót h:mllonia em 5" descendentes (ou 'L'iccndcnll's). Nl'SSC Cil>;!), :I 3 3 d:lllll'ludia se 11"lIlsforma 11:1 7 1 tio pnhimll :lcorde, caminhando em gmu conjunto ou permanecendo ilmivt'l: F "'m7 Ilh A , U,7 V .\ 7 P 3 I I/Z 10m I I ,J, 1 I/l iOm ,',1' ': --. r 1 l/210m " .. :, ' ' - .1·, '",- r') , - . - - - .. 5 dllll S} 5) Exemplo: E nad" mais 081 /J"rl/al Ferre;r" e Lula Frein' \iul:io G 7M G 6 FIUl7 n 7 E 1117 nallla vihr .. rC)nc 1 1'11 I 'IV' 1fJ I o;   .i Em? DOI? G7 E7 Am7 Dl D7 ,3 ,... .... 108 4!! fí! li!!! li!!! fí! ti!! li!!! li!!! ti!! @! e e I!! ti! ti! e .. .. .. .. .. • li • • • • til 411 , • :: Exercício S6 Faça a análise mel6dica do C.lI1to e conlracanlo, Coisa mais linda Ifailla091 violão D7M ~   * chlrln... J .:..=Iir - q7 FI7 I·f · ~ t t t t f f l ~ ~ · A7 D7 '. <;7 Exercício 57 Faça iI,III:llisc mcl{ll!ica do cantu c conll'ac,lIllo, Tlfe mau Ilove trniu 101 swlng , h;mjo/baixn l: ~ tromoone J H -Wl!· sax barítono ' A7 l' 111 Observe a linha do baixo: é outro contr;lC,tnto Ila.<;sivo. ., •• jO",c' .,.,".,",' C(lrlos Lyl'Cl e Vinicill,f de MOf(lC',y 1J7M 1J6 Im GerJ!twi" e George GC',.,dnl'i" ~ ..... . I!mmh., , '" .""",: l 107 :rcídú 58 a í\ll,ilisc mc\tÍllil:ll do c.m!() c (;(lnl1'll(:11110 le .• kies [(ai .. III Ir\';1I Berlim A lU A ntl7l\.'1 ,\ m(' (' Il, I"'l üBd- i:J;::; + [ú ( n Il 111, n !l n '/l "PI' 1"/10: '1IImc:I1I\O 1l.lss;\,o c n :UliUisl'l'lIl scguh IJue .\'em lU E 111(71\ I; Em' mf) Um HIIlt7M I\m7 7 /\ 111 A m(7f\1   m Im I Q'@ I !1j{ffl! . . . .,., .... , 1\ 1117 A mh 117 Em ':111(71\. :1117 Emh 1=&; IB.i$f Inn   n; , , , .... ,,;. - Um nll1(7l\1) Um' E7 1\.111 Am{71\I) '\1117 1\111(, Cm CI11(,l\'I) :.i 0!m : nJm r]Jm . rn =m 4-: :,: ::: - ::: _' 1'. lt • • ,., - ....... $ t' ...... I ARRANJO (MlTODO PRÁtiCO) em7 Cm6 E IIIl7M) l!: 1117 1116 «':m Am7 117 Em 107 .0 conlr;ac,lIllo Jlode ser mais sofislirado, (01110 em CllfI1,t'lUlo ,/li l"O:fr;m (Tom Johim), :\. l'i'rtC: ((,li'3 121 7 b,uxo B,. . I J corne-Inglê, Um7 86 87 11111(7111) 117 l , -r-r.J J r"t1 j , J<,.     I '1i" ,I" . ',' ,: ';,J " Verifique a relação harmonia-contrncanto. A mOlJhll(llI/tlÇrio rítmica do ro,,'mctwlu dc\'c Sl'r illluitiY;l; os ataques antcdpiulos, sillcopildos c swingôldos lIconlcccm tlllóllulo OI mdmlia rílZ C) I11l'SIlIO: D7M " «:17   87 J I f:" .' rW- s 14 .. No entanto, quando se !mta de COIlIr:u.:anlo tocado pur inSlnllllt'l1lO dl' timhn' dirCfl'nlc ou coulm"I:ullc rum () timhre do instrulllento dalilllm principal, a sincoIlilção no conlml'itnto é dispcnsáwl (llrim:iIJ,dmclllc qU:IIulu o inSlrU111l'1l10 não Il'm hum alaque dt' nola· ex.: trompa). 109 i, . I,'" I IANOUESI • Contmcanto :Uivo ) contracanto normalmcnte é livre, conl ic.léiílS iuc.lcpl'mlclIll'S do rimlO, plXk'ndu se movimcntar tlumulu () l',Ullo Jt.:,tol paf".ldo ou píL"5lvo, ou rerorçar os alôlques do canto ou, ainda, rl'Cur,itl' ;1!,uIUl's rílmicos ondt.' () cantu não ti f<l7., Há   que, na memória jJOPUhlT, se tornam IJilrlc insc)JilrôÍ\'cl d;1 mdodi:I I'rint.'iI';11. '.' \IUIt/llf" b: Iraixa 131 /'0111;',110 "li'l'lIjriJ, h/",,,,,do So,,'o c'/Jmlilo ('cl\'lflmi . . ,julão c 'r., , :111 coutr.j(;anlo Iivrc ou íl{jVO, quando não lIíL'iCC (.'SI'OIlt;lIIl':.II11('IIIt.', Jlud(' Sl'r dt'srllvnh'il1u il p:arlir de um fUIIII'ill';1II10 O t.'Xcmplo illmixo Im1. dois COlllr.ll'íllllos Ililssh'os dirl'l'l'IIII'S a IIIl'SHliI IIl1ísk'I, sl'mlo () lÍltiulO dl'sl'urolrido li aüvatlo tio sl'gundo, Tcsultando lIum ICTn'iro (OIlIl';I(';llIlu. As iU1iíliSI'S (t.'Wlíllll il'i   hitrlllilllil',L'i, lé (/"em sabe Jc,(jo 1J00lflfo (' L)'siCl,s I!'lIio ,\ 1U7 I; melodia " (1)lISsivo) 1 conlrnc:uno (p""ivu) , I 'conlraCmllu , k'Sl'II\'Olvil1u) o ... , .......... ,_ .. .. :>.:-._, Til ' J I , ,;. " A"RANJO (ME'TODO PRATICO' _______ --.:==.:..:::.:..:..:.:.;:..:..:.;c::..:.:..::.:::.:-______ ----,., (; 7(13)   b T9 E A m(7M) A .. 