Diseño_Desde 1815-1918 Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX La consolidación de la revolución industrial marcó el paso definitivo de “una civilización de las herramientas a una civilización de las máquinas” En Estados Unidos, el horizonte moderno es un destino ineludible, y la rápida consolidación de la industria una necesidad. Aquí una buena idea se convierte enseguida en un producto fabricado y vendido en serie. En el siglo XIX comienzan a aparecer la cadena de montaje, los grandes almacenes, el packaging, el servicio de atención al cliente, la venta por correo y a plazos. Nacerá a principios del siglo XX la figura del diseñador industrial. Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX En el siglo XIX comienzan a aparecer la cadena de montaje, los grandes almacenes, el packaging, el servicio de atención al cliente, la venta por correo y a plazos. Nacerá a principios del siglo XX la figura del diseñador industrial. Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX EEUU: Objetivos más allá del consumo, infunde a los objetos una carga simbólica teniendo en cuenta el imaginario colectivo. Europa: El progreso presenta una ruptura. Los iluminados intelectuales se declaran en contra de la “nueva barbarie” representada por la industralización Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX Simplificar y resolver problemas son dos imperativos ineludibles. La estandarización de los componentes típica de la producción de armas es uno de los objetivos de la emergente industria estadounidense La falta de obreros especializados se compensa con la subdivisión del trabajo. La cadena de montaje. Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX En 1774 la Society of Arts de Londres celebró un concurso que premiaba “una máquina que desempeñara la función de cosechar o segar el trigo” De muchos proyectos presentados ninguno fue considerado merecedor del premio Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX Pero en cambio, algunos de estos modelos sirvieron de inspiración al estadounidense Cyrus Hall McCormick, quién en 1834 patentó su primera cosechadora mecánica. En la exposición universal de 1851, se le juzgó tosca y falta de elegancia. Cinco años después conseguiría vender una media de 4.000 cosechadoras al año. Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX La gran abundancia de la madera y la venta en 1830 de unos clavos baratos fabricados a máquina lo que propulsó la drástica simplificación de los sistemas constructivos. Las casas, que se vendían por catálogo, eran suministradas con todos los componentes prefabricados por grandes serrerías industriales. Los orígenes EEUU, primera mitad del siglo XIX Samuel Colt patentó su primer revolver en 1835, pero solo alcanzó el éxito en 1847 gracias a una importante adjudicación gubernamental. El 80% de los componentes de las armas, inéditos e intercambiables, se producía a máquina. Los vauqeros Levi's EEUU, 1873 Escenario: la carrera del oro californiana iniciada en 1850 San Francisco, sastre de origen alemán Levi Strauss. Confeccionaba lonas para carros Los vauqeros Levi's EEUU, 1873 Se dio cuenta de que los corredores necesitaban ropa resistente, decidió realizar con esa tela unos nuevos pantalones cómodos y sólidos al mismo tiempo. En 1873 el modelo se completó con la aportación de Jacob David's quien tuvo la idea de incorporar a los pantalones Levi's Strauss ribetes y botones metálicos para reforzar bolsillos y cierres. Después de llegar a un acuerdo con David's y patentar la idea, Levi Strauss creó el célebre modelo 501 Los vauqeros Levi's EEUU, 1873 Los elementos decorativos como costuras tablillas y etiquetas los hacen reconocibles a simple vista Mobiliario de la comunidad Shaker EEUU, 1780-1860 La comunidad Shaker es un grupo cuáquero ( Individuo de una doctrina religiosa unitaria, nacida en Inglaterra a mediados del siglo XVII, sin culto externo ni jerarquía eclesiástica. Se distingue por lo llano de sus costumbres, y en un principio manifestaba su entusiasmo religioso con temblores y contorsiones) afianzado en varios estados