IL DOLCE STIL NOVO1. Introducción 1.1 Contexto histórico-cultural Durante el siglo XIII, el territorio que actualmente conocemos como Italia estaba dividido en ciudades-estado. La población se duplicó, alcanzando los 100 000 habitantes en ciudades como lorencia ! superando los "0 000 en otras como #enova o $erona. %ste crecimiento demogr&'ico 'ue provocado por( una migración bastante importante desde el campo a la ciudad, una revolución agraria ! un gran desarrollo comercial.La sociedad estaba dividida en estamentos, pero gracias al enriquecimiento proveniente del desarrollo del comercio surge una nueva clase social( la burgues)a. La nobleza ostentaba en estas ciudades el poder pol)tico ! militar, por lo que se ver& amenazada ante el inminente crecimiento de los burgueses. %n este periodo, e*isten dos instituciones 'undamentales( el +acro Imperio ,omano-#erm&nico ! la Iglesia. %ntre ellas, luchar&n por imponer su dominio sobre la otra. -nte la grave crisis que se encontraba atravesando el +acro Imperio ! la e*igencia de las monarqu)as europeas por una ma!or independencia del mismo, el .apado actuar& en consecuencia para obtener el poder absoluto. .ara ello, se apo!a en las monarqu)as europeas ! en las ciudades-estado m&s importantes. Las monarqu)as, al reconocer la autoridad del .apa, negaban la del +acro Imperio sobre ellos, ! todos los re!es se declararon vasallos del .ont)'ice. Inocencio III /el .apa m&s beligerante0 quer)a un gran ,eino de Italia como modelo de estado mon&rquico ! unitario dependiente de la Iglesia, ! se decanta por Federico II 1ohenstau'en, que 'ue nombrado +acro %mperador ,omano el 22 de noviembre de 1220, as) como ,e! de +icilia. Las condiciones que el .apa estableció a cambio 'ueron las siguientes( perdonar la deuda ponti'icia, socorrer al +acro Imperio Latino de 3onstantinopla ! embarcarse en una cruzada para recuperar 4ierra +anta. 5na vez coronado, ederico II no se mostró mu! dispuesto a llevar a cabo dichas condiciones, aunque s) habló de preparar una cruzada. - causa de la coronación de ederico II, surgen dos grupos pol)ticos, que se en'rentar&n entre s)( los gel!os /partidarios del poder de los .apas0, divididos en blancos ! negros /estos 6ltimos son los m&s radicales07 ! los gi"elinos /partidarios de los emperadores alemanes, es decir, de ederico II en aquel momento0. %n muchas ciudades-estado, estos grupos tuvieron representación en los a!untamientos, aunque se en'rentaban violentamente en disputas en las que los perdedores deb)an e*iliarse. La #atalla de #ene$ento /12880 'ue una de las m&s importantes del siglo, !a que en ella los gibelinos 'ueron arrasados casi por completo. ederico II !a hab)a muerto, as) como su hi9o :an'redi /en la batalla de ;enevento0, por lo que se disuelve la dinast)a +ueva, ! se establece en <&poles la dinast)a -ngevina /-n9ou0. Debido a su mala pol)tica económica ! a su ne'asta gestión el reino quedó arruinado, ! se establece en +icilia la dinast)a de los -ragoneses. %sta situación tan dram&tica hace que la literatura en general quede marcada, as) como sus autores. 3ulturalmente, el siglo XIII es conocido como Duecento. %n este periodo, comienza a desarrollarse el #ótico italiano, que culminar& durante el 4recento.lorencia 'ue uno de los centros art)sticos ! culturales m&s importantes, ! la ma!or)a de los poetas stilnovistas nacieron all). =tras ciudades importantes 'ueron .isa, +iena, -rezzo, :antua ! .erusa. =tras personalidades destacables, 'ueron San Francisco de %s&s, que adem&s de su impacto espiritual ! religioso, renovó la poes)a en su Cántico de las Criaturas7 ! en arquitectura destacaron Nicola ' (io$anni )isano /padre e hi9o0, que gozaron de gran reconocimiento. 1.