7 7 n.9 56 ijJ iil P 'T9 11.9 T'S 56 7 :4 :jJ LJ :u I 3 I T9 56 7 Til cr T9 7 T'S C7M U 1117 J.1JJfd= Ti' .iT9 fr9 "fi I ; ':'- :1;' ;; Ir r:"[';: . T9 P r I J. I 5 iJJ Em? .- A: TII5TII T9 P 1 P TIl 1 1 T'lIl S TU J It : ' =:: ';: : Til T9'4' H: J J. T9 ,o,' , liji. " ' 1 li :;,f!·.:i.: 'S 19 :Au:'" .#;: .,- . i1 , , T9 I .. ; . : .1- . I 111 ;'t ...• > ' ' 'I), , " , ;-, r: r l , I!, , , I) 1\.9 1\.9 !::d· " .. ,-:. fi 'hltll'() ta duis .• Ml'iudia em blow IAN @I (1u;lIulu dois nu mais instflllm,'ntos 10(:1111 siIllU!l;lIll'iUlll'clIl' 1I1l'llldi"s tlill'n'nh's l'l1l rUmo "'!I@' lm::uulo {'''' b/{J('(I, SI/li é o 11..'l'mo I,.'Orrl'spOnd,,'clI'" 11I!i\l'rsal lias p:lrtitllr;I!I, 1'1111':11 dt' ":.;010" 1,.'111 il;t!i:IIIH, • Em bloco a dois Qllando cJ"ilÕ illslnllllenlos locam em hlm'I',:t la \'(IZ niio dl'ix:1 dl' sl,.'r \1111 ntllll';tt'antu ajustmlc) it 1 3 l' l:lmh(01l1 it hal'l11clIlia qtlt' a :ICOlllp'lI1h,1. A ríllllinl faz as dU;ls ml'ludi;I:';, ,k' ;thllf;IS " IlIl1hn':o. Ilif,'n'lIh's, hlluhn'm,s!' 1111111;1 1111\':1 Il'Xt1l11l nmis :tIlIllla tlu 'ltIl' a silllllh:s 1II1'lmli:1 *·UIlIP:Ulh;ltla .. \ h't'IULI ,'111 hh,nJ ;1 ,luis, I'mh"ra I)US:o.:1 SI'" 11:0.;111,1 ":1 cnpclll- (Sl'll1 Imnnônil·o·rílmil'tt), lIunnallllt'lIll' li õll'ulHlt;lIIhallll'l1Iu, l'umn :II,.'OIlII..'l·l' em ôlrr:.IIljos pal'ól(uujuntus ou UrtIUC:ilrilS, • Ao compor 2 a voz enfrl'nl:I-Sc a larda de çriar um canto bonito c IIIdotliuslI tIUl', "Itolll tlt' :oioal' hl'm l'U1Il li I R "OI'., :iC iljuslc à h:lI1l1oniil original (.', de prdcrêndil, inclua notas (Itll' fum1l'1II illll'n ... dos 1,'0111 tiS hahos dtls :u.:ordl's (nolas dc Il'lIsiio ClU lIotas r:tral'h'l'í:itkas dus :I('ordl'''), !-:SS('" uhj!otirus 11111 "rotl·'· ... '" n'i;tIi\1I ('111 'IUI' ;I   ,. n 1':11 indnin ",:1'111 \'I:o.;IIIIIII:t jlfmltl/ir l'i1111t'I<llIId"thra I' IUI'III,illlf,1 • r pun"'s til' linha \qS polltos btlrmÔIÚfOS 0'11) a l'ollsillt'l';I\'àu I'f!rlintl 1l'1':.i flliurill;ll""; Ill'sh's flttutus, h;tH'ní illll'l'I'SSC em ritllll'l:t (ou IUIJ'lIlônkil: d:uhl a 110líl llIelÔllicíI e :1 1101.1 du ha.,-" du ill.'onll', ('sculhl"sl' :t nul:1 d:1 l3 \'oz de mudo" rumplernentill' o som du :tc1lI'dc, ou sejól, uUl'mitIUt'f,'l',lu, Os PUs \'l'I'd;llll'jrus M1Jililrt'S". lig:ltlos flor   IJIdôtlic;ts onde c:lda ulIla das IlCIl;t!j (o l:hallliltla /Jonlo dc' !inllft (I'U, WIII a priurid:ltll'I','illl'lIlt' dóI I" /1';10"/0/ (Ilwlt.dira). Ilt' 11111 l11udo um!!':1 I" \111 IIClla" Ih, :'111'0\111101\' ,in dialflllil':ts 1111 nom,iliras l"eira : 12 !li I!I I!I I!I e e ti ta @! @! @! @! @li @li @! @li @! @! e: e e e e e fi!! fi!! • • fi!! • ti! .. .. 8!! 8!! 8!! @!!! @!!! , ARRANJO PRATICO) do som do acorde ou de tensüo), a 2 1 \'01. t:.lmbém   notas de lIpfoximuf,.110, obviamente em PLs. As notas importantcs "de ,hcg;ldí'" também il110 coincidir nas dllllS VOZt..'S, l)fU\'íl\'dllll'IIIC Im:"li,.ild:ls l'l1I ,'lls til' nmiOf 011 menor hn\lacto. '.' Ali criM a 2 1 voz, é \ílilll C:-'l:ulh:lllrl'liminar lIl' IIIdt'tdim .. hnjlurlõlllh's 11:1 ,- \'UI. Il;mll'sl:llwll'\W \IS 1'lIs, (\)\1\ I,du menos uma dilS Sl.'guinll.'S característica:;;: 1 duração longa (tirn tempo 011 nmis) 2 Itlcalil.ação em telllpo forle 3 ató\cada na mudança do :Icordc 4 seguida por salto ou pausa ICaixa 171 p/a/lll <:7 swillg • Movimento relativo das vozes . t'I"@@ Cf Cf j!.7 cr Cf bP bl cr Cf b5 cr I er 1 __ .-J L-. .-..J 1'1. PL No exemplo "dom, :l'i duas vozes c.xCl'UI:11ll 111()\'imcntos J)ílr;all'los o Il'lUpO 10110, l'XC.:cto l'nlre :1 3 ' l' 4 ' 1101:15 do ,- compasso, onde se muvimentam em sentido f,,'olllr.írio. O 1lIt)\'il1ll'1110 rchlliro d'L'i vozes pude ser: 1 paralelo (sentido Igu.u: ascendellle ou descendente) 2 conlrário (scmidu oposto: CUIlVCf1,'t.'1l1c ou divcrgl11ll') 3 oblíquo (nola repl'tida nUlJla VOl, movimento CIO oul ... .I) NUIII:I ll'xtur.1 dt, hluro ;1 dClis, :IS dU;ls \'Ult'S nUrl11:1ll1lt'lIlt' u,iu Uhl"IP'IS.'';:1I1I :1 ,IiSI.ill\ü ,I,· 11111;1 '111:1\';1, \'tlm ,'\\'I1II1:Ib incursõl'S 11:1 J." uil,mt. II 11 • ..