de la costa Este. Mobiliario de la comunidad Shaker EEUU, 1780-1860 Se fundaban en los principios de la pureza del alma, la rectitud moral y sobre todo en el rechazo a cualquier forma de progreso tecnológico. Mobiliario de la comunidad Shaker EEUU, 1780-1860 Se fundaban en los principios de la pureza del alma, la rectitud moral y sobre todo en el rechazo a cualquier forma de progreso tecnológico. Al no poder sustituir ni renovar su patrimonio técnico-formal, los Shaker perfeccionaron las metodologías tradicionales, concentrando la innovación en nuevas soluciones y en refinadas síntesis funcionales. Mobiliario de la comunidad Shaker EEUU, 1780-1860 Se fundaban en los principios de la pureza del alma, la rectitud moral y sobre todo en el rechazo a cualquier forma de progreso tecnológico. Al no poder sustituir ni renovar su patrimonio técnico-formal, los Shaker perfeccionaron las metodologías tradicionales, concentrando la innovación en nuevas soluciones y en refinadas síntesis funcionales. Lo más conocido son sus muebles para el hogar: sillas de respaldo alto y en varias medidas para adaptarse a diferentes complexiones, los armarios empotrados y los cajones dispuestos según un criterio exclusivamente funcional. Mobiliario de la comunidad Shaker EEUU, 1780-1860 Mobiliario de la comunidad Shaker EEUU, 1780-1860 Entre las técnicas favoritas de los Shaker están la tejeduría, el bordado y el patchwork (mosaico) La máquina de escribir Remington nº1 EEUU, 1873 Chistopher Latham Sholes fué el verdadero inventor y Eliphanet Remington (empresario dedicado a la fabricación de armas) adquirió la patente. La máquina de escribir Remington nº1 EEUU, 1873 Remington nº1 reúne todas las innovaciones desarrolladas por Sholes durante varios años. Gracias a la Remington nº1 un ejército de mujeres- oficinistas y secretarias encontraron en estas figuras profesionales un medio privilegiado de emancipación social. La máquina de escribir Remington nº1 EEUU, 1873 El caso de la máquina de escribir es un ejemplo paradigmático del enfoque estadounidense al proyecto moderno. Contraste entre la parte mecánica y la máquina de escribir, totalmente a la vista. El formalismo neoclásico de la estructura asentada sobre cuatro columnas angulares. Lo único que suaviza su imagen funcional eran las inscripciones y unos pocos elementos gráficos y dorados sobre el fondo negro. El futuro como conquista Europa, primera mitad del siglo XIX Aquí en Europa, el futuro se enfrenta a la confrontación de tradiciones bien consolidadas, con articuladas estructuras socioeconómicas y con elegantes cánones formales. El futuro como conquista Europa, primera mitad del siglo XIX Aquí en Europa el futuro se enfrenta a la confrontación de tradiciones bien consolidadas, con articuladas estructuras socioeconómicas y con elegantes cánones formales. los primeros objetos fabricados en serie no consiguen satisfacer las expectativas de una clientela acostumbrada a la calidad de lo artesanal. El futuro como conquista Europa, primera mitad del siglo XIX Aquí en Europa el futuro se enfrenta a la confrontación de tradiciones bien consolidadas, con articuladas estructuras socioeconómicas y con elegantes cánones formales. los primeros objetos fabricados en serie no consiguen satisfacer las expectativas de una clientela acostumbrada a la calidad de lo artesanal. Para hacer frente a las limitaciones de tecnologías aún primitivas, se recurre al estudio de cautivadores sistemas decorativos. El futuro como conquista Europa, primera mitad del siglo XIX Aquí en Europa el futuro se enfrenta a la confrontación de tradiciones bien consolidadas, con articuladas estructuras socioeconómicas y con elegantes cánones formales. los primeros objetos fabricados en serie no consiguen satisfacer las expectativas de una clientela acostumbrada a la calidad de lo artesanal. Para hacer frente a las limitaciones de tecnologías aún primitivas, se recurre al estudio de cautivadores sistemas decorativos. Josiah Wedgwood, consigue encontrar mediante nuevos modelos, un diferente equilibrio estético entre las reglas de la industria y las aún limitadas posibilidades de la técnica. El futuro como conquista Europa, primera mitad del siglo XIX Josiah Wedgwood nació en 1730 en una familia de alfareros y fue el primero en abordar en términos cualitativos la fabricación en serie de loza con el uso de moldes de madera en lugar del tradicional modelado a mano. Marcas de su fabrica: Atención por la calidad de la materia prima, cuidado extremo de la vitrificación al fuego, estudio de nuevos modelos y adornos. