EL MÚSICO EN FORMA SUSTITUCIÓN TRITONALExtracto del libro “Armonía e Improvisación Moderna” de Ariel Brusa Ortega. SUSTITUCIÓN TRITONAL Ejecuta en tu instrumento la Figura Nº 1, los primeros compases de un Standard clásico: Autumn Leaves. Figura 1 Ahora ejecuta la Figura Nº 2, los mismos compases de Autumn Leaves, pero esta vez presta atención a la rearmonización en el tercer compás. Figura 2 EL MÚSICO EN FORMA 1 La Figura Nº 3 muestra una progresión II – V – I en la tonalidad de C. un “acorde sustituto” es justamente lo que su nombre indica: un acorde que sustituye a otro. EL MÚSICO EN FORMA 2 . el primero es el sustituto tritonal del segundo. inmediatamente seguida de otra que muestra a Db7 reemplazando a G7. Existen muchas formas de sustitución de acordes. Entre las sustituciones mas frecuentes además de la tritonal están el turnaround. el cambio de especie de los acordes y los cambios Coltrane (Coltrane´s Changes).¿Que te parece el cambio en la rearmonización? ¿Suena más moderno? ¿El movimiento armónico resulta más suave? Lo que has escuchado es la Sustitución Tritonal. (Figura N º 4) Se llama así porque la distancia entre la tercera y séptima del acorde es de tres tonos enteros.EL MÚSICO EN FORMA SUSTITUCIÓN TRITONAL Figura 3 Toca ambas progresiones y escucha la diferencia. hay dos acordes dominantes que comparten el mismo tritono entre su tercera y séptima. La presencia del tritono define al acorde dominante. Cómo funciona la Sustitución Tritonal? Antes vamos a aclarar en qué consiste un acorde dominante. como por ej. Figura 4 Ahora bien. Al sustituir G7 por Db7 hace que la línea del bajo baje cromáticamente a la tónica. del acorde G7. Los acordes dominantes tienen entre sus notas una tercera mayor una séptima menor. Este intervalo no está presente en otros acordes. (Figura Nº 5) Las notas B y F. éstas forman un intervalo característico que recibe el nombre de tritono. son las mismas notas F y EL MÚSICO EN FORMA 3 . los acordes con séptima mayor o los acordes menores con séptima. EL MÚSICO EN FORMA SUSTITUCIÓN TRITONAL Figura 3 Cb del acorde Db7 (las notas Cb y B. Por esta razón los acordes G7 y Db7 pueden sustituirse uno al otro. EL MÚSICO EN FORMA 4 . lo que significa que se escriben distinto pero son la misma nota). son enarmónicas. también hace que la melodía sea más interesante. entonces notaremos que la nota de la melodía Db se convierte en la novena del acorde Bm7. Si en su lugar elegimos tocar el sustituto tritonal y su segundo menor relativo. Como el mismo tritono es parte de dos acordes dominantes éstos pueden resolver en el otro acorde I. generando así un patrón muy utilizado de II – V – I. Figura 6 Además de que la sustitución tritonal permite un movimiento suave de la línea de bajo. en este caso Bm 7. El acorde E7 es el sustituto tritonal del acorde Bb 7. que aparece en el compás 3.EL MÚSICO EN FORMA SUSTITUCIÓN TRITONAL Figura 5 El intervalo de tritono divide a la escala en dos partes iguales y es un intervalo sumamente inestable que tiende a resolver. que es enarmónica de Ab). (Figura Nº 6). También en este ejemplo EL MÚSICO EN FORMA 3 . el dominante de Eb7. La nota tónica de cada unos de éstos acordes I se encuentra a distancia también de tritono (C y Gb forman un tritono). En el ejemplo de la Figura 7 podemos ver los compases del 1 al 5 del Standard “All The Things You Are”. y que la nota Ab pasa a ser la tercera del acorde E7 (en este acorde la tercera es la nota G#. En el compás 2 podemos sustituir el acorde original Bbm7 por los dos acordes que aparecen encima. Aquí además podemos apreciar que dicho sustituto tritonal viene precedido de su “segundo menor relativo”. Las notas de la melodía en el 2º compás son la tercera y séptima del acorde original Bbm7. Figura 7 EL MÚSICO EN FORMA 3 . Eb7 b9. por su sustituto tritonal: A7 b9.EL MÚSICO EN FORMA SUSTITUCIÓN TRITONAL se puede sustituir el acorde del tercer compás. que va precedido también aquí por su segundo menor relativo. Intenta no olvidar tu gusto a la hora de utilizar las técnicas que has aprendido.EL MÚSICO EN FORMA SUSTITUCIÓN TRITONAL Finalmente y a modo de recomendación conviene no abusar del uso de sustitutos tritonales porque ello podría conducir a líneas de bajo extremadamente cambiantes y que pueden “chocar” con la melodía. .