-.:.-------------------- , I " I' .1; IAN GUEST , .:. , . ti , '" , •.• .cf .. '.;" A di:-'Iilncia de scnlilom é cvilllda Jlur I1reJudil.:l1f a nllidcl d"linh'llIIclódlcól. . " " Os três tipo.'i de movimento relativo se CllconlnUll mesclados, sentlo hiL'iI,UlIl' l'vilillht íl de notas ('111 amhiL'i ólS \07.CS, prlnci(,:dmclllc em PLs. o paralolismo comjJlelo (uso consccUlÍ\'u do mesmu illll'f\'íllo (\UI',llIll' 11111 Il"l'l'ho m,lior) Ilude dominar CC,'rl:IS p:ISS:\gcns, o que in\ certamente I't'SSólh,If .1 Iinhol nu,.'lüdk;l, l'm pfl'juiw (h, riqm.'za hannflnicl\ c illll'I'\'ahll', IluC deixa de s':r percebida como tal, pois o ou\"ldo se IlCUSIUIlIU com a 1'l'!:I\,:io InlcI\'ilhlf l'l'l'Sish.'lIh.'. 1- - -- -- - -----"----,,- •. ,,, I" B n 'I'" """" i = -=     '. "." 1"i"":'::::::.::iJEH , ==-::l U ' O' , -"'-y:r==:JJ L IlfC louos os intcrvot!os, o uso parJlelo de e ljUillliL" resulta 11:1 lIIaiul' Imhn'zil harllltlnk:l, j.í tllle il nul<I inferior iuçh!i a superior em sua emi:;são por se Imtélr de 110lu rorl(.·melll(.· pn'Sl'lI\l' na M:ril' hal'llltlllk.1. '" '" ,. --, ," A 11 voz pode e\'cnlualmcnte SO.af acimil dói 11 voz, IIUIS o (.'flI1,iUllt'ntO é C\'ililllo ponlue clll"ohrc a idéia melódica Ilrincipal. 110 . . •••• I. I .... , . ARRANJO (MéTOOO PRATICOI • Paralelismo ;:, o paralelismo em 3'" é o m:lis comum, pois as dum; melodias conduzida,'i l'llI 3 u fl:ll'lllcla,'i cOllcilimn nmis facilmente a IIIl'5I11:1 h:trIlWl!iu, J;í que 11 lmrmonilll:llllhrm h'lII :I "slrtlllll':l ti,' sll!,"l'jluslas: Peixe vivo 1("lxII J81 Hellrique Almeida e Rômlllo Paes vlolio de 'ço (F) Gm C7 Am 07 Gm C7 () IJaralelismo em 3'" combinado com 6"J', O uso exdusivo das 3aJ< paralelas frcqiiclllelllcnlc I'csulca 1.'111 notas indesejáveis ua 2 1 voz (C0I110 às vezes acontl'te com músk:1 sCl'litlleja illlprovis:ld:t), Sapo-jururu Joc;o Pilltfl c G7 c 6 1 do :!corde é indcscj,í\l'lllc\'ido ,lU ('stilo 13· do al'Onll' {o intlt's('j:in'l dl'\'illo :10 ('stilu A substituição de 3" paralcl;L'i por (,U panllclas pode e1imin:11' :L'i 1I01:IS indt'Sl'j:i\'l'is. 1I1:IS produziní oUlra.'! illdl'scj;ín..'is: c G7 c     i ' ,,/ T7M S1 " I / notas indesej;h'cis dentro do estilo da simples 115 ,," " !', ., - IAN GU1' I -----------,--,----,-,-._--_ ..... ..... _-------- \ alternância de 3 u com (,IS pode rcsoWcr o prohll'lll:l das !lulas intll'Sl'j.íH'is IIUUI;I simples c diminuir .\ llollotoni<t d,1 mesmice dos inlcl'vóllos: c ------- () :Iqwju do m:ordc G7 pela li \'OZ qudml a S('qiic!lIt:iil de ,lO C c , -, !:l L 1 ao; 1:!llalml'UIl'. 11   dt, óllgulIlas l'lII 11I0\';lIIl'1I10 rOI1II':Írio l' olllillllll lU lIIais Sl'llIido IIIl'Iütlku il }/ \'UZ C .. ..o:::l 11.lis vuril.'uadc:lo trabalhu em bluco: 0_ \-;oliio de :IÇtJ C fl acordeon 51 . I:: Ffor do abaclIIe Ifuixll201 ,. ;.1 'SM'i'Ú."" • r 7 r I •• 11m ri , _ _ "'_'._."""' .... 1 ______________ -'A::.':;.':;."::.A::."c:J...:O:..':.c:. IM:. ".:.T::.O.:;",-,O:..:-I'::.".:..,-,'-,'.:;"..:..: U ,'-______________ , 14'" B 5'" jJtlralelas emprestam um som cxtÍtico ou susllcnsi..,() de j:I1.1. c rock em p:lrticul:lr, móIS as 4-. lP<,ra/,das também m"rC:l1Il a introdução inslruiIlclll:11 de Samha t/o ('I'üio (Tom Juhim): I (Ilão há h"rllloni1.<lção) trbnc+baixo " ...   - '-"':- A'i (landchls, com pouco cllvuh'imcnlu ('UI1I " h'.Irllluuij. lll'stiu;un :I l'nJ!,rn:4.";lr .. limlln', A marte cle 11111 deus cle s(/1 Roberto Melle.fCfIl e ROllah/o nÔ.f(·o/i haixl) (lm7 (;7 pô1Ss,tgcm Jlodcrhl ser locadil (l0r uma guitarl"d em conhts dUJlI:Is, OI! gllilarnl c contndmixo, ou It>clado, ou S:lX Jarítono c trombone, por exemplo, 111 ---.. fr!!jMI ", 'I •. ' ..... J - -- '"' -- "';"" N OUEST I I '11 I' I' fI / '1' 'J li,'", ""' I· I" 1""'" ",.",.",. ".' ""/."S l,rú"'IIl. 2") e 7"s SilO (lS mais ( SStHl,lIIll'S, ,111. Itr '"an I tllI ti .." ,. ;lollllodalldo o intervalo ao tio ;Il'onlc tll'Sl'j:ltlo: , violiio G7M G6 G7M(IS) G6 (;",(11) Gm6 J y     h"I'OP'/ ",V '/ V·'/ ti 1 , c, . Ui>?!F 111(11 " I' 111ft [) 7(13) [) __ 'l.