* El Dolce Stil No$o %s tambi>n llamado Stilnovismo, ! surge en la segunda mitad del siglo XIII. La escuela se considera que comienza con las Rimas de (uido (uini+elli, aunque el t>rmino es acu?ado por primera vez en el Purgatorio (XXIV) de Dante %lighieri /O frate, issa vegg’io” diss’elli il nodo c!e’l "otaro e #uittone e me ritenne di $ua dal dolce stil novo c!’io odo”0. %stas palabras salen de boca de ;onagiunta, un poeta anterior a Dante -lighieri, el cual dice que tanto en notario, como Dante como >l mismo se encuentran al otro lado del Dolce +til. #eogr&'icamente, lo situamos entre ;olonia ! la región de 4oscana. *. In!luencias .or la originalidad de las composiciones, los autores stilnovistas de'inieron un estilo propio. Las siguientes son las in'luencias que inspiraron a los autores en su producción. *.1 Franciscanis,o %st& basado en la doctrina de San Francisco de %s&s, el cual ve)a la honestidad como uno de los valores m&s importantes, as) como la renuncia a los bienes materiales. %l Dolce +til <ovo sest& in'luido por la poes)a religiosa que +an rancisco compone. +u poes)a se caracterizaba por lo siguiente( e*presar su amor hacia las cosas naturales, creadas por Dios7 la humildad ! la honestidad ante todo ! el ideal del v)nculo armonioso entre ser humano ! naturaleza. *.* Culto ,ariano =riginariamente surgió en el siglo II, pero e*perimenta un renacimiento en la ;a9a %dad :edia. Los cre!entes medievales analizaron las bases del cristianismo ! se dieron cuenta de la importancia de la $irgen :ar)a, por lo que le rindieron culto. %l que verdaderamente contribu!ó a las bases del +tilnovismo 'ue el culto mariano desde el punto de vista de San #ernardo de Clara$al, que in'lu!ó en la idealización de la mu9er. @ste concibe a la $irgen como una ant)tesis de %va, reparadora de las virtudes 'emeninas que >sta hab)a per9udicado, ! por cu!a intercesión el hombre puede llegar a Dios. *.- )oes&a tro$adoresca o .ro$en+al %s lo que m&s in'lu!e a los autores stilnovistas. -parece a principios del siglo XII en la región de la .rovenza /rancia0, una poes)a de tema amoroso, separada de los asuntos religiosos. +ol)a ir acompa?ada de m6sica, aunque estaba bastante distante de las 'ormas populares de los 9uglares, ! era interpretada /cantada0 por poetas pro'esionales, que eran los trovadores. Las damas de la >poca se rodearon en sus castillos de poetas a su servicio, ! su tema 'avorito era el amor. -s), surge un nuevo modelo po>tico entre sus paredes( el amor cort>s. %sto idealizó la 'igura de la mu9er, al verla ahora como un ser inalcanzable ! per'ecto que e*ig)a la entrega absoluta del amante. *./ Escuela siciliana <ace en la primera mitad del siglo XIII, en la corte de ederico II, el cual 9unto a sus sucesores promovió el desarrollo art)stico, especialmente po>tico. ue la primera escuela po>tica italiana, ! recibe este nombre porque ederico era el re! de +icilia ! porque todos los poetas de esta escuela eran sicilianos. 3ontinuó los pasos de la poes)a provenzal, pero introduciendo algunos nuevos elementos( en cuanto a la tem&tica, sustitu!e el ambiente 'eudal de la poes)a trovadoresca por el ,undo cortesano ! galante de la burgues)a naciente7 ! se inicia la trans!or,ación de la .oes&a a,orosa, que pasa a ser ob9eto de re'le*ión. Los poetas se preguntan qu> es el amor ! por qu> v)as logra entrar en el alma. -unque el aporte m&s signi'icativo de esta escuela al Dolce +til <ovo son las innovaciones estil)sticas( eli,inación de la ,0sica en la poes)a, lo que tiene como consecuencia que el te*to adquiera ma!or importancia. +i el poema est& destinado a ser le)do, puede volverse m&s comple9o, por lo que el lector puede volver a leerlo si lo desea o necesita. -dem&s, tenemos el empleo del $erso endecas&la"o ! creación de la estro!a del soneto /(iaco,o da Lentini1. =tros representantes de la escuela siciliana son En+o /re! de 3erde?a0, )ier della Vigna ! 2aco.o D3%4uino. -. Caracter&sticas del Dolce Stil No$o Lengua( es una poes)a escrita en lengua italiana /dialecto toscano0, ! no en lat)n. Car5cter laico6 aun4ue ,arcada,ente intelectualista, es decir, que con9uga el tema amoroso con el ideal del amor espiritual, m&s pro'undo. %mplea un lengua7e cargado de i,5genes sensoriales ! s)mbolos( que insisten en mostrar cómo la belleza e*terna de la amada no es m&s que una mani'estación de su virtud espiritual /belleza interna0. Los stilnovistas se ven a s) mismos como una nueva 'orma de aristocracia cultural ! espiritual( la no"le+a del es.