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 Michael Thonet nació en Boopard, Prusia. En 1819 abrió un pequeño taller de carpintería y ebanistería especializado en pavimentos de madera taraceados y en detalles decorativos para aplicar a muebles tradicionales. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 En 1830 inició sus experimentos sobre la curvatura de la madera. Su invención técnica consiste en humedecer la madera para poder curvarla. Esencialmente la idea del inventor alemán fue restituir a la madera su elasticidad inicial utilizando vapor, perfilando las piezas a partir de moldes mecánicos y dejándolas secar para fijar definitivamente su forma. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 En 1841 con ocasión de una exposición de sus muebles en Coblenza, suscitó el interés del príncipe Metternich, ministro emperador de Austria, quién le animó a transladarse a Viena, donde le garantizó apoyos y encargos. Obtuvo la patente de curvar madera en Francia, Inglaterra y Bélgica y más tarde en Austria. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 En 1856, en Koritschan, Moravia, se construyó la primera de las grades fábricas para la producción en serie de sus muebles a las que le siguieron otras en Hungría y Polonia, al igual que se abrieron numerosos puntos de venta o solo en varias ciudades de Austria y Alemania, sino también en Bruselas, Marsella, Milán, Roma, Nápoles, Barcelona, Madrid, San Petersburgo, Moscú, Odesa, Nueva York y Chicago. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 A finales de siglo, las fábricas de la empresa producían 4.000 muebles al día, y de un solo modelo, la silla nº 14, se vendieron alrededor de 50 millones de sillas en poco más de 40 años. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 Las características del lenguaje de Thonet son las siguientes: La descomposición lineal La resistencia gracias a la forma La variación de las secciones resistentes Las ensambladuras (por tangencia, machiembrado o entrelazado) Las juntas torneadas El espacio diferenciado y la transparencia de las estructuras Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 La silla nº 14 Esta forma-tipo se aprovecha de todas las experiencias anteriores de Thonet. Silla nº5, 6, 7 ,8, 9. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 Silla construida por sólo seis elementos curvados del modo más racional, ocho tornillos y dos pernos. El factor de “consumo”, las cifras de producción de la silla son suficientemente elocuentes. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 Anticipa el Art Noveau, y sobre todo aún es actual. Michael Thonet: un innovador solitario Boppard (Alemania), 1796 – Viena, 1871 La industria contra la artesanía Inglaterra, segunda mitad del siglo XIX Contexto: La Exposición Universal inaugurada por la reina Victoria el 7 de junio de 1851. Máquinas,objetos de adorno, telas, autenticas invenciones o simples elementos decorativos resumen toda la exuberancia del progreso y de la industria. La industria contra la artesanía Inglaterra, segunda mitad del siglo XIX Henry Cole, funcionario público patrocinador de las escuelas de artes aplicadas y uno de los primeros en incluir la necesidad de formar a nuevos profesionales del diseño. Intentó confirmar con sus creaciones el valor de una nueva estética de la simplicidad. La industria contra la artesanía Inglaterra, segunda mitad del siglo XIX En el mismo Londres John Ruskin y William Morris no mostraban ninguna confianza, ni tampoco la posibilidad de que la industria y la belleza pudieran convivir. La industria contra la artesanía