}   I • -" 'I 'P P p V A mistura do paróllclismo COIII os movimentos conlrá,.;o I' ohll'IIIO liberta a mente criiUh'it de qualquer vínculo inll'I'\'iIlar ('lIlre tiS duas \'(1I{'') t' permite ,I livre de unlil segund voz bonita c fundomd, com o tínico compromisso de 111;1111('1' a id('lIlid'Jde do rilmo elltre :unbas, Os três exemplos' seguir aprescnl:UTl Il'ab,dhos :a dllllS \'Oi':('S ('111 bloco, eillI1lÚsit':ls dl' grul'rHs 'Jl'IIl difercntcs: 11m coulllr)' lIortc·amcrÍ1.::allc um frel'o brasileiro e um JUZ1. Iradidon:l) CIJll1l11ui!:1 alh'idade Iml'flIôninll' dh;slllllIllCi'.I, rcspCCliwm('nlc, • N'l Th. boxer (r.I •• 211 Pai" S;1II011 frt.z;w 13 s tri N'2 lhssollr;"lrCls Iraixa2S1 M(lIhias ela Roc:ha e Jotma Batista Ramos frC\'O   G tr ª*U ni . I 117 Am GID 5 nEil fi Iti; íj J 1)7 G FIM f- : : ; . •• < • '.. . , li' iIL _______________ · , i .• I _I l I ., , I , :I , I .1 .: IIIN GU[SI ,'. '.',.,." ,',h •.. '   ",r, 'o, ;':" .,.:, :':D7 .'. -i (, ",. .....•. .- . GIII -'.- .' em6 U 7/A K"3 Exercido 61 Fi\Ç'\ í1 iU1álisc mc16tlk:\ complt.'l.t J<lS duas ,'(li'.L'S: I'relwle (o Cl kiss Ifllixu26! /rl'j,'N (;onlo", Inifrg MiIIs e U"ke ElI;nKt handolill1/bllixo U7 G7 C7 A7 l) 1117 U .. 7 G 7('S) A 1117 11 71# 11) -_.- . (;7IIi<;- C 7M A '/{1.13)· 12'111117 (;7('5) i, 117 !'#1II7 1"1117(1'51 I!.? G'm7 1'7 E <-:#1117 120 ..... IO/./PLANEJAMENTºr:: ELABORAÇÃO DO ARRANJO L!J I'hull'julllcn(o Reunindo 05 rt.!CUrSOS j.í 1I1'rcIllJit.los - SC\'iiU ríllllic:u·!l:Irmôllica. '1IlIdotlj" c SlIíllllh'iIÇàU rítmicOl. o COllll1lcanlO c () bloco :I dois -, você já tem os elementos sufidclIll'S póll'll fil1.t'r um lIrnllljo 1111111:1 lingu:lgcl1l \'ersátil. Antes da elaboração, é nc('css:írio refletir sobre o seu propúSilo, os recursos tlisjlouí\'l'is c :IS gentis. Propósito 2 GnlVi.tçiio ..... 3 Aprl'udil.ildo . C,'tIlk't't1n, show, fl'Sli\";lI, rUIll'III'SU l'\l'lItu nU fUII\'iio suchll Irillm SollIJI1I de IcólU'o disco 011 fi';t wlII('I'l'ial Irilhil sonora de filmt' ou dI' h.';Uro lImím:iu 1'111 nídill Olllclc\'j oU wri6l'm;àu di' h\'nkas ()l'liqUi:iíl de Recursos \ 1 li I",isica escolbicl,,; um:1 \l.'i". ddinido ti IIl11a IIIl1sinl hU:1 I' J,:raliriclIIll' lI:i" :;li 1';11":1 11 :0.\'\1 1:11\'11111 cri;llim, II1ó1S I:unhrm jlllnl ;L'ó " ti Iníhlkll tIiSIIIIIIÍ\l'iS. ·h'lIha l'UI 1I1\'lIh' 'ltIl' lia \itl:l Ill"ufis.\illllal :1 l'st"ulha sn SUõI, e lluhk:1 l}Uhr,' 011 dt, '11I;lli,I,111l' I' arahallll'ullI tlmitlu:o.us IIU IIll'MIIIII'XI'1.:I";Írl'js, mt:ê terá rlllC se cXIr.'pohtr P;U";I Ms:,h .. ,·!:," ou torn:j·hl apl't'sl'lIt;í\"l'l. Poupe-SI', por t'IItIU;1II10, tll'Ss:II:lrd,!. ;2 OS illstrumelltos jXlrlicíjJa"t(-s: dt'l)Cl1dcní de critloriu 'Irtístico, propUSI:1 rolltl'rdall' 'lahili,ladl' fimllln·ir:l. 3 Os IIl1ísiCQS ;10 [;Izer I) mr-,mjn, dilllt'IISIHlIl' S,'\I nírd til' :ttlS lIuísil'uS dispunín'is: sl'rijo I'I'SSU;IS ClllU ;Ih" clkiênda profissiUlWI, cum técnica, SUIIUl'id;u!l' l' ll'itul":I s:lIis(:lItÍrias tlU I:!ln'z de leilUra fl'íll'iI por(oll1 di' hu:! improvisõlçiio c IlIclI1orizaç:lO? Além tio nírcl õlprnpri;ltln da cxcl'u\'iio, a dere ris"r ílU mílsico disponí\'cl. COlUlíçiies   (:tIuliltírio )0\'111 :tIlIplmnl\':in): t'tluillllrin t' tIU;tli,btl., d., .)111 ,,,,,,,,·.,/lroIl1Mllilillll :111 Iníhlil.'u OA (autlilúrio COI11 1II111lIifil'llçóin): l'ljuilíhrio {1";tli,h"ll' do SOI11I11U/HiJh"lIt/U II'í1llSmilid,,:tu (llÍhlku DA GHAt-\ÇÃO (esllídio til' t't1Uipanll'lllo du l'slínlio, prl'\'l'ntlo l'l'furS(tS dI' Sl'Jmraçõio de SOIlS, c;uliIis, Sblt'lIl:l 011 hl'l1l'fidanWlllo, l11ixagt'tl1l' IlIlISlt'riZ:I\'i'iU _'-__ Ji_'i_--"""" .. j , , , ___________________ '_._"_0_U_'_5_' ___ .. _____ ._ .._":,-,-. -,-______ _ ,c. ,_ ,.,.::1; (.,,; ,,'i;; -,,' ;-, ., ,.     • ..t -., • C:.tr:.ll:tCI'ÍStiC<IS amplitude el11 fn.'ilüência c \'ulume varicu;ldc de c1il11.L'i dU!'ilgl'lI1 de rillllkitl;uflo I' i1!.:I'I'ssi\'idiUII' 21.il1guagcm < conforme o estilo atribuído u música I' Cllllr.u'ticul:lf ,lO ilrl':.IOjo soflslic;I\'iio c dl'talhismo 1'111 difl'I"l'IIII'S 3 Ilunlção - cflllfonnc o l,rol'lísillJ, putk SIT nu Ihn', l'slilhl'll'i,.'itln, qu,lIulo iI\'1I1II11:I1I11:I 11 \tll UII iu\II'IIIIII'Jlhl Ih' 1'\'\'1\I"SII!- lilllil;ulus ... TOIII .(' de livre cscollm, confol'lllc <' [I] Elaboração -"'-. illsll'lu 1ll'lIIuS t(-cnirils dim:Js prclI.'lIdidtIS Ao fazer () ;Irmujo, sigíl U sl'guinlc IlW1V'<llIIiI de 1I'"II;llhu: I Escolha:1 mlÍsica 2 Decidi' pelos ;lIslnllllelllQs 3 Decida qualltas ('flUS :1 mtísh:a scní IOGld:a 110 dl'l'url'cr do arnlllju. pl'c\'l'lItlo UII1:I C\'l'lllmtl introdução, 11m final e !Ir interlúdio (controle com c:runôlllcll'O, se I1l'ccs.,,;írio), 4 ArriStlUC I,rcver o 10111 du ôlmllljo, indllilltlo IL" lI1oduhl\'CH.'S l'Wl1lu:,is, Ao pruhlcnm dc cxlcl1!'ôãu c parJ o instrumentos, l,roVõI\'('lml'l1lt' Il'r.i CI1I(' mudar (I 111111 I'''''\'islo, IJu:,I(IUC'1' míuilll:I, :I!{o ml'iu IUIII, :,h'l:lr:í h:ISI:tnh' l' llllualicJ,lIlt, 110 SOIll, Ali lial"r I'UIII instrulUl'ulus 111' hucll nll 1';llIlt'I,I, Illdlr;llI' InllS rum ;u'maIIUl":llk ;111; l ou 4b, aS:;jl11niiu hil\'cní ólciJ('lIICS dCl1lólis, IIIl'SIIIO ill'I)()is dall';III'IH,:;i\',lu, (1 1(1\';11 é Irahalhar t'nlrc I # c ,\b lia :lrll1óldur (sum de efeito), 5 Ao prever o 10m, lembre·se cJl' quc UlIlit cxtl'llsão ou n'gistru illl'OI1\'l'nil'lIIl' ou ólgudo dClllílis) PUdl' se corr;gfdo de 'IUíUro maneiras: - mudar o 10m - mm);1I' a técnica -muilal' o instrumcnto - variar 11 oitilva enlrc iL" rl'íL'il'S Não hl'Sitc em Uldo c rl't'ollll'çar; l'OlllOdis1l1o l' inl-rl'i;llIiiu pníjll ius ti" um '2' ','. e;: e! f!! 4!!! 4!!! fi! e 4!! 4!! ê ti; ti; ti; • • • t 41 41 41 41 • • • ARRANJO (MéTODO PRATICO) 6 l:ólça o fJltmo tio tln'tmjo conrormc i1uslraç:lo almiso, lh:nnil1lln n '11n' '';Ii :Ktlllll'n'l' l',ul:1 \'l'l Ijlll' a nllísic:l (UI' tU(OU!.,: cm cmla Ilólrtc ou trccho resultado da suhdh'isão d:lllliISicó1, na inu'lIIhu;ãu, nu fin:.I, nos C\'cntu;lis inlcrlílllios (dcmcntos de ligação entre as repetições dlllllúsica), Antl's dc l'Iahor;lr o "rranjo, é illlpol1ôll11íssimo ler umó1 \'isão do lodo, 7 As lelras e mimeros d, 'nsaio SCn'C1II C0ll10 pontos til' rdcrênl'ia ,lul':!nle o ('ns,liu ou no :(10 de conrl..:ção do :1rranjo, Use a IctrJ I na introdução, a lelra F 110 final c :lS IClróL'i A 8 C elc., cóld:l vcz (Iue .\ I11lisicó1 (or repelido\. Use números dentro de cada unidólde m:trt:ada por Icll':lS (por eXCI11I)lo, o cOl11passo 06 é o 6" compasso quando a música é tocada pela 2 1 vez), Exemplo Bellida di/treme   Irombone sax "llu 1'111110, Kllitarl"lI, haixo c hall'ritl DlMI:NSÃO: I"l":ul;, "l'/.l'S, l'UI1I Intrmhl\'àll t' filial TOM: :\il, IIli1itlr, lIIudulal1tlu para "(i maior, 11:1 ,\" H? CAlfl'lLlIA DO PIANO: (inlrodução) 11 (lema I' ,e,) AI A9 AI7 A25 eêlu!:, 2 comp, \'Cll'S + ponle bloco Irp - ódlu uníssono trp • :tllo bloco Irp . alio mclodiil guit, conlml'ómlo uníssono Irt> -111(0 como A9 (tcma 2 1 YC"l) UI improviso guit U9 idem UI7 il11l,rO\;so (li:1I10, contr.IClllltO pilssi\'u, bloco uhu '11'1' 825 Idcm • (lema 3 1 V\.OZ) CI O) . CI7 , 'omo tcma 11 VCZ, mas em dó maior CZS . (final) FI célula 2 comi', 3 VCles + fim hloco 11'1' - :11t0 MelUrido Ei"llOm e Vur",,1 Fer,cim 8 Agora, C somcnte agora, pegue Um hom IHllJl'1 p,mt:ltlo C t'.fc:rt'1"t1 ti 1Ilt'lodüI do (lrrtll/jo ;,,/(';ro, por (dispens:mdo sin:lis tle repetiçõl'S), induindu a inlrudU'l.io. o lell1il (na " c 3 ' Wl.l'S l' as l'irr.l'i p'lr.1 o imprmi!io na l' \'Cz) C o Omll, Ao imol;tr ólll1clmli:l, cuide til' su;, tlh'isão ríllllil':t, imaKinamlo il IC\1Uhl C (J c1illlil. A Sl'guir, l'Sl'rC\11 :L'i l'ifr:l'i com il dL'\ida rcvisão c atlal'tlçào. l'illilllllClltc l CWl"Ull' tiS (Ulltl'ill"illllus, It'l'nil';ls elll hluco l' COIt\"CII'lÕl'S, 123 ,. · · · -;. , I , IAN QUEST o Arranjo ellloorudo IlulifI" tliferellle Ir;ailu, 271 haixo .