&ritu del a,ante /su gentileza0 no proviene de su sangre, sino del conocimiento. %l sentimiento amoroso es una emoción a la que 6nicamente pueden acceder los esp)ritus m&s re'inados ! virtuosos. La 'igura 'emenina es llevada al m&s alto grado de idealización( la donna angelicata /la mu9er angelical0 a trav>s de la cual se llega a Dios. La belleza e*terior de la dama es apenas un re'le9o de su alma pura, por cu!o amor el poeta eleva su esp)ritu hacia lo superior ! se ale9a de las pasiones mundanas. La 'igura 'emenina es sobrenatural, ! con una sola mirada, puede hacer gentil el corazón del hombre que la observa. +iguiendo el modelo del amor cort>s, el a,or in$ade el al,a del .oeta, pero agreg&ndole una virtud ma!or( le permite conocer a trav>s de la per'ección de la amada, la verdadera 'uente de todo amor /Dios0. %l amor, a di'erencia del que encontramos en la poes)a provenzal, se ve de una 'orma m&s espiritual, no tan sensual ! pasional. %s una poes)a platónica. -.1 El %,or ' su !eno,enolog&a %l amor se ve como lo que mueve al ser imper'ecto /el amante0 a aspirar a la per'ección /la amada0. La situación amorosa a la que m&s recurren los poetas es la del amor no correspondido7 la amada no desea al amante, lo cual le causa angustia ! desesperación. - partir de ahora, aunque se seguir& describiendo a la dama ')sicamente, buscar&n de'inirla espiritual ! moralmente, sustitu!endo lo super'icial por lo pro'undo. %l amor siempre llega a primera vista7 el amante se cruza con la amada por accidente ! queda prendido de ella. %l amor no se ve como algo abstracto, sino que se llega hasta el punto de personi'icarlo /el -mor07 en ocasiones el amante le pide hasta 'avores, que el -mor no siempre concede. - lo largo de las composiciones podemos ver dos caras del amor /dualidad0( el amor bueno ! el amor malo. +e ve desde dos perspectivas, por lo que no solamente habr& sentimientos, sino tambi>n concepto, re'le*ividad ! psicolog)a amorosa. 5n punto de vista ser)a el amor como ob9eto de re'le*ión ob9etiva, en la que el poeta teoriza sobre sus e'ectos7 ! el otro ser)a el que e*perimenta el poeta en s) mismo ! describe lo que siente, que ser)a la parte pr&ctica. %n los distintos poemas, encontramos una serie de e'ectos que el amor causa al poeta( tran4uilidad /sobre todo al principio del enamoramiento07 alegr&a /el poeta est& contento ! se siente a'ortunado07 dolor /es la otra cara del amor, en el que el poeta se da cuenta de que su amor no es correspondido ! su're por ello0, este e'ecto, a su vez, causa al amante sentimientos de angustia, tristeza, soledad ! su'rimiento7 te,or /no es mu! usual encontrar este sentimiento en los te*tos, pero (uido Ca$alcanti le da especial importancia al usar el tópico A4imor -morisA07 ,uerte /se ve como un e9ercicio de liberación en el que el amante de9a de su'rir por la dama ! se dirige a una nueva etapa le9os del dolor0. /. Estilo Desde una perspectiva 'ormal, el Dolce +til <ovo supone una reglamentación en el terreno de la m>trica. %ra un estilo tr&gico, elevado ! solemne. Los poetas se proponen usar un lengua9e dulce, tanto a e'ectos 'ónicos como en las im&genes po>ticas, adecuado a los contenidos que e*presan. - partir de este momento, el abuso de las 'iguras retóricas queda restringido a g>neros menores que los stilnovistas no cultivan, de tono sat)rico. %sta escuela supone una renovación e*presiva en el lengua9e relacionado con la tem&tica amorosa, el l>*ico ! la sinta*is deben orientarse a la dulzura. Los poetas stilnovistas usaron como 'ormas predilectas la "alada8 el soneto ' la canción, predominando el uso de los versos endecas)labos ! heptas)labos. – +oneto( est& 'ormado