Inglaterra, segunda mitad del siglo XIX En el mismo Londres John Ruskin y William Morris no mostraban ninguna confianza, ni tampoco la posibilidad de que la industria y la belleza pudieran convivir. Morris se dedicó a fabricar muebles, telas y objetos de uso doméstico, todos inspirados en los modelos y procedimientos típicos del patrimonio popular inglés. Muy conocidos y apreciados como los productos de Morris & Co. acabaron por generar el movimiento estético Arts & Crafts. Servían de inspiración para posteriores reflexiones, y convertían a Morris en un involuntario precursor de las modernas investigaciones llevadas a cabo sobre el diseño. Christopher Dresser: aprender la simplicidad Glasgow (Escocia), 1834-Mulhouse (Francia), 1904 Diseñador, diplomado en botánica, Dresser sabía crear arabescos geométricos a partir de las páginas de un herbario, o transfigurar un insecto en un elegante motivo decorativo, que se reproducía sobre lámparas, tazas y floreros, siempre respetando los límites de una calibrada extravagancia. Su trabajo dará un giro como consecuencia de una visita a Japón en 1976. Christopher Dresser: aprender la simplicidad Glasgow (Escocia), 1834-Mulhouse (Francia), 1904 Diseña nuevos objetos basándose en la simplicidad. Vidrio y plata para geometrías sencillas y de elegante funcionalidad. Para Dresser la simplicidad es quizás una extrema forma de decoración. Charles Rennie Mackintosh Glasgow (Escocia), 1868-Londres, 1928 Charles Rennie Mackintosh diplomado en pintura en la Glasgow School of Arts, está sin duda al tanto de las experiencias de Arts & Craft así como de las recientes influencias procedentes de Japón. Dominio de un lenguaje compositivo elaborado por la suma de elementos sencillos y lineales, sobre los que actúa por contraste con estudiadas invenciones decorativas. Charles Rennie Mackintosh Glasgow (Escocia), 1868-Londres, 1928 Silla de respaldo alto para dormitorio principal de la Hill House, 1902. Reedición Cassina,1972. Originalmente colocada entre dos armarios idénticos, la silla funciona como un elemento de contraste. Mackintosh pionero del diseño moderno es, sobre todo, el mobiliario, al que siempre se enfrenta combinando superficies planas y elementos modulares, trabajados con las técnicas de una ebanistería no demasiado compleja. La bicicleta Rover Safety Inglaterra, 1885 Factor determinante para proyectar cambios en dicho medio de transporte: Comportamientos sociales de la burguesía, dispuesta a ocupar su tiempo libre con diversiones y ejercícios saludables. La bicicleta Rover Safety Inglaterra, 1885 La sintetización de la bicicleta se corresponde al inglés Rover Safety. Fabricadas con tubos de acero inoxidable, sistema de coronas dentadas conectadas por una cadena continua, permitió unificar el diámetro de las ruedas y cambios en el vértice inferior del cuadro. Sólida y funcional pasó de ser fuente de diversión a convertirse en un instrumento de trabajo y en el medio de locomoción más popular. Máquinas mínimas Segunda mitad del siglo XX Son muchos los pequeños artilugios de uso cotidiano que empiezan a formar parte del día a día. Warter Hunt fué el primero en depositar una patente del imperdible en 1849 La paternidad del clip es incierta. Es probable que el primero en patentarlo fuera el sueco Johan Vaaler en 1899, seguido por el estadounidense Cornelius J. Brosnan. Máquinas mínimas Segunda mitad del siglo XX El molinillo de pimienta modelo Provence, patentado por los franceses Peugeot en 1874. Máquinas mínimas Segunda mitad del siglo XX / La navaja multiusos del ejército suizo Fué presentada por Karl Elsener como dotación militar para el ejército suizo. Máquinas mínimas Segunda mitad del siglo XX / La navaja multiusos del ejército suizo El escaso éxito de la iniciativa empujó a su inventor a estudiar, en 1897, una imagen más cautivadora para la navaja y a desarrollar un mayor número de variantes y combinaciones de accesorios. La navaja es una obra maestra de la densidad funcional: una prueba de inteligencia técnica en cuyo diseño se han aprovechado las posibilidades de la mecánica