\ I I. , I nl - E'7M E'6 + baixo I) 017 E 1117 1"1117   1i'J Jj I nnnn --- Um7 U'7 Cm7 117 ()7'l9' (;7(1J) C 7(/9) .'7(1J) ... 1117 111,7 ... ,;' '; 2"l , .. ; o:' , " . :, .. -'." ,';:t " ARRANJO (MtTODO PRATICO' I. , Dm7 Cm7 87 G 1117 C r-. ---r L' __ l __ -' b- Cm7 87   J J f • nas parles dos Instrumentos, as notas e Cirr-dS devem ser escrilas por extenso. ". : IAN GUEST .. : F .. 7 u],7 Dm7 Cm7 07 balcria virdda li.' . j!&::::!   " , ' Ifll . ,IItU I. , I - I. , I - 'Em7 "'1117 )"1117 (;1117 <':7 " t como comp. A4. AS (um 10m.) como comp. A9· AI6 (um 10m +) como comp.AI7· Al4 (um 10m +) . ;':::=::: • :.1" f :=: ":'0: '"' I:i. O": :::;> :: • • .. o _ cc • • & .... - .u" •• ,' i = • ti ARRANJO IM!! TODO PRATICO' .,c;;-''1.ir -.' " C7M G .. 7 C7 F7M ' . .: ... - $.H tâ ti   '''':::'':''<1'1, ... # - , J :"_' •• ',;, ,,,.r , ": , . FFI I I I I I I·' 1117 E 1117 E 1117 () 1117 E 1117 I E ",7 Um7 C7 I,;:m" # IL - ,'-""::""-,..._--'------ --; , I" <'! 4'1'il. -;--", ..... '... --- 1'1' ,., , ..... uJ,u 1'1' -- '" ,---' • ObSC1'VC, dunUllc " c1"bonlção du "l'nlnju - Procure vuriar timbres c técnicas. - Procure dar descansos a cada UII1 dos instrumentos. - Dccidll pela introdução, fimtl c intcrlMios por último, - AJlcb :lI1olar 11 lIu,.'lodia dfl1ltl" {dl'i:·.:ando l' .... p;l\·t) ltara a ill' .. ollll\",'III, IIlIal inll'l'Itulius) l'm lud,l ,\ l'Sh'I1Siill du ,1I"';lIIlu, clabm'c as técnica.,; c os dclalhl'S em ':Ida trl'dw na onll'lIIl'lII qUl' as id .... i;ls St\l'!-\l'!H, c niiu na unlt'lII mesmo com o plano já estabelecido. - Ao surgir dúvida quanto ao uníssono ou blol'O, prcfim o unís,'iollo. Nól dúvid,\ quanto à técnicO! :1 ser empregada. decida pela nmis simples. - Não Sl' ,u':Ulllmll': l'Sh'jil prcpanltlo lIilnI 1..'01'1'1):11', ah"Till' uu I"wsnt'\"'1' um In'rhu l'UIll rislas a tudhuni·lu, :11" nwslI1u transpor a II\llsica para 11111 outro 10111. - N:io dê somente oito coll1passos de illll)l'I)visu íI 11111 instrulIlellto {kll'l'llIinado, permitindo o tempo pllrJ () mÍlsict: desenvolver sua.'i idéias. - Aprl'Scnlc os e1emcntos sonoros e as ll>cniCíL" l'lIl onh'lII de dciloS, termimllldo () ilIT1lllju em seu :mgc OI aplÍs um hreve dedínio. - O som c os c1ellll'ntos d;1 inll'Udução, final c interlúdios dcwln obedecer ia um plano diferenl{' c .ué conlmstanle d. resto do arranjo. - Nitidez c boa org.tnização visual e.hl partilura e dils )lllrlcs são indispensáveis para o bom rendimcnto do ensaio. 80 regêllchl e dare1.a nas pílrles dos Illlísicos são a dmvl' par;1 UI1I hom relacionamento c I'e$)lcilo entre 0$ mÍlsicos c   pl'l'Initilltlo lihl'l'tar a rapal'itladl' Il>ruim·musiral tios inslrUlIIl'lltistas Sl'l11 CJ tl'dioso d "dl'Cifmr" \IIml not:ação negligente c rasur;ll!a. 11 APÊNDICE t, .. , 1   ~ : • Resolução dos exercícios Exerdcio 1 lá! .11 lá4 1á3 ml3 lá! mi4 sol2 si I ré4 ml5 d62 ,I-I r.í3 si4 lá5 111 i I rU ré3 IH mil Exercício 2 , u. uma oilava '! .. h. duas oitavas .. li. " .. c. ullíssono , ", . "u- o ,o "O' 'U u d. lrês oitavas - '--;; Cf ,.\ ". " te u Exercício 3 - I I 1/2 I I I I 1/ 2 1/ 2 Exercício 4 ,; I   ," l " !:: ;. :! D '- i ' B " , , , i .. , , , l', i, , :u: u u u " , " , .. o , , [,; 'i: " I .. u . ':, · " I' , li ,'I t , , " ,I, 1 .' Exercício 5 Exerdcio 6 li Exercíciu 7 134 "'J .. _ 4     .. rr:l o '. li! '! 4! 4! 'i! 'i! ti! 'i!! 'i!! 'i!! lIi!! f!! 4!!! @! @! t!! t!! t!:! t!!!i Exercício 8 Ij ! In:; lO .. Ü Exercício 9 u e EXCI°cício 10 .