por dos cuartetos seguidos de dos tercetos, siendo el esquema cl&sico el siguiente( -;;- -;;- 3D3 3D3. +in embargo, la disposición de los tercetos puede variar /3D% 3D%7 3%% 3%%...0. La estructura general consiste en el planteamiento de un tema en los cuartetos, ! su posterior resolución en los tercetos. – 3anción( es una 'orma mu! comple9a. 3onsta de un n6mero variable de estro'as, sin normas respecto a la rima o composición, pero de estructura 'i9a, es decir7 la estructura usada en la primera estro'a, debe repetirse en las siguientes. La estro'a se compone de un ,=<4% /versos iniciales, que pueden dividirse en dos .I%D%07 ! una parte 'inal llamada 3=D-. %ntre ,=<4% ! 3=D-, puede haber un verso de unión /$=L4-0. %l 'inal de la canción viene marcado por una estro'a de menos versos, llamada 4=,<-4-. – ;alada( poema melancólico de que9a, pero no e*trema /!a que sino, se llamar)a eleg)a0. .uede estar dividido en estro'as o no, ! su m>trica, as) como su e*tensión, es irregular ! variable. 9. %utores %l Dolce +til <ovo es una escuela po>tica que crearon siete amigos, poetas todos, cercanos en edad ! distancia. %l m&s importante 'ue Dante %lighieri, seguido de (uido (uini+elli ! (uido Ca$alcanti. 9.1 Dante %lighieri +in e*tendernos demasiado, sólo cabe mencionar que es la 'igura m&s representativa del Dolce +til <ovo, no solo por haberle dado el nombre, sino por su obra %a vita nuova /de la cual destacamos &anto gentile e tanto onesta 'are, XXII, ()*0 %n ella, introduce una serie de novedades, entre las que destaca la mezcla de poes)a con prosa, la prosa en lengua vulgar ! la superación del propio +til <ovo. &anto gentile e tanto onesta 'are la donna mia $uand’ella altrui saluta, c!’ogne lingua deven tremando muta, e li occ!i no l’ardiscon di guardare+ ,lla si va, sentendosi laudare, -enignamente d’umilt. vestuta/ e 'ar c!e sia una cosa venuta da cielo in terra a miracol mostrare+ 0ostrasi s1 'iacente a c!i la mira, c!e d. 'er li occ!i una dolce22a al core, c!e ’ntender no la 'u3 c!i no la 'rova4 e 'ar c!e de la sua la--ia si mova un s'irito soave 'ien d’amore, c!e va dicendo a l’anima4 Sos'ira+ 9.* (uido (uini+elli <acido en ;olonia, ! partidario de los gibelinos. +e considera que sus Rimas 'ueron las que dieron inicio al Dolce +til <ovo. %ste poeta, cuando escrib)a sobre amor, se apo!aba m&s en el lado positivo de >ste. .ara >l, el amor estaba representado por la mu9er, la cual era capaz de puri'icar el alma del amante ! ale9arla del pecado. +u obra m&s c>lebre es el poema 5l cor gentil rem'aira sem're amore, el cual da inicio al Dolce +til <ovo. 5l cor gentil rem'aira sem're amore come l’ausello in selva a la verdura/ n6 fe’ amor anti c!e gentil core, n6 gentil core anti c!’amor, natura4 c!’adesso con’ fu ’l sole, s1 tosto lo s'lendore fu lucente, n6 fu davanti ’l sole/ e 'rende amore in gentile22a loco cos1 'ro'7amente come calore in clarit. di foco 9.- (uido Ca$alcanti <acido en lorencia ! partidario de los gBel'os. %ste autor se centra en e*presar el lado negativo del amor, aunque estaba casado con ;eatrice arinata /hi9a del l)der del partido gibelino0, se rumorea que mientras peregrinaba en +antiago de 3ompostela conoció a otra dama. $e el amor como algo que hace da?o ! hunde en la tristeza al amante. +e de9a in'luir por el 'ilóso'o -verroes ! su producción consiste en una serie de sonetos ! baladas, de las cuales la m&s c>lebre es 8onna me 'rega, 'er c!9eo voglio dire. 8onna me 'rega, : 'er c!’eo voglio dire d’un accidente : c!e sovente : ; fero ed ; s1 altero : c!’; c!iamato amore4 s1 c!i lo nega : 'ossa ’l ver sentire< ,d a 'resente : conoscente : c!ero, 'erc!’io no s'ero : c!’om di -asso core a tal ragione 'orti canoscen2a4 c!6 sen2a : natural dimostramento non !o talento : di voler 'rovare l. dove 'osa, e c!i lo fa creare, e $ual sia sua vertute e sua 'oten2a, l’essen2a : 'oi e ciascun suo movimento, e ’l 'iacimento : c!e ’l fa dire amare, e s’omo 'er veder lo '3 mostrare+