de precisión y con una fabricación muy cuidada. El Meccano Inglaterra, 1901 En 1901 el inglés Frank Hornby patenta su nuevo juego para niños. A través de este juego se hace testimoniar la consolidación definitiva de una nueva mentalidad racional y moderna en la cultura occidental. El Meccano Inglaterra, 1901 Dichas placas agujereadas de metal niquelado que se montaban con tuercas y pernos eran, en realidad, una pequeña reproducción del pensamiento positivo, constructivo y fundamentado en un proyecto que había empezado a cambiar el rostro del mundo. Se trataba de estructuras complejas y dinámicas, a la medida de un futuro que debía reinventarse. Estrategias de servicio EEUU, segunda mitad del siglo XIX Merrit Singer no inventó la máquina de coser, pero, creó y produjo el primer modelo práctico y funcional. Singer también es deudora de las agresivas estrategias comerciales utilizadas por el propio Singer. Ideó: La venta a plazos Táctica comercial que permitía distribuir en el tiempo el gasto de las familias Organizó cursillos en los principales grandes almacenes para explicar la técnica de la costura y promocionar sus modelos La cámara de fotos Kodack nº1 EEUU, 1888 George Eastman convirtió la cámara de fotos en un instrumento popular. Ofreció un servicio completo: desde la compra de la cámara hasta el revelado de las fotos. La cámara de fotos Kodack nº1 EEUU, 1888 La máquina de afeitar de seguridad Gillette EEUU, 1901 King Camp Gillete pasó de vender tapones de botella a invertor de máquinas de afeitar. Gillete materializó el proyecto de una máquina de afeitar de seguridad con hojas remplazables. Lo más novedoso fue establecer un vínculo con los consumidores mediante la creación de un repuesto: hoja de doble filo de usar y tirar. Henry Ford, el modelo Ford T EEUU, 1908 Al nombre de Henry Ford y a su primer modelo de automóvil -el Fort T- siempre se le asocia el concepto de cadena de montaje. Éxito: precios bajos posibilitada por una extrema racionalización del trabajo. Ford se enfrenta al mercado con la simple estrategia del modelo único: un producto de base esencial y eficiente. A fin de producir algo que todo el mundo pueda comprar, incluidos quienes trabajan en sus fábricas. Henry Ford, el modelo Ford T EEUU, 1908 Los objetivos generales del proyecto eran rebajar los costes y mejorar los salarios para crear un automóvil al alcance de todos y capaz de satisfacer las necesidades de cada uno. En 1913, se abogó por reorganizar el trabajo en secuencias simples mediante la asistencia de maquinarias especializadas y monofuncionales. En 1927 apremiado por una competencia que ofrecía cómodos vehículos de mejor acabado y de amplia gama de colores, Henry ford tuvo que adecuarse a los nuevos tiempos y abandonar el sueño basado en la estandarización de la oferta y de la demanda. Frank Lloryd Wright Richland Center (Wisconsin), 1867-Phoenix (Arizona), 1959 Gran maestro de la arquitectura e interprete del espíritu americano, supo ver los aspectos más líricos y románticos como los impulsos visionarios y los entusiamos tecnológicos. Conocido por la casa de la cascada. Casas: Diseña también el mobiliario y recurre a modelos sencillos, arquetipos de una funcional sobriedad formal materializada en una opulenta madera de roble. Oficinas y sedes: Recurre a las más avanzadas tecnologías constructivas y de instalación y se enfrenta a los aspectos más funcionales del trabajo de forma innovadora. La botella de Coca-Cola EEUU, 1915 Todo empezó en la trastienda de un farmacéutico novato de Atlanta, John Pemberton En su búsqueda contra un remedio contra la melancolía de los viajeros, dio con un denso sirope a base de semillas de cola, cafeína, azúcar y hojas de coca diluidas en una dosis adecuada de agua con gas. La botella de Coca-Cola EEUU, 1915 Pemberton se retira y , en 1891, tanto la fórmula como la sociedad pasan a Asa G. Candler. Las cosas cambiaron gracias a la idea de promover un concurso para diseñar una botella que fuera reconocible hasta con los ojos cerrados o incluso a partir de un simple pedazo de cristal roto. La botella de