-, L;', li ,   'N'"'; ":; .::' _ II , :illl 2111 2111 lM lm 4J SJ' SJ -1) Sdilll l;tlllll hM fim 7M ·1:111111 7M 7m 7M (IM 4:ttllTl 5i1t1111 7dim 1;10 ____ --e ... ··'-- -_ .. Exercício 11 ? I" " .. I" EXl'n:ício J 2 ... 3m' K + (,111 , ).8 t K + .il!um' *8 'U 3.   ..... , ", , ,. "',', >tI' ..... N OUES' , IJ " o 11 u li .. _.11 4., I' '--1.0_ .. _____ =t!_ 11 "t 'j por' põ __________ _________________ ·_._. __ dL __ __ ._" .......... A.RRA.NJO (MI!!:TODO PRATICO) Exercício 13 II h   ;::"1:1 @!:lj*h l II II II   Illh 'li Ext.'rcído 14 dó mi ré SI rél Exercício IS u. cohllm 3 h. colulI;\ :i c. coluna 5 d. colUl'" 5 Exercício 16 homônimo I fá maior I ... · . c. CUhll1il1 1'. tulum\ 'I. g. coluna I h. coluna 'l vizinho direto --1 rel"'i,o, vizinho Indireto tom . > m menor + , relativo vizinho direto + relativos vit.inho indiu'llI f " . ", I I ; Kxcrckiu 17 :l. h. c. I i d.m c. lil 1'. 2 3 Exercido 18 .. -,:'1 1Ú     b. c. J IEC J j lj,:·;f   -; te () . I· I (J '1" ,e.: .. -- AnnANJO (METODO puA' ICO) ',h . , rr J.J J §J J.J J §J I Y." Y." I .. :\ [i.:#-- M M .... 11. li" r ar ,. to 11"1"-'1 -r-c--C] F LI L f TI- L. <o.c . L tA /fJéIC r r I JjJ J§J iJ-tJSFtit? 3;fiJjt.b J §J-ê-1r-f-r=I': , 1 .. 'li}   11 '. ' Excrddu J 9 b. 1,1'0 II .!§ II 1'11 II II II II II - .- - : =-' :: -- ,li &0 Exercido 20 a. Fm7 G7M El.7(1S) 'W 1J!,7M(lS) Glm7('S) A'7M(IS) Clm(7M) E7 0'7('S) G7(bS) .17M Gb7M('S) J)jm7(bS) Am(7M) 07 b. I"" GU'EST ~   Exerddu 21 a. A6 Flm6 Db 6 A.6 IIIn6 GI6 b. If Exercicio 22 li, b. c. d. • '= ... s •• _' __ "_t&i." __ .......... . I c. d. 11: II II ftDl}! c. r. g.     h. II 111!:l1 II I. <'   j.   k. \ ;- - , '; , - ,- , .1 tAlt IWI III Exerclclo 24       Exercício 2S 1()(;llil,nção dos erros 'lol;tç:in (crl;t o erro n° 4 (ligadura em dma) dch:1 (\ ... ' SCI' erro 11:1 n'I'sil0 (.'orri,l\id;L I<;.\crcídu 26 a. e e !!! @!! @!! @! -- iW ElllnJ4tN,c..t\14 ...... \ ,0, , !é,crdelo 27 . b c .' d . ,." .1. ',,' ',_ :', ' _ , • . ':':: 11. o. p. Exc,'rddu 2M jj . .   "- . Jl'l               .. IF .!"""-. - , I , l .... tI QUCST - • , .-.' , I' 1 i:"" •.       '- -_.. .,o, " __   __ -',-. 1>- Exerclciu 30 Exercldu 31 11. b.' c. d. l·. f. ,. II 9lr- 2 '-cr--1I . . ',. ''!I, "" '" ',' -. :" g. .. li. . I. J. .1 - -! 1:-- ,_o 2-'-1");' -;O"i' . '. -. - -- .... ,"', n - - : .. _ ' .... , .• .. , __ -- ... ,.-- , k. I. n Exercício 32 3.lromp:1 b. :til\ tellor (lU darone c. roulrah:liw e. trompctc ou chlrinctc 011 :-;:IX :topr,U1o r. :-;;lX h,lrílulIH p:. sax :Iho d.   nll \'juliío h. IrUluhullc sax teuor 71 - 5 fi I' I' F 'a' [ ... _ 'm ... ,.,. = e= e! e= e= e! .. ti!! ti!! .. .. ti!! -= -= ti!! - I!i I!i I!I I!I I!i t!!I t!!I .. :j 11'01111):\ ; J IJ fi$ r"   J I ,. J::I f   'l_f] P:r tJt ',n=tºt __ fj;hH Síl'( alto y ("D , NA",,' '.   , r::::JbF:::=,' P""   .-... _ ...... .-1; •• '_. -..'_.-._.-. I --I·;r--F v- V L....l--·I - .. h:' .. '.'"" ,,," ,- ... "', ._, . '_ _. r"" ;. "p r' ',ri :'1:;; 8Wr=tr-3': fQ lO r Mp fi , , ":[J:))®=J J I J l "", .. '. '- " u. daronl', tI'Olllhorll', trompa, sOlx harítollll, guitarra, viulão, baixu b. flauta, dólrinetc, trompetc, S;lX suprano, S:lX ,,!to, Kuitarl'il, \'julão c. damnc, trombune, trompa, S:lX tcnur, sax harÍlcll1u, \li/Iãc! ,. · · • · IAN GUEST .::,.- <:l, .,j " Exercido 36 :;iI1l':lricos: A"",f,oIUU 8888 A A' 11 A' 88 8 8 nU! .dJddolt'   .mlUf' "n A' (; 1(, Il, 1(, )(, A bane/a A.II li' A 4 4 4 4 O barquillho A A' A" 11 • 4 4 4 p,,; Fmll( ;.\"('0 A BC C 88 8 8 Apelo A 11 A' C C".\'ü,II(, "t'l/ut'/tina Yel/oU' ,mlmltlrille Dom ,h- il"dir K 8 8 8 A A' 11 11' 4 4 • 1 A A 11 fi • 4 4 4 A 11 A' C 1616 8 8 ';tlllanho dt.osigual: SWIllatle (Ie, lJe,hitl A A' U U' 1(,8 1(, Samba th' "",,, ,rota ,\'â A 11 A' 12 12 8 12 A A 11 A '16 16 1<, lO filJall'stcndido: De,ra/il1"clo A A' 8 A" Exercício 38 Olelê - o/11M X r X' z t 1\ A J/illoaoamor Xl'XZliAUA8' Maria NilJJ(lItm X Y II A A' A A" Jealousic X X' Y z II A B A' C Excrddu SS 3 3 11 19 13 7 r 'r I' , • • e ti!!! t! I!!! li!!! @! @! @! t!! t!! t!! IL t!! t!!! t!!! fi!! fi!! • • fi!! --- fi!! .'