Círculo de Quintas.Este método es utilizado en su mayoría para construir las escalas, pues los sostenidos (#) y bemoles (b) llevan un cierto patrón que es por quintas. Para los sostenidos empieza en F y sigue esa secuencia de quintas (F, C, G, D, A, E y B), Y cada sostenido agregado cambia la tonalidad de la escala. Ej. F# = Escala de G o Em F# y C# = Escala de D y Bm F#, C# yG# = Escala de A y F#m Y así sucesivamente… Los bemoles tienen el mismo patrón pero al revés es decir la misma secuencia pero invertida (B, E, A, D, G, C y F). Y al igual que en los sostenidos por cada nota agregada cambia la tonalidad Ej. Bb = F y Dm Bb y Eb = Bb y Gm Bb, Eb y Ab = Eb y Dm Y así sucesivamente… Es muy importante aprenderse las tonalidades que dan cada cantidad de sostenidos y/o bemoles para poder aplicar escalas y/o acordes y no generar disonancias o sonidos extraños. CIRCULO DE QUINTAS (GRAFICAMENTE) . carácter más alegre. 3°m y una 3°M. Su carácter es más sombrío Acorde Aumentado (Aum. . Su carácter es mas tétrico. Estos tienden a tener varios caracteres y formas de utilización (Grados). Pero por el momento solo veremos sus caracteres formados según sus intervalos. Su Su Acorde Disminuido (Dim. carácter tiende a ser más triste.): Esta formado por T y dos 3°m. Mayor Menor Dim.ACORDES Los acordes son la unión armónica de dos o más sonidos. Acorde Menor (m): Esta formado por una T. Aum. Acorde Mayor (M): Esta formado por una T. 3°M y una 3°m./+): Este esta formado por T y dos 3°M. la Al igual que estructura del quiere un acorde M con 7 su 3°M. 3m. Ej. . C>7 o CMaj7. 3M. si se quiere uno menor es lo mismo. Ej. 3m y 3M m= T. F#m>7 o F#mMaj7. Cabe resaltar que los acordes con la séptima mayor se les denomina así: Acorde con séptima Mayor y esta debe ser especificada.En el caso de los acordes con 7ma únicamente se les agrega una 3ra menor a partir de la 5ta del acorde. 3m. Bb>7 o BbMaj7 o Maj: son para señalar que la séptima es mayor y de esta forma no escribir Acorde con sptima mayor. acorde menor mas la 3ra menor C7 y Cm7 También existen las 7ma Mayores. C7. 3m. > La estructura del acorde es: M= T. Si se estructura seria T. 3M. F#7. 3M. la séptima se señala con un 7 a lado del acorde. Bb7 Ej. las cuales para poder agregarlas únicamente se coloca una 3ra mayor a la 5ta del acorde. T. Modo Mixolidio: Es una escala mayor con la diferencia de tener una séptima menor en vez de una mayor. T. T.ESCALAS Mayores Como vimos anteriormente en el circulo de quintas se pueden obtener las tonalidades y estructuras de las escalas Mayores y Menores. T. T. T. ST. Su estructura es la siguiente. T. . ST. Modo Lidio: Esta escala se caracteriza por tener una 4ta aumentada. Su estructura es la siguiente: T. Pero ahora las veremos un poco más a detalle sus estructuras. ST. ST. Su estructura es la siguiente. T. T. T = Tono ST = Semitono Mayor o Modo Jónico: Esta es la escala que por lo general todos conocemos y hemos escuchado alguna vez. T. T. Modo Dórico: Aunque esta escala no es mayor esta considerada como neutral porque de igual manera tampoco es menor. T. ST. ST. ST. T. Modo Frigio: Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. T. Eolio Frigio Locrio . Mayor Mixolidio lidio Dórico Menores Escala Menor o Modo Eólio: Esta es la escala menor que todos ya conocemos y su estructura es la siguiente. ST. Su estructura es la siguiente: ST. T. T. T. Su estructura es la siguiente. T. T. T. ST. Modo Locrio: Esta es la escala mas “sombría” por definirla de algún modo de todas. T. T. T. Su estructura es la siguiente ST. T. T. T. T. T. T. Y se considera el punto medio entre escalas Mayores y Menores. ST. T. T.T. ST. T. T. ST. .Como se puede observar la cantidad de bemoles influye en el carácter de la escala en este caso las 3 son menores y conforme mas bemoles su sonoridad se vuelve mas sombria.