Coca-Cola EEUU, 1915 Clyle Edwars (aprendiz de una fábrica de vidrio) tuvo la intuición de retomar y estilizar la forma de la nuez de cola, añadiendo una base de apoyo y algunas rayas verticales que evocaban a una mujer con ropa vaporosa. La evolución de los lenguajes Europa, finales del siglo XIX-principios del XX La evolución del proyecto Europeo viene dado por la búsqueda más laboriosa de una posible identidad moderna. Se echa en falta un lenguaje capaz de expresar la novedad de los tiempos, una síntesis entre el exacerbado funcionalismo de la herramienta y la ambición de un nuevo lenguaje universal. Liberados de su básica función ornamental los adornos y los motivos empiezan a generar formas nuevas. Formas libres y ligeras en las que se insinúa la idea del movimiento. Intento extremo de solucionar en términos formales las contradicciones generadas por la modernidad, el ART Noveau funcionó como detonante de la síntesis radical del racionalismo modernista. Henry van de Velde Amberes, 1863- Zurich, 1957 La casa que construye en las afueras de Amberes (1895-1896) asombra a sus contemporáneos por la modernidad de las formas y la articulación de los espacios. Lo que pretende es abrir un camino alternativo tanto a la simplicidad de los productos de masas como la amanerada tendencia historicista. Se translada a Weimar y se hace cargo de los seminarios de la academia y elabora un plan de estudios que prefigura la futura escuela de la Bauhaus. A sus órdenes la escuela de Weimar, se convierte en uno de los centros europeos de difusión del Art Noveau. Armonía y desgarro Austria, finales del siglo XIX-principios del XX Las arquitecturas de Otto Wagner aún ocultan las tensiones detrás de volúmenes solo aparentemente compactos, pero que se convierten en diáfanos gracias a un conjunto de superficies planas, a un diseño de líneas ligeras y a invisibles estructuras de metal. Armonía y desgarro Austria, finales del siglo XIX-principios del XX Josef Hoffmann y Koloman Moser son las figuras más destacadas. Ambos tienen su punto de partida en un vocabulario muy decorativo, que evoluciona muy rápidamente hacia una síntesis de rigor formal y de claridad funcional. Josef Hoffmann Pirnitz (República Checa), 1870-Viena, 1956 Hofmann adopta una estructura de composición clásica, pero reduce al mínimo toda forma de decoración y abandona las reminiscencias historicistas por un lenguaje de geometría pureza: cuadrados, rectángulos, rombos y cubos, con un predominante contraste entre el blanco y el negro Josef Hoffmann Pirnitz (República Checa), 1870-Viena, 1956 Peter Behrens: la experiencia en la AEG de Emil Rathenau Alemania 1907-1910 Behrens debuta como pintor pero pronto se interesa por las artes aplicadas. Se convenció de la absoluta necesidad de establecer una relación sistemática entre la arquitectura, arte e industria. Peter Behrens: la experiencia en la AEG de Emil Rathenau Alemania 1907-1910 Colabora con la AEG en 1907 para poner en práctica sus ideas. Trabaja de asesor artístico. Diseño de productos, catálogos, publicidad, arquitectura. Esto le permite estandarizar los productos de la AEG, dar una imagen a la empresa y coordinar toda su comunicación. Mas tarde desarrollará el plan de estudios de la Bauhaus. Abstracciones alimentarias Suiza, principios del siglo XX Con la aparición del sector alimentario las primeras técnicas de conservación y, más tarde, de la industria se altera un panorama que parecía consolidado. Los productos naturales y los alimentos cocinados, envasados industrialmente, resultan irreconocibles bajo múltiples envoltorios. EEUU e Inglaterra marcaban los envoltorios con etiquetas ilustradas. En Suiza los productos se adecuarán por primera vez a la estética racional de la producción industrial. Tabletas de chocolate dibujadas con una hoja cuadriculada, cubitos en porciones estudiadas para dar sabor a medio litro de agua... El Toblerone Suiza,1908 Atípico envase de producto: Toblerone ofrece proporciones mucho más homogéneas que las tabletas divididas en cuadraditos. Formato más sólido, más reconocible, más original.