. .,,,"0 ',"1 , -----.." .. "'", ,'"' .. .,.,. '''''0'''' ";.:J.::O.;;( '""" !".. .. ",-,."., ... 0::,."'. _" ' '.""" ,,-; 1 Exercício S6 '", ; " 07M I Cf7 FI7 117 E7 Ip r J   i1hf, 'lí# 5))1 "1.' . P' oI 107 A7 07 G7 C7 07M 06 IP 1 1 . 5 T,II 3 T917 671fl :ml i lJ lUa tu- ·m'IJ # ? In l r3 - '--3- G . Fp 3_ r5 '--3_ F (, I'" 1117 Um7 1 ,7 ' .. 1\ 7 A7 I P Til 5 4 s1 5 : T9 Til Exercício 57 swing C l: In C; m/Ob . 5 (, 5 (, 5 P 5 (, 5 17 P I T9 I T9 I lU j 'J#® j /j;J,! 3 ,3 5 A7 G7 C7M 3 Exercício 58 Am s _ !' '+ I C/G '.- ,   I .Ji 11 "IC I, I "J' IIV'IC .7 I G7M F7 II"IC IJ "/E '" "'-7 ::3·· T9 ;";;'-";;';;:;'"-;;:.''''' " ..... '1 .. U' ... , ....... "lIoie.... ü.· (iO"iO! __ lO· .. , __ ._._ ..... , "" __ ••••• _ •••• __ • __ ..... , ....... ___ ... ... "",.,,,, ,y ARRANJO tU'TODO PRA.TICO) ,,; - , Um7 G 7('S> TIl I cr T9 6 Cf P I TIS I ri::..' '::.:".:..7 __ <:;..'-"7(""IS,,,> __ l:.::.·_..;:1I...:.7_ I! 7M qlU7 I l' TIl I '1'1) I.:' 1'9 I lVJ l'" 'j't) ')'1) I •. \ . J §I,hl,'-J=   -,. I TIS '7 ,,# q S cc ' 6 P cr I cc, " "11 T9T11 ". G'm7 10"1117 .,7M Cf .. 7 B 7 .E7A! U 1117 1i .. 7 IAN GUEST • Uibliugralla Cascll:I, Alfredo I MOI'lari, v,: La Te(',,;('(I /),,11' 01'('//(',\'11'0       (Edição I(icordi Mihll1o, 1950) - 1)' IlIdy, Vlnccnt: COllrs de CompOo'rilicm Musicah' (Duranú oI C " 1950) Ilc'lse, 'll'tI; Ji,,' 1\ r"'/f/J.:il/g (Editioll Uerklee CoII('gc of Musir) ."" , , , ., nucca, Etlgard Nunes ("Uitllca"): Ri/mos /JrCl,l'ih';ro!> (! ,H'IIS III.Vfnw/(,1/Io.\' cI(! Pac:If.\',\'(io (Edição Escol" Bmsileil'il de Mliska) • AgradccimclllOs Obrig;ido a voces, Cdillha Vaz, Dllri Caylluni, I:{'rllóllldu "";:llIi, j:I;h'j(1 "ai\'a, .Júlio Cl;sar " dt, Oliveir .. , J.UcólS U'lJ10S0, Ne,,'al M, (joll\'alres, Rk;mlu (jiJly, /{uhl'l'lo RuH!!liallu, p"ol'" SO!ullIr:1 G,II11Jdm,tn, por lodo o lIpojo p/'cslad" panl a     dt's/(' Irahallw Ohrij.:íltlu aos pmfess()I'('s (IU('III;tis 111(' ('IIS;II;II':III1: Alt'\:     Dt':1Il l::u'I, t:I'I'H IIllpl\ins, Ikrh 1'1)111('1'11)', HCllrique MOl'cJel1baulIl, Jusé :;itJlleil'<l, Mirhad (jihhs, Ikzsii   ltmy Tdxt'iI':1. Ohrig:ldu li George Gcszli, professor e llIeu pai, 'lue fez da IIl1ísica UII\:I dt, minhas IIlt'lhon's brillt'adl'ims de adolt'Scl.'1l1e, ----... --...... , .. '-..... ----.' ., --.. ----.. '_H __ , _____ ._, __ ..... d ___ •• .." •• '1... :1.'......     ARRANJO (MtTOOO PRATica, .'''1.i Lh FAIXAS DO CD ANEXO AO VOLUME I Caixa J Caixu 2 faixa 3 A-H faixa 4 A-C faixa 5 faixa 6 faixa 7 f.ixa 8 faixa 9 faixa 10 faixa 11 . raiu 12 faixa 13 faixa 14-16 faixa 17 faixa 18 faixa 19 f.ixa 20 fuixlI 21 fuixu 22 faixa 23 faixa 24 raixa 25 faixa 26 faixa 27 Notllç;'o para haterhl 80 Notaç.10 de "lcY-ld;a" 8/ PUIS:IÇão sincopada brasilcJm 82 Pulsação sincopada cubana 82 PlIbação swing:ula 83 Jlulsa\'ão runkcadót 83 Notação para piano (Momillg I 89 Contrac:lIllo passivo IE nada maü·J /06 Contmcanto pllssivo ICoisa   linda) 107 COlltmClll1to j)ll<;sivo (TIle 11Iml I/ove) /07 Conlnacótnto j)llssivo IBllle skiesl 108 COlllmcllllto passi\'(} r Chovem/o lia m,l't'im I 109 Colllracanlo [AI/dunça J I/O Desenvolvimento do contmcanlo IAté quem l'a"e I 110 POlltos Imrmônicos e pontos de linha 113 l'amlclislIlOClIIlcrças (Peixe viI'ol /15 Movimento misto ISo/I() jllm,." I /16 Movimento mislo I Flor do abacate I 116 Quart:ls par:tll'las (Samba do iII'h7ol 117 Quinl'l<; paralelas IA   lh' "'1/ lh'IIS lh- :iflll 1/7 Segundas parald.ts ISurpJOClrcll J 18 Bloco:t dois ITlle boxerl 119 llIuco;1 dois I 119 Bloco a dois IPrelllde /0 li ki,l',fj 120 Amlnjo elabof'ddo !Baticlu diferemel 124 Volume I Irabaod a Ifui".271 Volome 11 Irai,. 2ijl • Ilai •• 561 Volume IJJ Ilnix.571 a Iroi,.111 • -. n: 'l